30.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 7

martes, 01 de mayo de 2007 + día 7

No es fiesta para nosotros. Cosa rara para un equipo.

Rodamos completa la sec. 17, comedor del chalet. Los actores se adaptan muy bien y puedo hacer completa la secuencia en cada uno de los planos. Todo con escorzo. Espero que funcione bien en montaje.

Nos da tiempo para rodar un plano inicial de la sec. 31, con José saliendo del baño.

Durante unos segundos José se para en la puerta de Raúl y Valentín, escuchando voces que de momento no tengo. Hay que escribirlas. Será para doblaje.

17 + INT. DÍA - CHALET. SALA COMEDOR -.

José
Posiciones en la mesa: Olga

Raúl


[1.- Olga viene de la cocina con la ensalada. Toman sopa de pistones o fideos pequeños. PGC.Olga se sienta en su sitio. Traveling atrás hasta componer con escorzo de José. Olga y Raúl a derecha. Todo el diálogo. PML, que se vea la mesa.]

José y Raúl sentados a la mesa, comiendo. En un ángulo, Olga acaba de depositar un cuenco con ensalada y también se sienta.

[2.- PP de Raúl con escorzo de José.]
[3.- José. Equivalente de 2 con escorzo de Raúl. Las mismas idas a Olga.]
[4.- José. Escorzo de Olga.]
[4 bis.- Olga. Escorzo de José.] [5.- Olga. Escorzo de Raúl.]

RAUL
Pásame el vino.

Olga lo hace así. Silencio, finalmente roto por Raúl, después de escrutar, sin resultados, la expresión de los otros comensales:

RAÚL
¿Por qué no está aquí Valentín?

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José..]

Hay un breve intercambio de miradas entre Olga y José. Tratando de replegarse sobre sí misma dice Olga al fin:

OLGA
Ya no trabaja en la pastelería...

[Regreso a posición anterior.]

Raúl la mira sorprendido.

RAÚL
Se lo estaba preguntando a mi padre.

José se anticipa:

JOSE
Está controlado. Sabemos siempre donde para y lo que hace. No pasa nada.

Olga hace pequeños gestos negativos con la cabeza. Parece que pone en duda lo que acaba de decir el padre. Raúl se da cuenta e inquiere:

RAUL
¿Se puede saber que ocurre?

JOSE
Tu hermano ha cambiado en poco tiempo, eso es lo que ocurre. Está mejor que nunca…

Raúl le escucha intrigado, cambiando miradas con Olga, que se muestra intranquila.

RAUL
¿Quieres decir que ya no trabaja en la tienda de la viuda, con lo que le gustaba la repostería...?

JOSE
Esta mejor donde está.

RAUL
¿Y dónde está? Decidlo de una vez.

JOSE (impacientándose)
Si, un sitio al que iba a menudo a servir pedidos... Parece que un día lo invitaron a una pequeña fiesta y quiso corresponder… ya sabes como es, el chico se hace querer. Se metió en la cocina y las obsequió con uno de sus pasteles. Así empezó la cosa...

RAUL (corta)
¿Las obsequió? ¿A quien diablos obsequió?

Olga parece decidida a transigir con lo inevitable. Echa por el atajo:

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA (pretendidamente servicial)
A las chicas que trabajan allí… Es un club de alterne...

[Regreso a posición anterior.]

RAUL (mira con insistencia a su padre)
A ver si lo entiendo... ¿Valentín esta sirviendo en un puticlub?

JOSE
Para según quien es un hotel.

RAUL
¡No puedo creer lo que estoy oyendo!

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA
Hay algo mas (a José) Díselo.

JOSE
No tiene importancia...

Olga mira a José con alguna prevención, luego a Raúl, duda, y por fin se decide:

OLGA
Se ha enamorado de una chica que trabaja allí...

JOSE
Se le pasará. No es más que un capricho.

[Regreso a posición anterior.]

RAUL
¿He oído bien? Dejáis que una puta se time con un pobre deficiente mental, ¿es eso lo que me estáis diciendo?

De pronto el padre entra en un estado de alteración. Da un puñetazo en la mesa, del cual parece arrepentirse inmediatamente después.

JOSE
El chico se ha enamorado, como cualquier ser humano…

RAUL (corta, irónico)
¿Enamorado? ¡No me jodas! Valentín no sabe de qué pasta esta hecha una mujer, nunca lo supo.

Raúl se levanta de la mesa. Va hacia la puerta como obedeciendo a un impulso, pero allí se vuelve para preguntar:

RAUL
¿Cómo se llama el puticlub?

JOSE (a Olga)
No se lo digas.

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA
En el antiguo hostal Miramar. Lo llaman Lolitas club.

José arroja la servilleta sobre la mesa.

JOSE
De acuerdo, es un bar de camareras (se anticipa a Raúl:) de putas, vale!

Hace un gran esfuerzo por ser convincente, y añade:

JOSÉ
Óyeme Raúl… Hay una evidencia… Valentín no es normal. Tenemos un idiota en la familia. ¿Qué importa que se haya liao con una puta? Nuestro pobre idiota es feliz.
[1.- Fin]
[2.- Fin]
[3.- Fin]
[4.- Fin]
[5.- Fin]

29.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 6

A partir de aquí el día de rodaje coincidirá con el día de la semana en que se publica.
lunes, 30 de abril de 2007 + día 6

Sec. 15 Picadero.

Casi terminamos la secuencia. Queda pendiente la aparición de Olga que, por cuestión de la localización, tiene que ser en el tendedero de ropa.

[En este caso se trata de una planificación previa, con conocimiento del lugar de rodaje.]

15 + EXT. DÍA - PICADERO PRÓXIMO A ALICANTE.

[1.- PG. Coche de Raúl llegando.]

El ojo de un caballo tordo, un ojo inocente y hermoso, brillante y alertado, nervioso por algo. La cabeza del caballo y un relincho, como si presagiara un peligro.

[2.- PGC del coche llegando. Traveling a PP de Raúl cuando baja del coche. Sale de cuadro.]

El coche de Raúl se aproxima al picadero viniendo por un camino abrupto.

El coche se detiene. Baja Raúl y cierra la puerta. Avanza hacia cámara.
[1.- Fin.]
[2.- Fin.]

[3.- PGC. José. Camina en dirección al extremo de la pista, pero al oir la puerta del coche de Raúl se detiene y avanza hacia cámara, hasta PMC.]

Mientras, de una caseta situada a un lado de la pequeña pista rodeada por una valla de troncos, asoma José Fuentes acarreando a la espalda una silla de montar. Es un hombre de 65 años, flaco y de toscas maneras, con una cojera bastante pronunciada, pero de un rudo y sombrío atractivo.

[4.- PMC. Escorzo de José.]
Tras unos instantes de observación, deja la montura en el suelo, y queda a la espera de Raúl, quien ha bajado ya de su coche y se acerca atravesando la pequeña pista de equitación.

[Entra escorzo de Raúl. ]

RAUL
Hola, padre.

El tono en que se hablan no deja entrever ninguna emoción o afecto entre ambos.

JOSE
¿Vienes de Vigo?

RAUL
Estuve llamando a casa y no había nadie...

JOSE
Hemos madrugado. ¿Que pasa, te han trasladado?

RAUL
Mas o menos...

Baja la cabeza, como si no quisiera mirar directamente a su padre, y murmura apenas:

RAUL
¿Y Valentín?

Por toda respuesta, el padre carga de nuevo a sus espaldas la silla de montar y se dirige al caballo cruzando la pista.

[Pano con José.PGC.]

[Pano con Raúl.]

Unos instantes después, Raúl sigue tras él.
[3.- Fin.]
[4.- Fin]

[5.- José al otro lado del caballo. PMC.]
[6.- PMC. Escorzo de José.]

José pone la silla sobre los lomos del caballo. Mientras comprueba la resistencia de las cinchas, no parece muy interesado en la conversación.

[Entra escorzo de Raúl.]

JOSE
Así que te han dado vacaciones otra vez…

RAUL
Digamos que me envían por motivos de seguridad. ¿Dónde está Valentín?

El padre sigue de espaldas a Raúl, interesado en sujetar las cinchas de la silla.
[5.- Fin.]
[6.- Fin.]

[7.-PML. Olga en el tendedero de ropa. Avanza a PP.]

Olga asoma por la puerta de la caseta. Es morena, esbelta, 35 años, andaluza, la piel quemada por el sol, tejanos y camisa de hombre, despeinada, sin maquillaje, tiene un aire asilvestrado. No es muy guapa pero si atractiva. Advierte la presencia de Raúl y se detiene. Deja en el suelo el cubo con agua que lleva en una mano. Está transpirando, signo evidente de que se aplica al trabajo sin ningún reparo. Se pasa por la frente la esponja que lleva en la otra mano.
[7.- Fin.]

[8.- PG]
Punto de vista de Olga:En este momento, Raúl, con la evidente intención de encararse con su padre, da unos pasos hacia él. Queda siempre de espaldas a Olga.Parece como si Raúl insistiese en su pregunta: ¿Dónde está Valentín?
[8.- Fin.]

Olga coge de nuevo el cubo con agua y se encamina hacia un abrevadero.Aproximación:[Proseguir como 5 y 6. Tal vez con un objetivo más largo.]

JOSE
A tu hermano ya no Ie interesan los caballos.

Olga trajina por el fondo.

JOSÉ
Olga te escribió... ¿No recibiste la carta?

RAUL (mal fingidor)
¿Una carta...?

(Si se considera necesario, puede incluirse un flash de cuando Raúl rompió la carta sin abrir)

El padre en ningún momento ha interrumpido su quehacer.

JOSE
Oye, tenemos trabajo… Nos veremos a la hora de comer.

Raúl baja la cabeza y se aleja hacia su coche. Unos pasos más allá se detiene y pregunta:

RAÚL
¿Dónde duermo?

Responde el padre sin dejar de faenar:

JOSÉ
En el cuarto de tu hermano siguen habiendo dos camas.

Raúl se dirige a su coche.

28.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 5

viernes, 27 de abril de 2007 + día 5

Secuencia 69. Tristán resulta bien. Elección buena. Lo único malo es que el rodaje se prolonga y él actor tiene teatro en Santiago. El ayudante se pone su traje porque sólo resta hacer un plano de pistola por debajo de la mesa. Menos mal.

A continuación nos vamos al aeropuerto. El avión sale con retraso. Llegamos a casa a eso de las once.

68 + EXT. DIA - OTRO CALLEJÓN EN VIGO.

Como en secuencia 08, llega el coche de Raúl.

[Un solo plano]

69 + INT. DIA - BAR EL ANCLA

[1.- PGC – Raúl viene hacia cámara y se sienta de espaldas. Escorzo.]

Se abre la pequeña puerta del fondo del bar, entra Raúl y se dirige a una mesa algo apartada. Lleva el maletín que ya conocemos y lo deja a sus pies, debajo de la mesa.

En el bar hay tres clientes, uno en el mostrador, leyendo un diario, y dos viejos jugando al domino en una mesa. El tabernero prepara tapas detrás del mostrador.

Raúl se sienta en la mesa, de cara a la entrada principal, sin desprenderse de la gabardina sobre los hombros. Consulta su reloj, pide un vaso por señas y se queda pensativo, perdido en evocaciones:

Un flash de Milena en el momento en que se levanta de la mesa y viene hacia él. Intenso atractivo sexual de la imagen. (Puede ser otra imagen. Tal vez relacionada con el esforzadamente contenido orgasmo de Milena).

Se abre la puerta y entra César Ramón Tristán, 35 años, bien vestido, con un toque ostentoso y hortera, camisa de seda abierta sobre el pecho y medallón de oro, chaquetón de piel con vistosas solapas y sortijones en los dedos.

Tras él va un sujeto con pinta de gorila.

Tristán se para al entrar, mira a Raúl sentado en su mesa, calibra el lugar con expresión desdeñosa y con la cabeza indica a su acompañante que se quede en la barra.

Seguidamente se dirige hacia Raúl, que espera a tenerle enfrente para encender un cigarrillo. Con un gesto le sugiere que tome asiento.

[Tristán de cara a cámara.]

[A partir de aquí, también escorzo de Tristán y uno y otro sin escorzo. (Posiciones correspondientes) ](1 )

TRISTAN
¿Cómo es que estás vivo?

RAUL (irónico)
Aquí es donde vi por última vez a nuestro amigo Nelson Tabares. Y he pensado que el pobre bien merece un pequeño homenaje. En su honor me he levantado de la tumba.

Tristán toma asiento y al mismo tiempo dice:

TRISTAN
El señor Tabares se fue a Colombia hace tiempo.

Deniega Raúl con la cabeza, fingidamente escéptico.

RAUL
Yo lo vi ayer y no me dijo nada.

TRISTAN
Es que ya no habla.

Se ríe de su propio chiste, que, es evidente, no ha podido evitar.

A una señal de Raúl el tabernero pone sobre la mesa otro vaso y una botella de whisky más que mediada.

TRISTAN
Mi hermano está en el hospital y te manda saludos.

Raúl reacciona con inusitada violencia. Con una mano agarra las solapas de Tristán. Le espeta a la cara:

RAUL
De usted. A mi me tratas de usted, mamón.

Tristán sonríe, irónico, y recalca mucho las sílabas al responder:

TRISTAN
Ve-o que tus mo-da-les no han me-jo-ra-do, se-ñor…, señor ¿qué? Ya no sabemos ni como te llamas…

Raúl pone el maletín sobre la mesa y lo abre:

RAÚL
Vamos al grano.

Raúl levanta la cabeza para mirar directamente a Tristán, pero éste enciende un cigarrillo y dice simplemente:

TRISTÁN
¿Y qué más?

RAÚL
Esas chicas son menores de edad.

TRISTÁN
Todas tienen papeles.

Raúl pasa uno tras otro, distintos documentos, mientras habla:

RAÚL
Flora González. Nacida el 9 de noviembre de 1989 según su acta de nacimiento. Nacida en 1985 según el papel que le habéis fabricao vosotros.

Desiste de mover los papeles. Tiene ganas de humillar a Tristán y lo va a intentar:

RAÚL
Tengo entendido que a estas chicas hay que ablandarlas para que acepten ser putas. Hacer que entren en la droga es sencillo…, pero…¿quién se ocupa de desvirgarlas? ¿Tú?

Tristán se ríe.

RAÚL
Será con el mango de una escoba…

Empuja el maletín con los documentos acercándolos a Tristán:

RAÚL
Son fotocopias. Dile a tu padre que las lea esta noche. Tres días de plazo.

TRISTAN
Ten cuidado. Usted (lo remarca mucho) ya no es un poli, ya no puede ir por ahí tirando de placa. Sabemos que lo han expulsado...

RAUL
¿De verdad crees que necesito la placa para machacarte los huevos?

Tristán calibra la amenaza mientras Raúl añade:

RAUL
Hay una puta que me interesa especialmente.

TRISTAN
Entiendo. Corríjame si me equivoco. El señor viene a proponer un apaño...

RAUL
Llámalo como quieras.

TRISTAN (con sonrisa irónica)
Un trato, si lo prefieres. Algo muy poco honorable viniendo de un policía...

RAUL (corta)
Nunca he sido un policía honorable.

TRISTAN
Esta bien, veamos de que se trata. ¿Cómo se llama esa puta? La preferida…

Esta vez Raúl no tiene más remedio que encajar el tono irónico de su contrincante.

RAÚL
Milena Chávez...

Tristán se ríe con temblores de papada. Remarca mucho lo que dice a continuación:

TRISTÁN
Ha elegido usted a la puta más triste, señor.

Esta vez Raúl reacciona con un tono agresivo:

RAÚL
Pues el mariconazo encorbatado que eres tú, le va a cancelar la deuda y a pagarle un billete de avión en primera clase, de vuelta a Bogotá. Además, para gastos, le entregarás 10.000 euros en billetes de a veinte.

TRISTÁN
¿Eso es todo?

RAÚL
Todo. Como ves, estoy muy moderado por esta vez. La próxima te cuelgo del tubo de la ducha en tu propia casa.

Amplia sonrisa de Tristán.

Raúl se dirige a la salida.

El guardaespaldas, que no se ha movido de la barra, viene a sentarse frente a su jefe.
Tristán cierra el maletín con los documentos.
[1.- Fin.] (2)

Notas:
(1) He colocado entre brackets (corchetes) [ ] las anotaciones que no estaban en el guión original.
La planificación que aparece aquí es anterior al rodaje, cuando, probablemente, ni siquiera se conocía la localización.
La planificación de una escena con dos personajes sentados el uno frente al otro es muy sencilla y, en todo caso, tan sólo requiere la precaución de cubrirse con recursos (en este caso, la pistola por debajo de la mesa, los guardaespaldas, etc.), para tener la libertad de utilizar una parte de las distintas tomas.
Se utilizaron dos cámaras que rodaban simultáneamente con distintos objetivos, uno más general y otro más próximo (tele), pero ambos con escorzo, es decir, con referencia parcial del personaje que da la espalda a cámara.Yo siempre me he negado a utilizar dos cámara para este tipo de planificación, porque siempre hacía uno con escorzo y otro sin. Ello planteaba un serio problema con la mirada, que sólo podía ser correcta con relación a una de las cámaras. La inclusión del escorzo en los dos planos (las dos cámaras) resuelve definitivamente el problema. Una idea del operador, Alcaine..
Más adelante, si por fin consigo una posibilidad más amplia de facilitar estos textos, daré explicaciones que incluyan imágenes y acotaciones de color. Habrá ocasión para todo.

(2) Esta secuencia ha quedado notablemente reducida en montaje. Se consideró que era demasiado explicativa. En toda la película se ha actuado con un mismo criterio: todo aquello que pueda ser explicado o resuelto por el espectador, no debe incluirse en la película.
Lo cierto es que el público ha cambiado mucho – o creemos que ha cambiado mucho -, pues no hace muchos años se decía lo contrario. Todo debe ser visto y oído varias veces a fin de que el espectador lo entienda. Un ejemplo claro: en los trailers había que poner cinco veces el título de la película. Ahora, en cambio, se pone una sola vez. ¿Será verdad que el público, en general, es capaz de leer un plano con más rapidez que hace diez años? Quiero creerlo. Si lo dicen los de publicidad…

27.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 4

jueves, 26 de abril de 2007

Secs. 13 y 67 A. Quedan pendientes los fondos.

También iniciamos los planos de la ensoñación de la 13 (tortura), pero no tenemos tiempo para avanzar demasiado. No dispongo de una planificación previa, pues son demasiado imprevisibles los elementos que me aportará producción.

Estamos obedeciendo a una estrategia previamente diseñada: primero se rueda todo lo relativo a Raúl, luego rodaremos todo lo que se refiere a Valentín. El hecho de que un mismo actor tenga a su cargo los dos personajes, obliga a hacerlo así. Se salvan de esta manera algunos inconvenientes, pero aparecen otros: hay que volver a varias localizaciones, cuando habitualmente lo que se hace es rodar seguido todo lo que corresponde a una localización.

Los de digitales han traido un monitor plano que funciona de maravilla. El chico que se ocupa del combo no reacciona. Se habla de una tarjeta que haría que pudiésemos ver el combo con definición correcta.

Entonces…, ¿qué pasa? ¿Por qué tenemos que conformarnos con una pantalla pequeña? Cada vez que expongo este problema se me dice que las cámaras convencionales de película 35 mm. llevan incorporada una cámara de video que es de mala calidad. También se dice que el prisma de la cámara de 35 tiene que repartir la luz entre la película que se está impresionando, la lupa (el visor) y la cámara de video. Ahora en cambio, acabo de descubrir que se trata de hacer uso de un amplificador de la señal. Hay que conseguirlo. Si de día en día se demuestra la necesidad – la inevitabilidad – de dirigir la película desde pantallas de TV, por lo menos que lo hagamos en condiciones óptimas. Ver las imágenes en un monitor pequeño es engañoso, dado que la lectura es más rápida.


67 + EXT. DÍA – PAISAJES Y CARRETERAS.

En sentido inverso, los mismos paisajes que en la secuencia 13, cuando Raúl se dirigía a Madrid.

Ahora regresa a Gijón.

Como en secuencia 13, pero a la inversa.

26.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - DÍA 3

miércoles, 25 de abril de 2007

Secuencias 1 y 13b(1), o sea, el inicio de la película y el cuarto de la pensión en camino hacia Alicante (la llegada del maletín y el dormir intranquilo con el despertar) La ensoñación propiamente queda pendiente.

Creo que ya hemos perdido el medio día que ganamos. Sin duda se debe a que empezamos a poner luz y eso lleva su tiempo.

Utilizamos un croma para que más tarde puedan insertar un plano de fondo, de forma que parezca que la habitación de la secuencia 1 da al puerto de Vigo.

PLANIFICACION PROVISIONAL
=========================

01 + INT. DIA - CUARTUCHO EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO

1.- PPL a PGC
La cámara retrocede y entran en cuadro elementos descriptivos sórdidos. Vemos el cuerpo entero de la mujer, semitapado por las sábanas.

En el camastro duerme bocabajo la forma vaga de una mujer.

La habitación es pequeña y sórdida, cuelgan medias y prendas femeninas de una cuerda.

Entra en cuadro, por derecha o izquierda, Raúl, de espaldas, terminando de abrochar el cinturón. Se pone la camisa.
Avanza hacia la mujer, y la cámara con él a PPL.

Dice con la voz rota, pero sin acritud:

2.- PPL
Desde el otro lado. Salto de eje radical.
RAÚL
¿Que te debo?

Una voz tabacosa, ahogada bajo la almohada, farfulla:

PROSTITUTA
Para los maderos es gratis.

1.- Fin.

Retroceso posible de la cámara. PML.

Por toda respuesta Raúl acaba de ponerse los pantalones y tira sobre el camastro unos billetes en euros.

RAÚL
Dile a tu jefe que no me gusta que me financien los polvos.

Termina de ponerse la camisa y la americana y mira el camastro donde la mujer duerme boca abajo.
2.- Fin.

3.- PPL
POV de Raúl.
Una nalga oscura y bruñida, ofreciéndose con un repentino vigor y con su hoyuelo, asoma bajo la sábana revuelta.
3.- Fin.

4.- PMC con escorzo. Imagen en el espejo.

Antes de irse se mira con desagrado en un espejo roto: Lleva un vendaje en la mano derecha, con unas gotas de sangre, y flexiona los dedos comprobando su estado. Saca unos billetes más del bolsillo, los deja prendidos en una raja del espejo y sale del cuarto cerrando la puerta.

Pano con Raúl hacia la puerta.
4.- Fin.

13b + INT. NOCHE - MOTEL DE CARRETERA.

Raúl duerme, aunque, evidentemente, poseído por una fuerte inquietud.

La cámara se acerca a él lentamente.

A corte una serie de flashes muy cortos: un interrogatorio violento, un automóvil que vuela por los aires, una pistola que es cargada, disparos, fuego, colisión, muerte, etc.

25.10.07

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - SEGUNDO DÍA

martes, 24 de abril de 2007

Sigue la suerte. Está nublado, pero no llueve. Se materializa el tiempo ganado. Entramos en secuencia 13, pero no terminamos.

13 + EXT. DÍA Y ATARDECER – PAISAJES Y CARRETERAS.

Varias localizaciones indicativas del viaje de Raúl hacia Madrid.

Sol declinando.

Sería conveniente contar con el actor.Planos en el pueblo cercano a Vigo. No recuerdo el nombre. Grabado en MiniDV.

No hay una planificación específica para esta secuencia porque la rodamos con un croma detrás del coche.

El actor, que sí estaba presente en el rodaje, fingía conducir, pero el coche estaba parado en un galpón de las afueras de Vigo. Después de finalizar la película en Alicante, volvimos a Vigo para rodar los fondos, esta vez sin el actor.

Este procedimiento es tanto más fácil desde que se emplean tecnologías digitales. Antes de lo digital se hacía por un procedimiento llamado “travelling mate”, poco fiable en cuanto a resultados. O bien, nos liábamos la manta a la cabeza y fijábamos la cámara como podíamos en un lateral del coche o encima del capó, con el consiguiente peligro para el operador. Además, era muy difícil de controlar por parte del director, sobre todo cuando habían diálogos.

24.10.07

DIARIO DE RODAJE DE "LOLITA'S"

Voy a empezar a publicar el diario de rodaje de CANCIONES DE AMOR EN LOLITA’S CLUB.
Lo iré haciendo día a día y en la medida de mis posibilidades.

Van incluidas las secuencias rodadas en el día correspondiente, pero es conveniente advertir que la planificación que en ellas se señala no es la definitiva, sino la prevista antes del rodaje y en muchas ocasiones antes de conocer la localización.

Para llevar a cabo el contraste correspondiente habrá que esperar a que se edite y publique el DVD de la película.

Lamento no poder ofrecer los textos con la claridad que tienen en el original, pero resulta que las limitaciones del blog lo dejan todo en un solo color, el negro. O tal vez yo no sé encontrar la solución. Estoy esperando ayuda técnica para resolver esto, pero no acaba de llegar. Y no quiero seguir esperando.

Empiezo, pues, con el primer día de rodaje que en mi diario personal reza así:

lunes, 23 de abril de 2007

La luz nos es favorable y rodamos muchos planos. Secuencias 2, 4 y 6. hemos ganados medio día.
PLANIFICACIÓN PROVISIONAL
02 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

1.- PMC de Raúl apareciendo por la puerta de la casa.
Raúl se detiene un momento en el umbral de la puerta de salida. La inesperada luz del día le obliga a fruncir los ojos.
Pano a la izquierda con Raúl. PG.
Tiene su coche, un Renault Laguna azul, aparcado apenas unos metros más allá.
Mientras camina saca una petaca de licor del bolsillo trasero del pantalón, echa un trago y se ajusta el vendaje en la mano derecha.
En dirección contraria avanzan dos mujeres vestidas a lo marroquí. Una de ellas lleva a una niña de la mano. La niña, a su vez, sujeta con la otra mano dos globos de colores.Vienen por el fondo las motocicletas.
Comienza a oírse el petardeo de unas motocicletas.
Las motos se acercan peligrosamente a las mujeres, que se detienen, como quien espera ser respetado.

2.- PP
También Raúl se detiene, observando.
2.- Fin

3.- PGC – POV de Raúl
Las motos se entrecruzan entre ellas y repiten la peligrosa aproximación a las mujeres, que de nuevo se detienen, apretándose entre ellas.
INSPECTOR PARDO (off)Vamos a ver, buscalíos…
1.- Fin.
3.- Fin

04 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

1.- Los pies de Raúl vistos desde el otro lado del coche. Luego aparece su cara.
Al llegar junto a su coche, Raúl se agacha y mira debajo.
Pano vertical. PP.
Se levanta, abre la puerta y toma asiento frente al volante. Sigue el petardeo de las motocicletas. Echa otro trago de la petaca. Desde aquí puede ver lo que pasa unos metros más allá, en el mismo centro de la calle:
1.- Fin.

2.- POV de Raúl.
Dos muchachos cabalgando sendas motocicletas de trial con indumentaria de cuero y casco uno de ellos. El otro lleva un cigarrillo en la boca.
Caracolean agresivamente alrededor de las dos mujeres marroquíes y la niña, pretendiendo asustarlas con gritos de guerra al estilo indio, muy divertidos.
Las moras, paralizadas en medio de la calle ante el acoso de los motoristas, gimen y lanzan gritos de angustia. Una de ellas protege con su cuerpo a la niña, quien sigue sosteniendo los dos globos de colores.

El motorista que lleva casco, en una de sus pasadas rozando a las mujeres, revienta uno de los globos de la niña con la brasa del cigarrillo, y el otro globo se escapa y sube hacia el cielo.
2.- Fin.

3.- PP de Raúl.Raúl se queda mirando
3.- Fin.

4.- PML del globo.
el globo que sube al azul.
PARDO (OFF)¿Conocías de algo a las moras?
4.- Fin.

06 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

1.- PML del globo.
El globo sigue ascendiendo hacia el cielo.
1.- Fin.

2.- PP de RaúlRaúl persiste en seguirlo con la vista, pero ahora cambia la mirada:
2.- Fin.

3.- PGC – POV de Raúl
Los motoristas siguen caracoleando alrededor de las moras, inmovilizadas en medio de la calle, abrazadas entre sí y sin más recurso que lanzar gritos de espanto.
3.- Fin.

4.- PPL a PGC
Raúl baja del coche y camina sin prisas hacia las moras y los motoristas. Uno de ellos inicia una nueva acometida contra las mujeres y pasa junto a Raúl,
4.- Fin.

5.- Racord con plano anterior.
Una patada a la moto y la derriba. Plano de detalle y pano a la moto derribada. Pano a la segunda moto que avanza. Golpe.
el cual, sin pararse, le suelta un fuerte codazo en el hígado y lo derriba.
5.- Fin.

6.- Golpe y pano a la moto. PP a PML
Tras él viene el otro y Raúl le da en la cara con ambas manos entrelazadas.
El muchacho se dobla hacia atrás y luego hacia adelante, intentando inútilmente enderezar y controlar su máquina, que acaba brincando al dar contra el bordillo de la acera, para estrellarse acto seguido contra un muro. El motorista cae de mala manera, da la impresión de que pudiera haberse desnucado.
6.- Fin.

7.- PG
Las moras y la niña huyen asustadas.
7.- Fin.

8.- PMC
La cabeza del segundo motorista empieza a sangrar sobre la acera,

Pano al otro motorista.

y su compañero, que se ha incorporado doliéndose del golpe, se Ie acerca consternado. Mira a Raúl y balbucea en voz baja un"Hijo de puta"
8.- Fin.

9.- PMC a PGC
Con absoluta indiferencia, Raúl regresa a su coche,lo pone en marcha y se aleja.
9.- Fin.

Webs Lolita's Club y Eduardo Noriega

Las siguientes direcciones corresponden, respectivamente, a las webs oficiales de Eduardo Noriega y la película.

http://www.eduardonoriega.com/

http://www.lolitaslapelicula.com/

20.10.07

La novia ensangrentada - Recorte de Prensa

Aparecido hoy en EL PERIÓDICO:

CRISTINA SAVALL
SITGES
Sitges escarbó ayer en los archivos de la filmoteca para hallar las tres cintas que componen un miniciclo dedicado a revisar obras de culto del cine de terror catalán. Es un viaje a los inicios de un género que ahora atraviesa uno de sus mejores momentos. Por ello, se propició un encuentro con voces de dos generaciones de cineastas: una que se enfrentaba al monstruo de la censura y otra cuyo demonio se ha quedado en encontrar financiación.

La retrospectiva comenzó ayer con La novia ensangrentada (1972), de Vicente Aranda, prosigue hoy con A tiro limpio (1963), de Francisco Pérez-Dolz, y concluirá mañana con la Angoixa, de Bigas Luna, que, coincidencias del destino, se estrenó en 1987 en este festival.

En una mesa en la que también participaron Jaume Balagueró, Ricardo Ribelles y Pérez-Dolz, Aranda desveló que cuando rodó esa surrealista película con una mujer vampiro de tendencias lésbicas, el cine atravesaba su noche más negra. "Para sobrevivir rodábamos dobles versiones. La dulce, para las salas españolas, y la dura, la que nos gustaba, con destino a ventas internacionales". Lo curioso es que ningún país se atrevió con la más heavy. Los desnudos, el asesinato de una niña y los corazones arrancados a dos mujeres era excesivo para el puritanismo de la época. Curiosamente, fue editada en DVD para el mercado americano, donde la descubrió Quentin Tarantino, que en su honor tituló La novia ensangrentada a un capítulo de Kill Bill.

17.10.07

Trailer Lolita's Club

"Lolita's club" ha cambiado de título y ahora se llama "Canciones de amor en el Lolita's club", es decir, el mismo título de la novela de la cual procede.


Nestor Almendros, que era amigo y colaborador de Truffaut, me contó una vez que éste opinaba que los enamorados a fondo sólo encuentran consuelo a sus penas en las canciones más vulgares, en eso que se ha dado en llamar "música ligera". Los poetas y los grandes escritores, no parecen comunicar con ese tipo de sentimiento amoroso que, por otra parte, es más frecuente que el resfriado común. Como la expresión de una idea tan contra corriente me llamó la atención, la he tenido muy en cuenta al disponer la parte musical de la película.


Desde ayer está en YouTube el trailer de la película. Se puede acceder a él,mediante la siguiente link: *****


Actualización posterior (19/11/07): El trailer está disponible en la siguiente dirección:
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