Blog de Vicente Aranda - Director de Cine

PLANIFICACION DE "LOLITA'S"

2008-01-20T09:43:00.000+01:00

Tal vez convenga aclarar que los días que no se encuentran incluídos en el blog, que son los días que van del 8 al 18, pueden obtenerse clicando en NOTICIAS.

En su día ya expliqué que utilizaba el recuadro noticias por falta de conocimiento en cuanto al manejo de un blog.

GUIÓN ORIGINAL - SECS. 70 A 73 - FINAL.

2008-01-13T09:36:00.000+01:00

70 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB.

Raúl entra.

Milena está en la barra atendiendo a un cliente.

Cuando Raúl llega junto a ella, el cliente tiene una de sus manos en los pechos de Milena, introducida por debajo del brevísimo vestido, y ella a su vez, tiene una de sus manos en la entrepierna del cliente.

Milena no se inmuta. En su voz hay cierto tono de desafío:

MILENA
¿Qué quieres, policía?

En un instante Raúl recobra su tono malhumorado y despótico:

RAÚL
De momento me conformo con que quites la mano de donde la tienes. Y ese también.

Evidentemente el cliente no quiere tener problemas. Saca la mano del escote de Milena y se aleja hacia el anonimato del fondo.

MILENA
¿Qué más?

RAÚL
Vamos a hablar.

Al mismo tiempo que lo dice, Raúl hace un gesto significativo con la cabeza, como si indicase la dirección a seguir, o sea la escalera de caracol (debe entenderse que quiere ampararse en la privacidad de la habitación). Lo subraya poniendo una mano en el hombro desnudo de Milena.

Milena hace un claro gesto de rechazo.

Para afirmar su propuesta y al mismo tiempo acceder a la resistencia de ella, Raúl se aparta de Milena y va a situarse junto a una mesa, en la penumbra del fondo.

Milena no quiere obedecer a la primera. Aguanta unos momentos junto a la barra, sosteniendo la mirada de Raúl, pero finalmente acude.

Se sientan frente a frente, y aguantan en silencio como si ninguno de los dos quisiera ser el primero en hablar.

RAÚL
¿Por qué no vamos a tu habitación?

MILENA
No quiero follar contigo.

Ahora Raúl mira directamente a los ojos de Milena, y ella se siente en la necesidad de justificarse, aunque sea por lo mínimo.

MILENA
Sería una traición.

RAÚL
Imagina que yo soy él.

Es evidente que Milena no esperaba semejante respuesta. Tiene que digerirla, y dejar que pasen unos segundos.

MILENA
Si quieres ser Valentín, haz como él.

RAÚL
¿Qué debo hacer?

MILENA
Traerme caballo. Ando escasa.

La respuesta de Raúl consiste en poner un fajo de billetes encima de la mesa.

RAÚL
Esto es para ti.

Pone junto a los billetes un ticket de vuelo.

RAÚL
Puedes volver a casa.

Milena está desconcertada. Espera que Raúl le explique algo.

RAÚL
¿Cuánto le debes a la compañía? ¿Cien mil? ¿Doscientos mil? Cancelado. Ya no les debes nada.

MILENA
¿Te has vuelto loco?

Raúl deniega insistentemente con la cabeza:

RAÚL
He comprado tu libertad, y lo he hecho a mi manera. Eres libre. Puedes volver a tu país.

El asombro de Milena es cada vez más evidente, a tal punto que su voz está afectada por un cierto sofoco cuando dice:

MILENA
Yo no quiero volver a mi pueblo..

A continuación el tono de Raúl recobra no solo autoridad, sino también agresividad:

RAÚL
¿Qué quieres, ser puta toda la vida?

La respuesta de Milena es lacónica:

MILENA
Sí.

Hace intención de levantarse indicando así ánimo de dar por terminada la conversación, pero vuelve a sentarse para decir sofocadamente:

MILENA
Estoy pagando mi deuda, pero gano mucho dinero. Mucho más que un policía de mierda. Me gustan mis compañeras y me gusta lo que hago. Simulo orgasmos, pero me encanta hacerlo.

De nuevo hace intención de ponerse en pie, pero esta vez Raúl se lo impide.

RAÚL
Yo sé distinguir muy bien entre un orgasmo real y un orgasmo simulado.

La respuesta de Milena es contundente, pero posiblemente es también una simulación:

MILENA
Si quieres ser mi macarra, tráeme caballo.

Se aleja perdiéndose en la oscuridad del fondo.

El fajo de billetes ha quedado sobre la mesa. Raúl lo coge y se dirige a la barra. La cámara se queda en el sitio, de forma que podemos ver como, en plano general, Raúl le hace una seña a Carmen y ésta acude con una botella de whisky en la mano. Entendemos que hay una conversación entre ellos, pero no la oímos.

Aproximación.
RAÚL
¿Muy lejos?

CARMEN
Apenas a cinco quilómetros. A la derecha.

Carmen saca de una estantería una figura que pone en la barra, delante de Raúl. Es una figura vulgar, de barro pintado, representado a un ángel con alas y provisto de una espada que pretende ser flamígera. Añade:

CARMEN
Pides un whisky y pones esto junto al vaso. Ellos entenderán.

Primerísimo plano del ángel con espada.

71 + INT. DÍA – DISCOTECA ELEGANTE – BARRA Y PISTA DE BAILE.

Suprimida.

71 A (antes 63) + EXT. ATARDECER - CHALET. PORCHE.

La bicicleta de Valentín sin la rueda trasera y puesta del revés frente a los escalones del porche, donde se sienta Raúl aplicado en reparar y limpiar la cadena y los frenos.

Olga asoma a la puerta, lleva un pañuelo atado a la cabeza, botas de media caña y algunos correajes y arneses al hombro, dispuesta para irse al trabajo. Pasa junto a Raúl, pero unos pasos más allá se detiene y deja los arneses en el suelo. Se sienta junto a Raúl. No se miran.

OLGA
En otros tiempos hablabas conmigo. Me contabas tu corazón. ¿Por qué ahora no?

Escueta respuesta de Raúl:

RAUL
Porque eres la mujer de mi padre.

Ni la mira, sigue ocupado en lo que hace.

OLGA
Si piensas que no quiero a tu padre, estás equivocado.

RAÚL
Qué más da, Olga...

Olga inicia la retirada, pero apenas da unos pasos, se vuelve y queda mirando a Raúl. A continuación retrocede y queda en pie frente a él.

OLGA
Nadie ha muerto por ti. Ha sido un accidente, una confusión…, pero tú te has empeñado en hacer de ti mismo un enigma…

Limpiándose las manos de grasa con un trapo, Raúl da muestras de un sentimiento que se esfuerza en reprimir. Mueve la cabeza insistentemente como si negase lo que le están diciendo:

RAUL
Ningún enigma, Olga… Es muy sencillo: no me gusto.

OLGA
Crees que no te quieren, pero eres tú quien no nos quiere.

Raúl cabecea asintiendo. ¿Acaso hay lágrimas en sus ojos?

Y a continuación Olga se aleja.

Raúl, ahora sí, levanta la cabeza y la contempla. Efectivamente, hay lágrimas en sus ojos.

RAÚL
Olga…

Olga se detiene. Vuelve la cabeza hacia Raúl.

Raúl quiere decir algo, pero no puede, o no sabe qué. Niega con la cabeza sin dejar de mirar a Olga.

La expresión de Olga no refleja desconcierto ni sorpresa. Es como si realmente hubiese oído algo pretérito y sabido.

Raúl sigue negando con la cabeza.

Olga se aleja.

72 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Un ciclista viene hacia cámara.

Cuando llega a plano medio, un travelling atrás lo acompaña durante unos segundos. Reconocemos a Raúl, pero el mimetismo sobre el aspecto de Valentín se ha completado.

La cámara gira con él hasta encuadrarlo de espaldas, sin dejar de pedalear.

Al fondo la imagen inconfundible del edificio donde se alberga el Lolita’s club.

73 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIENCIAL

Milena está durmiendo, en la cama, de cara a cámara.
Al fondo, la puerta de la habitación, que en este momento se abre y aparece Raúl. Su aspecto es muy parecido al que tenía Valentín en la secuencia 19. Como efecto del contraluz, lo vemos en silueta, lo cual puede dar lugar a que se dude acerca de cuál es su verdadera identidad.

Raúl se inclina sobre la muchacha, pero no llegamos a ver los rasgos de su cara.

Ella tiene la cabeza parcialmente oculta bajo la almohada y el pelo derramado apenas deja ver su rostro.

Junto a la almohada, un vaso medio tumbado con colillas y restos de líquido. Un tubito para esnifar y, también, las trazas sobre el vidrio de lo que ha sido una raya de heroína.

Raúl coge el vaso y lo deja en la mesilla de noche, y, con cuidado de no despertarla, abre su puño para quitarle lo que tiene cogido: un frasquito mediado con un polvo blanco. Lo guarda en el cajón de la mesilla, arropa a la durmiente, la besa en la oreja…

En este instante Milena abre los ojos y pronuncia, con voz dormida, afónica, unas pocas palabras:

MILENA
Su hermano no ha venido hoy, señor…

Raúl se pone en pie y luego se encamina hacia el mismo rincón que ocupara Valentín en la secuencia 34, adoptando la misma o parecida postura allí descrita.

Más o menos en este momento se hará uso de un tema musical que será idéntico al que se utilizó en la secuencia 19.

Milena ha quedado de cara a cámara. Es evidente que no estaba durmiendo, que en todo caso lo fingía.
Del mismo modo que sucediera en la secuencia 34 Milena, sin cambiar de posición en la cama, extiende un brazo hacia atrás, como ofreciéndolo a Raúl.

Se repite la misma acción atribuida a Valentín en la mencionada secuencia 34.

Sin embargo, Milena impide que Raúl prosiga en sus caricias.

Sonríe. Y esta vez abraza apasionadamente a Raúl.

FIN
________________

GUIÓN ORIGINAL - SECS. 60 A 69

2008-01-12T12:54:00.000+01:00

60 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Punto de vista de Milena. Picado.

Raúl sale corriendo del puticlub. Abre la puerta del coche y saca de él a Valentín. Lo tiende en el suelo, bajo la lluvia, y se inclina sobre él.

Aproximación.

Valentín tiene la cabeza ensangrentada y difícilmente se puede suponer otra cosa que su muerte. No obstante Raúl aplica su boca a la boca de Valentín y pugna por recuperarlo.

Raúl comprende que su empeño es inútil y lo abraza contra su pecho, meciéndolo y emitiendo al mismo tiempo un tipo de gemido que recuerdan los que hace poco emitía en otra situación.

Las chicas del puticlub han salido al exterior y contemplan la escena, impresionadas. Sus indumentarias son las de trabajo, muy breves, pensadas para que el cliente pueda ver lo que se le ofrece.

Encadenado lento.

Las mismas chicas en el mismo lugar. Tal vez la colocación de alguna de ellas ha cambiado. Y lo que realmente ha cambiado es su indumentaria. Evidentemente es otra hora del día y van todas sin maquillaje, en bata, y hasta alguna con rulos en el pelo. Miran todas en una misma dirección.

Punto de vista:

Un coche fúnebre avanza lentamente por el camino próximo al puticlub. Detrás, muy próximo, va el coche de Raúl. Sigue lloviendo.

Aproximación.

Raúl al volante, a su lado José y detrás Olga, inclinada hacia delante en su asiento y con los ojos cerrados, echa los brazos sobre el pecho de José sentado frente a ella, y pega la mejilla a su cuello, tratando de consolarle. El rostro de Raúl, con gafas oscuras y mirando al frente, es una mascara pétrea.

Por detrás del grupo de chicas aparece Milena con una colcha sobre los hombros. Contempla el paso de la pequeña comitiva funeraria. Se toca los labios con los dedos y lanza un beso al objetivo, muy despacio, entornando los ojos arrasados en lágrimas. No puede contener el llanto y las chicas que están a su lado quieren consolarla.

61 + EXT. DÍA LLUVIOSO - CEMENTERIO.

Breve ceremonia del entierro. José, Raúl, Olga y un reducido grupo de personas, entre ellas Simón con la boina en la mano.

Un poco más allá, algo alejado del grupo, está un coche de la policía. Desciende de él, pero no se une al grupo, un individuo cuarentón de pelo blanco y anteojos negros. No lleva uniforme y es comisario de la jefatura local.

Es un entierro laico. José es el encargado de pronunciar las alabanzas de rigor.

Olga se adelanta y deposita una rosa sobre el féretro.
El comisario Sanz se acerca a Raúl, aseverativo, tratando de conjurar evidentes peligros con sus advertencias:

COMISARIO (por encima del hombro)
Como comprenderá, lo primero que he hecho es preguntar por su expediente… Ha estado usted de servicio en el país vasco y ha tenido problemas…

Raúl no disimula su angustia y mucho menos el procedimiento adoptado para aplacarla. Bebe directamente de una petaca de whisky que saca de su bolsillo.
COMISARIO
El informe de balística no deja lugar a dudas.

Raúl hace gestos negativos con la cabeza y la mano que le queda libre.

RAÚL
Se han equivocado… Me querían matar a mí, eso es cierto… Pero no ha sido ETA.

COMISARIO
El calibre y la pistola son de ETA.

Raúl parece hablar para sí. Está diciendo en voz alta lo que piensa:
RAÚL
En este país no tenemos asesinos listos… Para qué se van a tomar la molestia si la policía es tan idiota.

Y a continuación se dirige directamente al comisario:

RAÚL
¿Acaso cree usted que cuesta mucho fingir un calibre y una pistola?

COMISARIO
La práctica demuestra…

Raúl lo interrumpe con violencia, poniéndose en pie:

RAÚL
¡Basta! ¡Lárguese! ¡Fuera!

El comisario está lívido. Se dispone a retirarse, pero unos pasos más allá se vuelve y advierte:

COMISARIO
Le aconsejo no hacer nada por cuenta propia, no tenga que arrepentirse...

Un gesto despectivo de Raúl, encoge los hombros y empina de nuevo la botella.

Olga viene hacia él y lo abraza llorando.

61B (Antes 61A) + INT. ATARDECER - CHALET. HABITACIÓN DE VALENTÍN

Raúl entra en la habitación, se acuclilla junto a la cama y extrae de debajo el maletín que le entregara Marzuera.
También la pistola que está encima del maletín. Se la pone en la cintura, entre el pantalón y la camisa.

62 + INT. ATARDECER - CHALET. SALA.
Suprimida.

63 + EXT. ATARDECER - CHALET. PORCHE.

Pasa a ser la 71 A.

64 + EXT. DÍA – HOTEL DE MEDIANA CATEGORÍA EN ALICANTE.

Suprimida.

65 + EXT. DÍA – HOTEL DE MEDIANA CATEGORÍA EN ALICANTE.

Suprimida.

66 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN DE NANCY.

Suprimida.

67 + EXT. DÍA – PAISAJES Y CARRETERAS.

En sentido inverso, los mismos paisajes que en la secuencia 13, cuando Raúl se dirigía a Alicante.

Ahora regresa a Vigo.

68 + EXT. DIA - OTRO CALLEJÓN EN VIGO.

Como en secuencia 08, llega el coche de Raúl.

69 + INT. DIA - BAR EL ANCLA

Se abre la pequeña puerta del fondo del bar, entra Raúl y se dirige a una mesa algo apartada. Lleva el maletín que ya conocemos y lo deja a sus pies, debajo de la mesa.

En el bar hay tres clientes, uno en el mostrador, leyendo un diario, y dos viejos jugando al domino en una mesa. El tabernero prepara tapas detrás del mostrador.

Raúl se sienta en la mesa, de cara a la entrada principal, sin desprenderse de la gabardina sobre los hombros. Consulta su reloj, pide un vaso por señas y se queda pensativo, perdido en evocaciones:

Un flash de Milena en el momento en que se levanta de la mesa y viene hacia él. Intenso atractivo sexual de la imagen. (Puede ser otra imagen. Tal vez relacionada con el esforzadamente contenido orgasmo de Milena).

Se abre la puerta y entra César Ramón Tristán, 60 ó 65 años, bien vestido, con un toque ostentoso y hortera, camisa de seda abierta sobre el pecho y medallón de oro, chaquetón de piel con vistosas solapas y sortijones en los dedos.

Tras él va un sujeto con pinta de gorila.

Tristán se para al entrar, mira a Raúl sentado en su mesa, calibra el lugar con expresión desdeñosa y con la cabeza indica a su acompañante que se quede en la barra.

Seguidamente se dirige hacia Raúl, que espera a tenerle enfrente para encender un cigarrillo. Con un gesto le sugiere que tome asiento.

TRISTAN
¿Cómo es que estás vivo?
RAUL (irónico)
En homenaje a Nelson Mazuera, me he levantado de la tumba.

Tristán toma asiento y al mismo tiempo dice:

TRISTAN
Mi hijo está en el hospital y te manda saludos.

Raúl reacciona con la habitual violencia. Por debajo de la mesa pone el cañón de su pistola en el abdomen de Tristán.

RAUL
Estoy en dudas… No sé si he venido aquí a matarte o a pedirte un favor.

Los rasgos de Tristán denotan estupefacción y miedo.

TRISTÁN
Lo del favor será más fácil para mi…, y para ti.

Hace un leve gesto con la cabeza y los gorilas que han venido con él se acercan, las manos ocultas en los bolsillos.

Raúl, con la mano que le queda libre, pone delante de Tristán el maletín que recibió de Mazuera.

RAÚL
Ábrelo.

Tristán obedece. Hojea brevemente los papeles que hay dentro del maletín. Lo cierra de nuevo. Rodeado por sus guardaespaldas mira directamente a los ojos de Raúl.

TRISTÁN
¿Y qué más?

RAÚL
Tengo entendido que a estas chicas hay que ablandarlas para que acepten ser putas. Hacer que entren en la droga es sencillo…, pero… ¿quién se ocupa de desvirgarlas? ¿Tú?

Tristán traza con los labios algo que quiere ser una sonrisa.

RAÚL
Será con el mango de una escoba…

TRISTAN
Ten cuidado. (Lo remarca mucho) Ya no eres un poli, ya no puedes ir por ahí tirando de placa. Sabemos que te han expulsado...

RAUL
¿De verdad crees que necesito la placa para machacarte los huevos?

Con la pistola hace más presión sobre la barriga de Tristán.

TRISTÁN
Veamos… ¿De qué favor se trata?

Como Raúl retira la pistola, Tristán hace un gesto con la mano y los gorilas se alejan.

GUIÓN ORIGINAL - SECS. 50 A 59

2008-01-11T09:05:00.000+01:00

50 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena y Raúl en plena acción erótica.

Él tiene hundida la cabeza junto al hombro de Milena. Parece que el estado orgásmico le hace olvidar cualquier tipo de intención previa.

Ahora levanta la cabeza, adopta una actitud claramente esforzada, típica del hombre que quiere dar placer. Con los ojos cerrados, jadea desde el mismo centro de su diafragma.

En cambio Milena tiene los ojos abiertos y los labios fruncidos con la evidente intención de contener cualquier tipo de expresión erótica.

Como los jadeos de Raúl van en aumento, Milena pone una mano sobre su boca.

51 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Llueve.

Una moto ocupada por dos individuos, con casco e impermeable negro, avanza lentamente por efecto del teleobjetivo.

52 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO

Viene Valentín por el pasillo.

A medida que avanza, la cámara se acerca a él. Hasta coincidir en la puerta de la habitación de Milena.

Ningún ruido denuncia lo que está pasando dentro.

Valentín, apenas con un gesto de su mano, empuja la puerta y ésta se abre en todo su batiente.

En ese mismo momento – es evidente – se produce una situación de éxtasis entre Milena y Raúl. Sin poderlo contener más, Milena emite una profunda aspiración haciendo que el aire ruja en su garganta. Al mismo tiempo abre los brazos en una actitud de entrega.

En cambio Raúl, obedeciendo a sus impulsos instintivos, muerde hasta hacer brotar sangre el comienzo del cuello de Milena.

No obstante, unos segundos después, ambos son conscientes de la presencia de Valentín en la puerta. Suspenden toda actividad, las miradas puestas en esa aparición: Valentín en la puerta con el extraño sombrero de papel de periódico.

Valentín huye de esta situación, alejándose por donde ha venido, pasillo adelante.

Milena, en un acto reflejo – tal vez por pudor ante sus propios sentimientos – se cubre por completo con la sábana.

53 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Sigue lloviendo.

Avanza por la carretera la moto que ya conocemos. Apenas un par de segundos, a modo de flash.

54 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

Valentín baja las escaleras de caracol y, por unos instantes, se detiene al pie. Como expresión de la angustia que le embarga, balancea ligeramente el cuerpo, atrás y adelante.

Las chicas lo miran en silencio. Jennifer tiene en las manos el sombrero de lluvia.

Sin duda con ánimo de aliviar el patético aspecto de Valentín con ese sombrero de papel en la cabeza, Jennifer se acerca a él y lo sustituye por el sombrero de lluvia de Raúl.

Le acaricia la mejilla con una mano al tiempo que apenas emite un susurro:

JENNIFER
Sigue lloviendo. Cuídate.

Valentín se dirige hacia la salida.

Jennifer se vuelve hacia sus compañeras y en un gesto instintivo pone sobre su cabeza el sombrero de papel de periódico.

Ríen todas.

55 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

La insistente imagen de la moto. Cada vez en un plano más próximo.

56 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Llueve fuertemente.

Aparece Valentín y, sin prisas, se dirige al coche de Raúl y se mete dentro, frente al volante. Ahora lleva en la cabeza el sombrero de lluvia de Raúl.

Aproximación.

Valentín exterioriza su preocupación con movimientos de cabeza arbitrarios. De vez en cuando emite una especie de gruñido.

Sigue lloviendo intensamente.

Valentín mueve las manos delante de sus ojos, como si quisiera exorcizar sus pensamientos.

Sin transición, emite ruidos de motor con la boca:

VALENTÍN
Brrrrrr.., brrrrrrr…

Aprieta fuertemente el volante con ambas manos.

Por detrás del coche, viniendo por el camino que conduce al puticlub, se acerca la moto de gran cilindrada. Debe ser una aproximación lenta, un tanto fantasmal, a través de la cortina de lluvia.

Montan la moto dos hombres con anorak y casco. Se paran
apenas unos metros más atrás. El que va de paquete
descabalga y avanza decidido hacia el coche al tiempo que extrae una pistola.

57 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena sigue cubierta hasta la cabeza con la sábana.

Raúl se acerca a ella y separa la sábana.

Una mirada intensa entre ellos.

Suena un disparo.

Reacción de ambos.

58 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Dos disparos más directamente a la cabeza de Valentín, atravesando el vidrio de la ventana, y acto seguido suena el claxon del Renault.

La cabeza ensangrentada de Valentín ha caído sobre el volante y hace sonar el claxon.

59 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Raúl se incorpora bruscamente mientras se oye, remoto pero insistente, el claxon del Renault.

Ante el sobresalto de Raúl, Milena también se alarma.

Raúl abre la ventana, la persistente llamada del claxon se hace más nítida en medio del rumor de la lluvia y se distingue borrosamente el coche parado ahí abajo, frente a la fachada del puticlub.

En estos momentos la moto avanza hasta ponerse a la altura del coche y el hombre que acaba de hacer los disparos se sube en ella. Huyen a toda velocidad.

Raúl, desnudo como está, se precipita hacia la puerta.

Milena se levanta y va a la ventana.

GUION ORIGINAL - SECS. 40 A 49

2008-01-10T09:48:00.000+01:00

40 + EXT. ATARDECER - CHALET. PROXIMIDADES. PORCHE.

Por el camino que conduce al chalet, viene Valentín pedaleando su bicicleta.

La deja en el porche y se introduce en la casa.

41 + INT. ATARDECER - CHALET. SALA. PASILLO. HABITACIÓN.

Entra en la casa Valentín y emite unos sonidos inarticulados que pretenden ser un aviso de su presencia, o tal vez una demanda acerca de la posible presencia de alguien.

En silencio, avanza por el pasillo y ahora llama su atención un sonido semejante al que tantas veces escuchó tras las puertas del puticlub. Se detiene en la puerta correspondiente y simplemente, con la acción de un solo dedo, la empuja.

A través del reducido espacio que permite la escasa abertura de la puerta, puede apreciarse que lo que está sucediendo es evidente: Olga y Raúl, desnudos y abrazados, en plena acción erótica.

Regresamos por corte a un primer plano de Valentín tras la puerta. Una inflexión de la música nos ayuda a entender que lo que acabamos de ver tal vez no suceda sino en la cabeza de Valentín.

El regreso a un punto de vista nos certifica que es así: Raúl está junto a la ventana, vestido, en actitud reflexiva. Olga no se encuentra en la habitación.

Raúl se gira para mirar a su hermano:

RAÚL
¿Qué pasa?

VALENTÍN
Olga es de papá.

Su respiración se vuelve agitada. De pronto comienza a darse cabezadas contra la puerta.

Evidentemente Raúl es capaz de comprender los extraños estados de ánimo a que puede acceder Valentín. Acude junto a él.

RAÚL
Valentín…, tranquilo…, quieto…

Valentín no obedece del todo. Raúl hace que se siente al borde de la cama, con ambas manos en sus hombros, sujetándolo.

VALENTÍN (insiste en una suerte de lloriqueo)
Desnudos.

Raúl tiene que apoyarse en la cama para poder hablarle a Valentín, muy cerca del oído.

RAÚL
Eso fue hace dos años, Valentín… Papá y Olga no se conocían…
Yo y Olga nos queríamos…

Tercamente insiste Valentín:

VALENTÍN
Olga es de papá.

Raúl hace lo que puede para luchar contra una mentalidad anormal. Insiste como único remedio:

RAÚL
Sí…, sí…, sí… Olga es de papá. Para siempre. Es de papá. Que se la quede papá.

Ahora Valentín baja la cabeza y dice confusamente:

VALENTÍN (siempre entre hipidos)
Y Milena es mía.

Parece como si Valentín quedase a la espera de que se le haga una confirmación tan contundente como la referida a Olga y el padre, pero no se produce. Algo trabaja en la mente de Raúl, que se limita a poner una mano en el hombro de su hermano.

42 + INT. NOCHE – LOLITA’S CLUB. BAR.

Mucha animación en la barra y en la pista ovalada. Música a tope. Bárbara baila con un cliente. En el extremo de la barra, sentado en un taburete, un cliente flacucho y con los ojos muy juntos pegados a una gran narizota escucha las zalamerías de Alina mientras Ie soba las nalgas.

CLIENTE
Sólo tengo cien.

ALINA
Pues vuelve dentro de diez años, cuando cumpla los 26. Pregunta a Milena, que igual te lo hace.

CLIENTE
Quiero ir contigo.

ALINA
¿Tienes tarjeta? Pues vete al cajero y luego vuelves. Anda…, ahí lo tienes.

El cliente parece dispuesto a seguir la sugerencia de Alina y se aparta de ella dirigiéndose al fondo.

Lola Ie sirve una bebida a un cuarentón de pelo blanco y crespo.

Milena está sentada en su mesa habitual y escucha sin demasiado interés la perorata de un cliente sentado frente a ella.

Por el fondo de la barra va avanzando Valentín y, ante el asombro de los concurrentes, sin pedir permiso a nadie, se apodera de las bebidas, vaso tras vaso, y bebe compulsivamente su contenido.

Milena, desde hace rato, en lugar de escuchar lo que le dicen, permanece atenta a la extraña actitud de Valentín.

Cuando Valentín llega a la altura de Carmen, ésta le arranca el vaso de las manos.

UN CLIENTE (sorprendido)
¿Qué le pasa al tontito hoy?

El cliente de Alina está operando en el cajero automático. Desde este lugar podemos ver el puticlub en toda su extensión. Milena acude junto a Valentín, lo toma de la mano, y quiera o no quiera lo lleva hacia la escalera de caracol. Suben por ella.

42 A + INT. NOCHE – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL.

Milena empuja a Valentín dentro de la habitación. Valentín va a acurrucarse en un rincón. Dentro de su relativa embriaguez, parece muy entristecido y hace con manos y brazos incomprensibles gestos.

Es evidente que Milena es capaz de valorar el estado de ánimo de Valentín. Se ha sentado al borde de la cama y desde allí conmina a Valentín:

MILENA
Ven acá.

Valentín obedece. Se acerca a Milena y se arrodilla al lado de la cama, pero sin suspender su gestualidad.

MILENA
Dame tu mano.

Le coge una mano obligando a Valentín a dejar de hacer gestos. Las uñas de esa mano están pintadas cada una con un color distinto. Milena lo trata como a alguien en quien se reconoce una enajenación habitual más la que corresponde al alcohol ingerido.

MILENA
¿Otra vez la tonta de Nancy ensayando contigo?
Te las voy a pintar de negro, porque si no esas bobas se van a reír de ti.

Lo besa cariñosamente, en la frente, en las mejillas:

MILENA
Anda…, dime qué te pasa.

Por toda respuesta, Valentín baja la cabeza y emite unos patéticos hipidos.

Milena con ambas manos, le levanta la cara a Valentín. Está llorando.

MILENA (en tono muy cariñoso, como se hablaría a un bebé)
Cuéntale a tu Milena… ¿Qué es lo que duele en tu corazoncito?

Apenas se entiende lo que farfulla Valentín:

VALENTÍN
…daño a papá…

Milena pega su cara a la cara de Valentín:

MILENA
Dilo bajito…, anda…, para que lo entienda tu Milena…

Valentín, por unos instantes, murmura cosas no inteligibles al oído de Milena. Sigue mostrando una actitud muy contrita. Da hipidos. Solloza.

VALENTÍN
Papá se morirá.

Ahora Milena se separa un poco de él, aunque sigue sosteniendo su cara con una mano. Emite unos chasquidos negativos con los labios.

MILENA
Mira… Vamos a hacer que no se entere. Tú no has visto nada… A callar. ¿De acuerdo? Es como si no hubiese pasado nada…, como si lo hubieses soñado… ¿De acuerdo?

Valentín vuelve a hacer gestos exagerados con ambos brazos.

Milena lo atrae hacia sí.

MILENA
Anda…, vamos a jugar a querernos…, como a ti te gusta…

Comienza a desnudarlo.

VALENTÍN
¡Tú no…, tú no!

Milena no parece entender lo que quiere decir Valentín. Él hace un esfuerzo y lo aclara:

VALENTÍN
¡Tu no con él…, tú no! Olga es de papá y Milena es mía.

Milena se acurruca en el pecho de Valentín. Quiere tranquilizarlo:

MILENA
Pero si yo sólo te quiero a ti…, mi corazoncito.

Valentín la abraza más fuerte:

VALENTÍN
Tú eres mía. Siempre.

Paso de tiempo.

43 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Raúl conduce su coche. Está lloviendo.

Delante de él y a una cierta distancia, es apreciable la fachada del puticlub.

Raúl para el coche y por unos momentos observa esa presencia pasiva del viejo edificio que fue hotel. En la luz del atardecer destaca el anuncio luminoso del puticlub.

Por unos momentos parece reflexionar.

Su mano se mueve instintivamente hacia el cambio de marchas. Mete la primera.

El coche arranca directamente hacia el “Lolita’s club”.

44 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

Cuando entra Raúl el puticlub está a pleno rendimiento. Abundan los clientes y casi todos ellos están atendidos por las chicas.

Raúl, tras desprenderse del impermeable y del sombrero de lluvia que lleva, se acomoda, como otras veces, en uno de los taburetes de la barra, y desde el primer momento observa con atención lo que hace Milena, refugiada en la zona de penumbra del otro lado de la pista.

Milena tiene a su lado a un individuo que parece solicitar sus servicios. Susurra palabras que no oímos al oído de ella.

Acude Carmen:

CARMEN
Bueno…, ¿qué va a tomar el señor policía?

RAUL
¿Qué me sugieres?

CARMEN
Agua. La tenemos con gas y sin gas.

RAUL
Con mucho gas…, y una cerilla.

CARMEN
¡Vaya! ¿Está el señor con buen humor?

RAUL (despectivo)
Un whisky.

Raúl sigue atento a lo que hace Milena y su solicitante.

Detrás de Milena, en la misma zona de penumbra, está Nancy acompañada de un individuo cuyos rasgos, debido a la semioscuridad, son difíciles de distinguir.

Por encima del hombro, Raúl se dirige a Carmen:

RAÚL
¿A qué hora llega mi hermano?

CARMEN (da una ojeada a su reloj)
No puede tardar.

RAÚL
Cuando vuelva mi hermano, que me busque arriba.

CARMEN
¿Arriba? Pero... , donde arriba?

RAÚL
El sabrá dónde.

Adelanta la barbilla para señalar hacia Milena.

Balancea un dedo en el aire y advierte como si fuese una orden que Carmen debe cumplir sin falta:

RAÚL
Díselo. No te olvides.

El individuo que está negociando con Nancy no parece haber llegado a un acuerdo. Se levanta y sale del local.

Nancy, por el hecho de estar situada justo detrás de Milena puede haber confundido el sentido de la insistente mirada de Raúl. Acude junto a él.

NANCY
Hola, papito… Me llamo Nancy y he venido de Colombia para alegrarte el corazón.
RAÚL
Búscate otro. Tengo trabajo.

Ni por un momento ha dejado de mirar hacia Milena.

Nancy le toma una mano. Observa sus uñas.

NANCY
Las uñas tienen su lenguaje. Las tuyas están diciendo que te gustan las mujeres como yo.

Le mete mano entre las piernas.

La insistencia de Raúl acaba por reclamar a su vez la mirada de Milena.

Nancy habla al oído de Raúl, susurrante:

NANCY
Seguro que la tienes en forma de gancho, de tanto que se te empina…

Le mete la lengua en el oído, y prosigue de forma todavía más sibilina:

NANCY
Y yo soy de las que se corren doce veces… Eso sí, nada de coñas francesas ni griegas, yo quiero polla.

Raúl, a su vez, con un gesto brusco, aparta de sí la mano que está manoseando su entrepierna.

Nancy le pasea esa misma mano ante sus ojos, tal vez con la intención de distraer la fijeza de su mirada, aunque sea tan sólo por unos instantes.
Nancy lleva una uña de cada color.

NANCY
Es la bandera de mi país. Estudio manicura…
Al otro lado de la pista, en la zona de penumbra, Milena está haciendo gestos afirmativos con la cabeza. Su solicitante se emplea más a fondo con las manos.

Como es tan evidente, y tan insistente, la mirada de Raúl a Milena, la cosa no pasa desapercibida para Nancy, quien hace como quien da un buen consejo:

NANCY
Cuidado con ésa… Lo menos, coges garrapatas.

Por toda respuesta Raúl se aparta de Nancy para ir a colocarse frente a Milena y su acompañante.

Raúl está sometido a su propia emocionalidad. Apoya las manos en la mesa para encararse con el acompañante de Milena:

RAÚL
Tú… Coge tu copa y lárgate.

El acompañante está claramente desconcertado. No se dirige a Raúl sino a Milena:

ACOMPAÑANTE
¡Tiene huevos la cosa! ¿Que hago, tía, me río o me cabreo?

Con los ojos bajos, Milena susurra:

MILENA
Mejor haga lo que le dice el señor. Es policía.

Sin esperar a más, Raúl, con un manotazo, derriba el vaso del acompañante. Le arroja las palabras a la cara:

RAÚL
Venga… Mueve ese culo.

La atención general se ha centrado en lo que ocurre en esa mesa. Los habituales murmullos se han acallado.

El acompañante se aleja hacia la barra tratando de conservar una cierta dignidad en su compostura.

Milena se expresa con voz humilde:

MILENA (se lleva un dedo a los labios)
Solo te pido que no me armes un escándalo aquí, ¡por favor...! No quiero que me pasen al trastero. Estoy a gusto en esta casa.

En un gesto brusco Raúl agarra la muñeca de Milena. Aprieta hasta hacer daño.

RAUL
¿Que pasa contigo? ¿No me expliqué bien el otro día?

Milena aguanta. Desafiante, pone su mirada en los ojos de Raúl.

RAUL
¿No me oyes?

Milena sigue empleando un tono que puede considerarse humilde, pero ahora las palabras silban entre sus labios:

MILENA
Si te oigo, so cabrón… ¿No entiendes que no se puede ser puta las veinticuatro horas? ¿Qué pasa? ¿Tienes envidia de tu hermano?

Rebeca se ha unido al grupo de Jennifer y Djasmina. Simón sigue con su tarea, determinado a no hacer demasiado caso de esas chicas. No obstante, tienen todos puesta su atención en lo que pasa con Milena y Raúl.

Raúl está lívido. Apenas puede reprimir su natural colérico. Sigue empleando en sus palabras el mismo tono brusco y autoritario:

RAÚL
Vamos a tu habitación.
Sin dejar de sostener la mirada de Raúl, ella afirma:

MILENA
Será pagando.

Los labios de Raúl se mueven para repetir:

RAÚL
Pagando.+++ Una hora.

Raúl se dirige a la escalera de caracol y comienza a subir. Con cierta renuencia, lo sigue Milena.

45 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO

Plano general del pasillo, a todo lo largo. ¿Qué habitación?

Por el fondo aparece Raúl. Avanza hacia cámara y a mitad del pasillo se detiene volviéndose para mirar hacia atrás.

Por el fondo aparece ahora Milena. Avanza a su vez hasta sobrepasar a Raúl y, cuando llega a la altura de su habitación, abre la puerta y se introduce en ella. No cierra la puerta. Es Raúl quien lo hace, después que, a su vez, se mete en la habitación.

46 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena cierra cuidadosamente la puerta, sin olvidar dar una vuelta a la llave.

Raúl queda ahí, parado, por unos momentos, contemplando lo que hace Milena.

Ella se traslada al otro lado de la cama y a continuación se vuelve de cara él.

De una manera obvia Raúl manipula en la llave de la puerta de forma que ésta quede de nuevo abierta.

MILENA (murmura apenas)
Ya casi llega tu hermano...

RAÚL
Lo sé.

No dejan de mirarse a los ojos.

MILENA
Y quieres hacerlo conmigo por eso.

Raúl tarda unos segundos en contestar.

RAÚL
Si.

MILENA
Solo por eso. Para que Valentín nos vea... Me vea.

RAÚL
Para que te vea hacerlo conmigo, si.

De nuevo se toma unos segundos antes de añadir:

RAÚL
Que vea lo que eres. Una puta.

MILENA
Me ha visto muchas veces...

RAÚL
No conmigo.

Avanza unos pasos más, poco a poco, para que adquieran más determinación.

RAÚL
Acércate.

Contradictoriamente, Milena retrocede hasta apoyar su espalda en la pared de la ventana. Es él quien se acerca a ella. Hay tal encono en su mirada que ella, intuitivamente, levanta un brazo protegiendo su rostro.

MILENA
¿Para que hacerle daño de este modo...?

Subjetivamente ella ve el rostro de Raúl entre los dedos de su mano: una mirada puesta directamente en sus ojos, pero que, por un momento, se delata en una desviación hacia abajo, tal vez hacia los senos de Milena.

Tiembla la voz de Milena:

MILENA
Es como un niño. Voy a decirle que se vaya, sí, que no vuelva más +++..., que se olvide de mi… Lo haré…, se lo juro.

RAÚL
Ya es tarde para eso.

Acerca mucho su cara a la de Milena. Añade:

RAÚL
Media hora, treinta euros..., una hora, cincuenta. Eso dijiste, ¿no?

Hunde la mano en el bolsillo del pantalón y arroja un billete sobre la cama.

RAÚL
Ahí lo tienes.

MILENA
No estoy disponible... No, hoy no...

Raúl pone una mano en los breves sostenes que lleva Milena y tira de ellos.

RAÚL
Quítate esto.

Milena deja caer los brazos a lo largo del cuerpo, resignada. Cierra de nuevo los ojos y le oye decir, casi dentro de su oído, con el aliento de él sobre su piel:

RAÚL
Todo.

47 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Valentín pedalea cuesta arriba. En la cesta de la bicicleta lleva unas bolsas de plástico con las provisiones que acaba de adquirir.

Está lloviendo y, de pronto, arrecia.
Valentín hace un alto protegiéndose bajo el tejadillo de una parada de autobús.

No es el único. Unos individuos de oscuro aspecto, ocupantes de una moto de gran cilindrada, parecen aguardar asimismo que amaine la caída de agua.

Valentín no les dedica apenas atención, pero en cambio los motoristas parecen impresionados por el aspecto de Valentín y no le quitan ojo. Sin duda están interesados en la manipulación iniciada por Valentín valiéndose de un periódico que ha sacado de la cesta. Al parecer está fabricando con él una suerte de gorro.

Valentín saca la mano fuera del toldillo para comprobar la situación en cuanto a lluvia. Llega a la conclusión de que está amainando y se dispone a proseguir su camino. Previamente coloca sobre su cabeza el gorro que ha fabricado con el periódico.
Consciente del interés que suscita en los motoristas, les dirige la palabra:

VALENTÍN
Tengo mucho trabajo…

Da una mirada a su reloj de pulsera:

VALENTÍN
Me voy a mojar, pero es que… Es la hora del apetito de las chicas.

Y se aleja pedaleando.

Uno de los motoristas vuelve su mirada hacia el otro:

MOTORISTA 1
¿Quién es ése?

El otro motorista por toda respuesta se lleva un dedo significativo a la sien.

48 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Valentín llega con su bicicleta y se apea, sacando del cesto delantero las bolsas con la compra. Lleva en la cabeza el gorro-periódico que ya conocemos. Ve el Renault de Raúl en la zona de aparcamiento, se acerca a él como si quisiera comprobar que no hay nadie dentro y luego entra en el club.

49 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.
Valentín entra, empapado, todavía con el improvisado gorro que le cubre la cabeza.
VALENTIN
Parece cuando Noé…, ¿no?

Queda inmóvil, con el gorro de papel en la cabeza y los brazos separados del cuerpo, sosteniendo las bolsas de la compra, como si esperase una respuesta, seguramente de Jennifer, que es la que está más cerca.

Jennifer tiene en la cabeza el sombrero de lluvia de Raúl y lo está imitando. Dice con voz y gesto exagerados:

JENNIFER
¡Pero bueno!... ¿es que no te entra en la mollera? Mi hermano es un tarao que nació con una parálisis cerebral... ¿Qué busca una furcia como tú en un disminuido mental…? ¿Por qué Ie consientes que se meta en tu cama?
Aunque ya veo que tienes un polvo, así que vamos arriba…

Mimetiza el final de su discurso tomando a Djasmina por un brazo.

Las otras se ríen, pero se callan inmediatamente después, al darse cuenta de la presencia de Valentín.
Djasmina, en un gesto de ayuda, acude a quitarle una de las bolsas que lleva Valentín.

DJASMINA
Ven, mi cielo. Me ibas a enseñar tu secreto de la tarta con limón, ¿te acuerdas...?

Lo toma de la mano, pero Valentín no se deja conducir. Da apenas unos pocos pasos para ponerse delante de Jennifer, deja las bolsas en el suelo y, con ambas manos, lentamente, le quita el sombrero de lluvia que tiene en la cabeza.

Valentín gira la cabeza hacia las otras para hacer más general su pregunta. Con un dedo señala hacia arriba:

VALENTÍN
¿Está Raúl?

Silencio.

Valentín vuelve a poner el sombrero en la cabeza de Jennifer y a continuación se dirige a la escalera de caracol, siempre provisto del infantil sombrero confeccionado con papel de periódico.

GUION ORIGINAL - SECS. 30 A 39

2008-01-09T10:03:00.000+01:00

30 + EXT. ATARDECER – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Cuando regresa al coche, la excitación de Raúl parece obedecer a algo más que a su habitual tendencia a la violencia. Tiene arañazos en la cara y aplica en ellos su pañuelo. Por lo bajo va repitiendo: “zorra…, zorra…”

Le resulta imposible contenerse:

RAUL
¿Quieres saber una cosa, hermano? A esa me la voy a follar, para que te enteres de una vez. ¿Lo sabes, tío? ¿Sabes lo que quiere decir la palabra “puta”?

Valentín se limita a denegar insistentemente con un movimiento de cabeza.

VALENTÍN
Pero tu no. Por favor, tu no…

Lo señala con el dedo, remarca las palabras, entra – aun con moderación – en un estado de histeria:

VALENTÍN
¡Tu no, tu no, tu no! ¡Nunca, tu nunca...!

Raúl le mira inquieto por un instante. Para tranquilizarlo, le da un cachete cariñoso.

RAUL
Esta bien, calamidad. Hablaremos mañana. Déjame a mí. Calma…, calma… No pasa nada.

31 + INT. NOCHE - CHALET. DORMITORIO DE JOSE / OLGA - PASILLOS.

Sentada en el tocador, Olga se mira en el espejo mientras aplica crema desmaquilladora en su rostro, una máscara blanca donde destacan sus ojos intensamente negros. Viste una camiseta y bragas. Además de su cara, el espejo refleja la cama de matrimonio y parte del dormitorio, con la puerta abierta que da al pasillo, desde donde llegan voces no inteligibles. Fundamentalmente la voz de Raúl en un tono severamente admonitorio.

Se oye la descarga de una cisterna y a continuación entra José en la habitación. Viste un albornoz, cojea levemente y lleva en las manos un vaso de agua. Olga le ve reflejado en el espejo.

Sentado en la cama, José se echa una pastilla en la boca, bebe del vaso de agua y se recuesta con una almohada en la espalda y una revista de hípica en las manos.

Olga se ha puesto en pie y se acerca a la puerta con la evidente intención de oír mejor lo que se está diciendo en el cuarto contiguo. Ahora sí podemos entenderlo:

RAÚL (off)
¿Quieres que ponga tu canción?

VALENTÍN (off)
Bueno.

RAÚL (off)
¿Dónde está el disco?

VALENTÍN (off)
Está ahí. Dentro.

RAÚL (off)
¿Ahí dónde?

VALENTÍN (off)
En una lista. La que dice Luna de Miel. Tienes que hacerle clic y ya está.

Parece que finalmente Raúl ha entendido, pues empieza a sonar la voz de Gloria Lasso.

OLGA
Primero lo abronca y luego se queda a su lado hasta que se duerme.

JOSÉ (sin apartar los ojos de la revista)
Como cuando eran niños. Era su ángel de la guarda...

OLGA (irónica)
¿Ángel de la guarda...? Según tú, ya le pateaba la cabeza en el vientre de su madre.

JOSE
Yo no dije eso... Su madre lo comentó una vez estando borracha y Raúl se pasó el día entero llorando. Tenía ocho años... Llegó a creerse de veras que le había dañado el cerebro en el útero, dándole patadas.

Olga ha terminado de limpiarse la cara. Se levanta del tocador y se dirige a la cama. Se acuesta junto a José.

JOSÉ (sin apartar su atención de la revista)
Olga… En la caja faltan tres billetes de a cien.

No parece que la noticia afecte demasiado a Olga. Se limita a decir:

OLGA
Yo, cuando cojo dinero, te aviso.

JOSÉ
Lo sé.

OLGA
¿Quién crees que puede haber sido?

La vista de José sigue fija en la revista que tiene en las manos. Dice escuetamente:

JOSÉ
Valentín.

OLGA
¿Estás seguro?

JOSÉ
No es la primera vez.

José aparta por fin la revista, ladea la cabeza y mira la cabellera de su mujer derramada en la almohada. Su voz tiene un deje de tristeza:

JOSE
Que no se entere Raúl.

Olga entorna los ojos. Dice tras unos largos segundos:

OLGA
Lo vi paseando por la playa como alma en pena.

JOSÉ
Le preocupa su hermano, es evidente.

OLGA
Pues sea lo que sea lo que piensa hacer,
se lo esta pensando mucho.

Hunde la cabeza en la almohada, dispuesta a entregarse al sueño.

31 A + INT. DÍA – CHALET. HABITACIÓN DE VALENTÍN.

Sigue sonando la canción de Gloria Lasso.

La mano de Valentín, desfallecida a un lado de la cama, sigue sosteniendo la foto de Milena.

Raúl la coge y la reintegra a su sitio, sobre la mesilla de noche.

Valentín duerme el sueño de los justos, descubierto, con absoluta despreocupación por su desnudez.

Inmóvil frente a esa sexualidad que sabe inoperante e inofensiva, el
policía se interroga desde sus propios hábitos de furia sexual y desamor, de soledad y violencia:

RAÚL (off)
¿Por qué este cuerpo tan semejante al mío, pero roto por dentro, desechado para el ejercicio del amor y desposeído de pulsión sexual, sin posibilidad de encenderse, puede albergar todavía y con tan desmedido empeño un simulacro del deseo, una burda parodia de pasión amorosa con una puta degenerada y seguramente drogadicta?

(Esta voz en off es puramente indicativa de la reflexión que debe hacer el personaje, pero no se materializará en la película. En todo caso, se rodarán los planos necesarios, con los encuadres convenientes, para permitir que una reflexión semejante pase a tener sentido abstracto y cinematográfico.)

31 B + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL.

Milena le está lavando la cabeza a Valentín, quien, en estos momentos, la tiene cubierta de espuma.

Las uñas verde esmeralda de ella aparecen y reaparecen entre la espuma.

VALENTÍN
Rasca fuerte…, me gusta.

MILENA
Calla… Y cierra los ojitos.

El vientre de ella roza la espalda de Valentín cuando le frota la cabeza.

La cabeza de Valentín bajo el chorro de agua para despejar todo vestigio de espuma.

Milena peina los cabellos de Valentín, le aplica fijador y los orienta de forma que queden con esa moderna forma que da como descuido en el peinado, con los pelos de punta.

Contempla a Valentín en el espejo y parece satisfecha del resultado obtenido. Pone su boca muy cerca del oído de Valentín para decirle:

MILENA
Como te pareces a tu hermano…, pero él tiene una cosa mala en la mirada.

VALENTÍN
Raúl es bueno… Me quiere… Es mi hermano…

MILENA
Te quiere…, es bueno…, es tu hermano…, pero no quiere que vengas a verme…

Valentín abate la cabeza. Parece compungido, como a punto de llorar.

Milena lo besa insistentemente.

MILENA
¿Qué te pasa, mi amorcito? ¿He dicho algo malo?

VALENTÍN
No… Sólo una cosa…

MILENA
¿Qué cosa, corazoncito? Dime qué cosa…

Valentín busca los ojos de Milena en el espejo y añade:

VALENTÍN
Tú no tienes que quererlo a él.

Milena se incorpora y con una mano se señala a si misma:

MILENA
¿Yo? ¿Yo? ¿Yo querer a ése bruto…, con lo enamorada que estoy de mi Valen…?

Insiste en besarlo.
Súbitamente Valentín parece complacido con la imagen de sí mismo en el espejo. Sonríe. Mira directamente a Milena. Adelanta los labios como quien solicita un beso y farfulla:

VALENTÍN
Uno de dientes…

Milena parece comprenderlo. Lo besa en la boca, pero aun con los labios de uno sobre los del otro, Valentín prosigue confusamente:

VALENTÍN
Con el ruido…

Una y otra vez oímos el golpear de los dientes contra dientes. Milena no puede contener la risa.
MILENA
Tonto…, mi tontito…

31 C + EXT. PLAYA

Suprimida.

32 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. COCINA Y COMEDOR.

Una cocinera atiende a un puchero enorme.
Entra Milena, coge un plato y se acerca a la cocinera, quien vierte un par de cazos en el plato de Milena.

Milena se dirige al comedor. Varias chicas comiendo.
Milena se sienta en una de las mesas y empieza a comer.
Entra Simón en el comedor y se sienta frente a Milena.

Milena ha pedido un cigarrillo a una de las chicas y ahora se inclina hacia Simón en demanda de fuego, mediante gestos, sin pronunciar una palabra.

Simón extrae un mechero de su bolsillo y prende el cigarrillo de Milena. De paso enciende también la colilla que pende de sus labios.

SIMÓN
Son las ocho.

MILENA
Menos cuarto.

SIMÓN
Te la estás buscando Milena… Esas habitaciones no son tuyas… Son de la empresa, para sacarles provecho, no para que tú gandulees todo el día en la cama…

Por el fondo acaba de entrar Valentín, llevando en las manos unas bolsas de plástico. Las entrega a la cocinera, habla con ella sin que lleguemos a oír sus palabras.

Milena expele el humo. No mira a Simón. Emplea un tono despectivo:

MILENA
Echo diez polvos al día… ¿Te parecen poco?

SIMÓN
Estás vieja, Milena…

MILENA
Tengo 25 años.

SIMÓN
Mira a tu alrededor…

MILENA
A mí alrededor sólo veo jovencitas que ni saben donde tienen la chocha… Los hombres prefieren la experiencia de una puta “vieja” como yo.

SIMÓN
Acabarás en el “trastero”.

MILENA
Seré la reina del “trastero”.

Ha entrado en el comedor Nancy, portando su plato con comida. Antes de sentarse se dirige a Milena:

NANCY
Tienes en la barra al vinatero… Te está esperando.

Milena aparta el plato del que apenas ha tomado nada y se pone en pie.

MILENA
Me voy. Hay uno que quiere follar conmigo.

Una fugaz mirada de Simón mientras Milena desaparece.

33 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO.

El pasillo sin nadie. Las puertas cerradas.

Tal es la apariencia, pero en realidad, tras las cortinas del fondo, agazapado tras ellas, sentado sobre sus propios talones, a lo moro, está Valentín. No mueve un solo músculo, atento no obstante a cualquier ruido.

Hasta que se abre una de las puertas y aparece el individuo que ya conocemos, el vinatero, con la chaqueta en la mano. A medida que se aleja por el pasillo, va recomponiendo su vestimenta.

Valentín espera a que el individuo desaparezca por el fondo del pasillo, donde presumiblemente está la escalera de caracol que desciende hasta el bar.

Sólo entonces entra en movimiento. Se pone en pie, avanza hasta la puerta por donde ha salido el hombre, cautelosamente la abre y se mete dentro.

34 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Valentín entra en la habitación.

Sobre la cama, todavía desnuda y de espaldas a la puerta, está Milena. Acaba de esnifar una raya de esos polvos blancos.

Sin duda, es consciente de la presencia de Valentín , aunque, dada su posición, no lo vea.

Valentín se coloca en un rincón, como si se protegiese con esos pocos muebles que decoran una habitación habilitada para el sexo. Se acuclilla adoptando la misma posición que tuviera hace poco tras la cortina del pasillo.

Transcurren unos segundos y finalmente, Milena, sin cambiar de posición en la cama, extiende un brazo hacia atrás, como ofreciéndolo a Valentín.

Valentín entonces avanza a cuatro patas, como pudiera hacerlo un animal. Besa con insistencia la mano de Milena y finalmente se inclina sobre ella y le lame los pezones.

Milena cierra los ojos y sonríe. Le deja hacer. Tan sólo dice:

MILENA
No comiences con tus truquitos…

Pero se inclina sobre el y Ie abraza la cabeza con un gesto de protección, meciéndola, enredando en sus cabellos las uñas verdes y dejando caer cierta tristeza en la voz.

MILENA
No me hagas eso, ojitos, no me hagas eso...

Valentín se desliza suavemente sobre su cuerpo, la mira a los ojos desde muy cerca, y, deprisa, impelido más por una idea que por el deseo, mediante jadeos de placer y movimientos simulados bastante torpemente, finge hacer el amor igual que lo haría, imagina, su propio hermano o un cliente afable y respetuoso. El simulacro es algo más que una parodia o una broma, es un juego, pero también un secreto anhelo. Se ayuda con besitos, palabras mimosas y susurros, que no se libran del tartajeo habitual, y enseguida se esfuerza en simular el orgasmo poniendo súbitamente cara de pasmo feliz, buscando en los ojos de ella su aprobación. Y en este punto, Milena Ie sonríe, y, con cierto retraso, le responde con leves suspiros de placer.

Valentín abate la cabeza sobre el pecho desnudo de Milena y ronronea:

VALENTÍN
¿Te ha gustado...?

Milena asiente emitiendo ruidos nasales.

VALENTÍN
Siempre serás mi chica. iSiempre! Promete.

Milena entorna los párpados. Dice:

MILENA
Te lo prometo.

VALENTÍN
Y no te rías.

Milena sigue con los ojos cerrados:

MILENA
No me río, mi bizcochito. Me estoy durmiendo...

Ahora Valentín la besa con delicadeza, recorriendo su cara y deteniéndose expresamente en los ojos cerrados de Milena, en los lóbulos de sus orejas, en sus labios.

Sin abrir los ojos, como quien está cayendo en el profundo seno del sueño, ella pronuncia:

MILENA
¿Qué quiere de mí tu hermano? ¿Qué quiere?

35 + INT. DIA – HABITACION HOSTAL EN LA PLAYA.

Suprimida.

36 + EXT. DÍA - CARRETERA PUTICLUB.
Suprimida.

37 + EXT. DÍA – TERRAZA EN UN HOTEL DE PLAYA

Llega el coche de Raúl que ya conocemos.

Raúl desciende y se dirige rectamente a una mesa donde espera María, que se pone en pie al verlo venir. Por su actitud, es evidente, que espera alguna demostración de afecto por parte de Raúl, pero queda frustrada. Se sienta delante de ella y, para empezar, tan sólo dice levantando una mano para que acuda el camarero:

RAÚL
Ginebra. Sola.

Luego, directamente a María, cruzando los brazos encima de la mesa:

RAÚL
Tú dirás.

Tras ella, encima de un portal pequeño, un sencillo letrero que pone Hostal.

MARIA
No es lo que tú piensas.

RAÚL
¿Cuándo has llegado?

MARÍA
Ayer.

RAÚL
¿Para qué?

Miradas y, también, huidas de las miradas. Finalmente:

MARÍA
Sabíamos que Nelson Mazuera estaba por aquí, pero no dábamos con él...

RAÚL
¿Y qué más?

María se levanta y cruza la terraza hasta la balaustrada que da a la playa. Con un gesto indica a Raúl que debe acercarse y éste lo hace así.
POV. En la playa hay un cuerpo cubierto con una lona. Unos policías pululan a su alrededor.

MARÍA
Ya lo hemos encontrado.

Al tiempo que regresa a la mesa:

MARIA
Sospechamos que quería contactar contigo… Tú sabrás.

Raúl apoya espalda en la balaustrada. Se limita a denegar con la cabeza. Va a sentarse de nuevo frente a María.

MARÍA
El chico de los Tristán no se ha recuperado.

RAUL
Bah, se pondrá bien. Esos hijos de puta tienen siete vidas.

MARÍA
Los Tristán no te olvidan. Nos consta. Y tú te adentras cada vez más en la boca del lobo.

María cruza las piernas, y, de pronto, Milena también lo hace,
allá en su silla al borde de la pista, sonriendo a los clientes en la barra con los ojos entrecerrados por el humo del cigarrillo.

Raúl se sienta de nuevo frente a MARÍA.

RAÚL
No te entiendo.

MARÍA
¿Quieres que te lo diga con pelos y señales? Todos los puticlubs de este país tienen que ver con los Tristán…

Hace una pausa para enfatizar lo que dice a continuación.

MARÍA
… y con Mazuera en el papel de testaferro.
Tú andas huroneando en un antro que se llama Lolitas. Nada menos.

No hay nada qué hacer. Raúl sigue ironizando:

RAUL (la interrumpe)
Oye, ¿dónde te alojas? Si has pensado en mí, habrás incluido una botella de orujo en tu equipaje.

Ahora Raúl, con una mano, hace que levante la cara para mirarla a los ojos:

RAUL
Te veo muy bien, agente Lomas. La vida te sonríe.

María hace breves pero insistentes gestos negativos con la cabeza. Pone una mano cariñosa sobre la mano de él.

MARÍA
Ten mucho cuidado. ¿Me oyes...? Ya sabes como golpea esa gentuza.
463 * 150”
38 + INT. DÍA – HABITACIÓN EN UN HOTEL DE PLAYA.

De pie junto a la cama, de bruces sobre la mesilla de noche y de espaldas a Raúl, María aguanta la embestida de éste, que ni siquiera ha terminado de bajarse los pantalones.

Debatiéndose entre el placer y el dolor, con la falda subida, sin desnudarse del todo como si hubiera sido sorprendida por el apremio de Raúl y su brutalidad, María gime y protesta e intenta darse la vuelta, pero él la sujeta firmemente contra la mesilla de noche y la sigue poseyendo hasta vencer su resistencia. Lo hace con premeditada violencia con una urgencia sexual que hace pensar en una secreta revancha.

Cuando termina, Raúl hunde la cara en los cabellos de María, que se vuelve hacia él con lágrimas en los ojos.

MARÍA
¿Tú me quieres?

Voz enronquecida de Raúl, todavía bajo los efectos del esfuerzo erótico:
RAÚL
Un policía no quiere a nadie. Ni quiere, ni lo quieren.

39 + EXT. DÍA - PICADERO.

El Renault llega al picadero y aparca junto a la valla.

José esta lavando un caballo con la manguera.

Raúl se apea, camina apenas unos pocos pasos y se acoda en la valla, de cara a su padre.

Breves miradas entre ellos.

JOSÉ
Algo te pasa… ¿Qué?

Raúl sigue en actitud reflexiva, cabizbajo. Levanta la cabeza. Mira a su padre:

RAÚL
Padre…, ¿quieres que me vaya?

José disimula su propio desconcierto:

JOSÉ
¿Qué?

RAÚL
No lo puedo remediar… Tengo la sensación de que molesto.

Hacen todo lo posible por no mirarse entre ellos.

JOSÉ
Raúl, por favor…

Prosigue con su quehacer.

JOSÉ
Siempre haciéndote daño a ti mismo.

Raúl parece reflexionar por unos instantes. De nuevo baja la cabeza. Dice, casi en un sollozo:

Raúl
Me gusta estar con vosotros… Quiero a Valentín.

JOSÉ
A Valentín le queremos todos…

Olga trasiega por el fondo acarreando unos cubos de agua. En algún momento se detiene, deja los cubos en el suelo, y observa, no sin reservas, a esos dos hombres que conversan al otro lado de la pista.

Justo en este momento, cabizbajo, Raúl se dirige a su coche.

GUION ORIGINAL - SECS. 20 A 29

2008-01-08T16:18:00.000+01:00

20 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

Música a todo volumen. Simón aparta unas cortinas y entra en el bar.

Una joven cubana, Bárbara, baila sola con un ritmo muy sensual, los ojos cerrados y la expresión soñadora. Sostiene un vaso de agua en una mano, le echa una pastilla efervescente, mientras sigue bailando, y el agua empieza a burbujear.

El local luce una decoración tropical de trazo ingenuo y colorista, luces mórbidas, larga barra con taburetes altos y una pequeña pista de baile. Algunas mesas se hallan en zona de penumbra y, al fondo, mas allá de la puerta de los servicios y de otra puerta vidriera que da al interior, hay una escalera de caracol que conduce al piso superior.

La barra es atendida por Carmen, una gorda risueña, 50 años, rasgos hombrunos y mirada incisiva, asistida a ratos por su hermano Simón, barman de rostro impenetrable y lenta
gestualidad, que se ocupa, cuando no atiende el guardarropa, en fregar vasos en un extremo del mostrador, aunque claramente interesado en cuanto sucede.

Debido a la hora no hay muchos clientes. Uno – joven y de buen aspecto, representante de todas las características de la moda, especialmente en lo referente al peinado - que está sentado a la barra y juega a los dados con Jennifer y Djasmina, una a cada lado. Carmen esta preparándoles unos vasos.
Jennifer es española y Djasmina es marroquí, ambas muy jóvenes. Se puede dudar, dado su aspecto, que puedan haber cumplido la edad preceptiva de 18 años.

El cliente rodea con su brazo la cintura de Djasmina y de vez en cuando le soba las nalgas. Ella da un respingo y se ríe.

Jennifer está inquieta. Tamborilea con los dedos en la madera del mostrador y – cuando Carmen les trae las bebidas – empuña el vaso con evidente malhumor y bebe su contenido como si quisiera aturdirse.

El cliente parece haber perdido interés en los dados. Ni siquiera ha tocado el vaso que acaba de servirle Carmen. Ahora abraza a Djasmina poniendo las manos en sus pechos, al tiempo que susurra en su oído algo del tipo “A mi me gustan las barcas con las velas muy grandes”. Djasmina se ríe y apenas susurra una palabra: “Vamos…”

Baja del taburete. El cliente demora todavía unos instantes para echar un trago de su vaso. La brevedad de ese instante es aprovechada por Jennifer para arrojar a la cara de Djasmina el contenido de uno de los vasos.

Djasmina da un respingo y huye hacia la escalera de caracol. Empieza a subirla, pero a la mitad cae de rodillas y no puede reprimir su llanto. El cliente, tras hacer un simple gesto de advertencia a Jennifer, se dirige a Djasmina y trata de consolarla. Al poco, ascienden los dos por la escalera, sin duda camino de una habitación.

Los ojos de Jennifer echan chispas.

Simón no es ajeno a lo sucedido. Se acerca a Jennifer para reconvenirla, pero ella se adelanta con un gesto de su mano, como si quisiera evitar la proximidad de Simón.

JENNIFER
Ese putón de la plaza Jeema quiere pegarle el sida a mi cliente.

Simón traza una contundente negativa con su mano delante de la cara de Jennifer:

SIMÓN
Aquí las putas se comportan con corrección. Un cliente se va con quien quiere. ¿Entendido? Y para empezar: el sida no existe.

Un camionero sale del servicio abrochándose la bragueta.
Se sienta en la barra y de inmediato acude a su lado otra chica salida de las sombras del local. Es Nancy, también muy joven, colombiana.

NANCY
Hola, papito… Me llamo Nancy y he venido de Colombia para alegrarte el corazón.

CAMIONERO
¿El corazón, bonita?

NANCY
Bueno…, eso por el momento…

Se le arrima de forma descarada, pero él parece más interesado en el baile solitario de Bárbara.

Alina y Rebeca están sentadas a una mesa, con actitud displicente, habituadas al tedio de la espera. Rebeca se quita un zapato y masajea su pie mientras escucha las palabras de Alina, quien a su vez, está arreglándose las uñas con una lima.

ALINA
Mira, niña, no te fíes… Mira lo que te digo: ese hombre te hará daño. ¿Sabes lo que dice de ti?

REBECA
¿Qué dice?

Alina hace una cruz sobre su boca, queriendo significar que no será ella la que repita lo que ha oído.

Rebeca la agarra por una muñeca:

REBECA
Dilo o te parto la boca.

Alina parece complacida en poder decir lo que sabe:

ALINA
Dice que chillas como un cochinillo degollado…, que no te corres, que lo mismo te da él que un guardia urbano.

Por toda respuesta, Rebeca cierra los ojos y comienza a emitir unos fingidos gemidos de placer. Se interrumpe:

REBECA
A qué lo hago mejor que tú…

Se levanta dirigiéndose a la barra donde acaba de aparecer un nuevo cliente.

Viniendo del fondo, donde previsiblemente se encuentra la cocina, aparece Valentín enarbolando en alto una pizza.

VALENTIN
iTa-ta-chiiiiinnn!

Alina pilla al pasar un trozo de pizza de la bandeja y Ie pega un mordisco, y Valentín sigue su camino hacia el extremo de la barra, pasa detrás y deposita la bandeja junto a Carmen, que esta repasando cuentas en una libreta.

Valentín habla con cierta lentitud y su tono es monótono, sin el menor énfasis, pero con un deje característico.

VALENTIN
De queso, alcachofas y cham-cham-champiñones...

CARMEN (coge una porción de pizza)
Seguro que esta buenísima, cariño (la prueba)
¿Que hace Milena, sigue acostada?

VALENTIN (por la pizza, triste)
Tiene cis-cis-cistitis... y ganas de llorar. Nancy Ie ha pintado las uñas como a ella Ie gusta, color cielo caribeño. Pero no se anima...

CARMEN
Que se tome otra pastillita y que baje.

VALENTIN (habla como en sueños)
Es que las uñas tardan en secarse. ¡El azul del Caribe es un color tan, tan... encendido!

CARMEN
¿No deberías irte a casita, corazón?

Valentín consulta su propio reloj de pulsera.

VALENTÍN
Sólo son las siete y me-media.

Y se dirige a la escalera de caracol, pero...
Rebeca ha comprendido que no tiene nada que hacer con el nuevo cliente y se aparta. Apoya las nalgas en el canto de la mesa y se quita el cinturón para examinar la hebilla. Al pasar Valentín lo enlaza haciendo uso de su cinturón, reteniéndole.

REBECA (riéndose)
Valentín, cariño, cuéntanos como enamoraste a Milena...

La propuesta suscita el interés de las otras chicas, que acuden haciendo corro.

BARBARA
Fue por el insomnio de la Milena. A que sí… No duerme si no la acunan.
Rebeca toma la cara de Valentín entre sus manos y le besa brevemente en la boca. Añade:

REBECA
¿Eso es verdad, mi amor?

Nancy dispara los dedos de una mano, como si se tratase de un hisopo.

NANCY
Con polvos blancos.

Risas.

BÁRBARA
Gandulitis.

Rebeca sigue aprisionando a Valentín con su cinturón, obligándole a tener la cara muy cerca de la suya. Dice en tono de súplica:

VALENTÍN
Re-Re-Rebequita…

Pero a continuación grita con todas sus fuerzas, a la propia cara de Rebeca:

VALENTÍN
¡¡ Carmen !!

La llamada de socorro es inmediatamente atendida por Carmen desde detrás de la barra:

CARMEN
¡Rebeca, por favor!

El grupo de chicas se disuelve inmediatamente. Rebeca libera a Valentín, quien inmediatamente se dirige a la escalera de caracol y sube por ella.
Carmen todavía insiste en su reconvención:

CARMEN
¿Cuántas veces os tengo que decir que Valentín no es un juguete, que tiene dentro un ser humano?

Desde la distancia responde Rebeca:

REBECA
¡Pero si todas lo queremos!

Se gira hacia las otras chicas. Añade:

REBECA
¿O no?

Algunas de las chicas asienten, o simplemente cabecean asintiendo.

Bárbara se acerca a Nancy mostrándole sus manos con uñas donde la laca se ha descascarillado.

BÁRBARA
Nancy, esta laca multirreflejos que te regaló tu novio es una mierda…

Nancy, a su vez, muestra sus manos, con las uñas correctamente lacadas.

NANCY
A mi me duran diez días.

BÁRBARA
Se cae toda cuando me lavo…, de veras.

NANCY
Será que te lavas mucho la chocha y la tienes ácida.

21 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL.

La puerta se abre y entra Valentín. Se inclina sobre el cuerpo de Milena, quien ahora si parece estar durmiendo, y le susurra al oído:

VALENTIN
Milena, despierta.... Tranquila, que Valentín vi-vigila... Venga, has dormido mucho, te-te he visto... La jefa se va a en-en-fadar. Son casi las ocho.

Milena le mira haciendo un esfuerzo por tomar conciencia, pero de nuevo cierra los ojos y pugna por cubrir su cara con la sábana.

VALENTIN
Le he dicho a la jefa que tienes cis-cistitis otra vez.

MILENA (voz confusa, aunque cariñosa)
Tan lindo…, gracias. Bueno, déjame solo un ratico. Ya bajo.

Parece hacer un tremendo esfuerzo para extraer un sobre de debajo de la almohada. Introduce en él tres billetes de cien euros.

MILENA
¿Puedes mandarla ahorita mismo? Porfa, mi amor, la oficina de western está abierta hasta muy tarde.

Como si se tratase de un ritual, Valentín coge la carta y la acerca mucho a sus ojos de miope. Lee el nombre del destinatario en voz baja:

VALENTÍN
Felisa Chávez, Calle 3, número 5-35, Dos Quebradas, Risaralda (Colombia)
¿Tú también te llamas Felisa de verdad?

MILENA
Como mi madre…, y como mi niña.

No puede evitar una mirada al retrato de la mesilla.

MILENA
Anda… No te vayan a cerrar…

Valentín se dirige a la salida haciendo una suerte de saludo militar:

VALENTIN
Positivo.

22 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

El ambiente ha subido en animación.

Al igual que las demás chicas del club, Bárbara viste ropas provocativas. Pero ahora no parece que pretenda llamar la atención de nadie. Baila para si misma, para adentro, ajena a su entorno. Y es precisamente su manera tan espontánea de aislarse y de ensimismarse, de ponerse a soñar mecida por la música, lo que atrae la atención no solo del camionero, sino también de sus compañeras: baila convocando para si misma el olvido de todo, del sitio en que se halla, de lo que ellas son y representan y de quienes la están mirando.

Una de las chicas comienza a marcar con palmas el compás de la música e inmediatamente después el resto de chicas se unen a esas palmas, formando al mismo tiempo un círculo alrededor de Bárbara.

Entra Raúl.

A pesar de su inmersión en la música, algo han notado las chicas que están de cara a la puerta, pues cuchichean entre ellas y acaban, de manera progresiva, por desistir en sus aplausos.

Bárbara ha dejado de bailar. Las otras chicas acuden a la atención debida de los clientes.

Raúl, acodado en la barra, observa minuciosamente a esas chicas con vestidos livianos, dedicadas a la más elemental de las provocaciones.

La escalera de caracol es un elemento decorativo importante para el desarrollo narrativo de la película. Siempre que esté de fondo se constituirá en un lugar de paso y por ahí van a pasar las cosas más sospechosas y clandestinas del lugar: niñas y niños de apenas once o doce años conducidos de la mano por adultos. Son apenas sombras que nos inducen a sospechar lo que sucede en la parte alta del puticlub.

Carmen se acerca y pregunta:

CARMEN
¿Qué va a tomar?

Raúl responde con una pregunta, inquisitivo y tajante:

RAUL
¿Quien lleva este negocio? ¿Tú?

CARMEN
Soy la encargada... ¿Qué desea?

RAUL
Baja la música.

Carmen parece dudarlo un momento, pero claudica ante el tono autoritario de Raúl, así que manipula en el amplificador a su espalda. Acostumbrada a los conflictos con los clientes, quiere quitar hierro al asunto. Sin duda huele que hay un policía en Raúl, y lo comenta con la boca pequeña con Simón, quien, precaucionalmente, cambia de lugar un bate oculto bajo el mostrador.

Pone un vaso delante de Raúl y vierte en él el contenido de una botella de whisky.

CARMEN
La casa invita.

Raúl derriba el vaso de un manotazo. La atención de los asistentes se centra ahora en lo que pasa en la barra.

RAÚL
¿Dónde esta Valentín?

Interviene Nancy, quien desde hace un rato no puede apartar los ojos del rostro de Raúl, como fascinada. Lo hace con una voz muy delgadita, como quien no quiere ofender a un señor tan agresivo:

NANCY
Se fue en su bicicleta a mandar una carta...

Raúl mira a Carmen y sin embargo señala despectivamente a Nancy:

RAÚL
¿Quién es esta? ¿La puta que se folla a mi hermano?

La propia Nancy se ocupa de decir que no moviendo un dedo a un lado y otro de su cara.

RAÚL
Ven aquí… ¿Tienes macarra?

NANCY
Mi novio es colombiano… Y nos vamos a casar.

RAÚL
¿Qué años tienes?

Interviene Carmen:

CARMEN
Ha cumplido dieciocho.

Y luego añade:

CARMEN
No se que idea trae usted, pero aquí sólo ofrecemos los servicios que constan en el permiso del local. Masajes y manicura y nada más.

Pacientemente, Carmen pone otro vaso delante de Raúl, pero antes de que pueda escanciar nada en él, Raúl lo derriba de otro manotazo. Dice en voz alta, sin duda dedicándolo a la atención que sus últimas palabras han provocado entre los asistentes al local:

RAUL
¿Mi hermano no Ies ha dicho que soy un madero con muy mala hostia...?

Mira en torno y dice todavía alzando más la voz:

RAUL
Para empezar habría que ver si estas fulanas tienen los papeles en regla... Pero hoy esta de suerte, señora, vengo a otra cosa. ¿Por qué Ie dio trabajo a mi hermano?

CARMEN
Hablé con su padre y llegamos a un acuerdo...

RAUL (la corta)
Mi padre y yo no opinamos lo mismo sobre este asunto (vuelve a mirar a su alrededor y añade:) ¿Dónde la tiene? ¿Está ocupada?

La atención casi general se vuelve ahora hacia la escalera de caracol, por la cual desciende un individuo que, sin dejar de dar unos últimos toques convencionales a su vestuario, se dirige a la salida sin prestar la menor atención al ambiente del bar.

Casi inmediatamente, en la misma escalera, aparecen unas piernas que justifican la atención suscitada. Tras las piernas aparece Milena maquillada y vestida de forma llamativa. Se para en el último escalón abanicándose con una revista, levanta la pierna y observa uno de sus zapatos, se lo quita para examinar el tacón.

Raúl, desde la barra, aceptando el silencio de los demás, la mira con inesperada intensidad. Esa mirada indica que intuye de algún modo que esta es la puta de Valentín, y también revela que no es indiferente a su belleza degradada: observa atentamente a la muchacha, su manera triste y desdeñosa de tomar asiento entre sus compañeras, la indiferencia con que acepta un cigarrillo que le ofrece uno de los clientes, la expresión de su rostro cuando la llama del mechero se acerca a ella.

Milena se siente observada y sostiene la mirada de Raúl, sin duda atraída y sorprendida por el parecido con Valentín.

Algunas de sus compañeras se acercan para verter palabras en sus oídos. Es evidente que la ponen al corriente sobre quién es Raúl. Inmovilidad absoluta por parte de Milena, la mirada sostenida, cruzada con la de Raúl.

Raúl se acerca a la mesa de Milena y pregunta sin más preámbulo:

RAÚL
¿Cuánto?

MILENA
Trescientos.

RAÚL
Es mucho.

MILENA
Como eres medio parecido a mi novio, te cobro la mitad.

Ambos siguen mirándose a los ojos.

Raúl mueve la cabeza sin que podamos concluir si está asintiendo o simplemente es un reflejo de la condición intrincada de sus pensamientos.

23 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Valentín pedalea remontando la cuesta. La bicicleta va provista de una suerte de cesta donde a su vez ha sido depositado un capacho con la compra.

24 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena empieza a desnudarse. De vez en cuando da una mirada hacia Raúl, como si solicitase instrucciones.

Raúl cierra la puerta tras sí. Está completamente vestido.

RAÚL
Túmbate en la cama.

Milena lo hace así, colocándose boca arriba. Abre la piernas como ofreciéndose.

RAÚL
Boca abajo.

Milena obedece.

RAÚL
Flexiona las piernas.
Ábrelas.
Más.

Milena hace cuanto le dicen.

Raúl se acerca a ella, por detrás. Por unos momentos la contempla con aire despreciativo, a una cierta distancia. Luego se acerca aún más e introduce una mano entre las piernas de Milena, en busca de su sexo.
Retira la mano y la levanta a la altura de su cara, como observándola.

RAÚL
¿Te has puesto cachonda?

Milena hunde la cara en la almohada por unos momentos. Inmediatamente después se vuelve para decir con tono duro:

MILENA
Pues sí, papito, estoy supercachonda.. Yo me vengo una vez al año, y hoy tocaba.

Corresponde que tanto Raúl como el espectador, queden en la duda de si se trata de una habilidad profesional de Milena.

Posibilidad de mencionar “por media hora”.

Raúl ha sacado unos billetes de su cartera y los arroja sobre el cuerpo desnudo de Milena.

RAÚL
No quiero follar contigo. Ni lo sueñes.

25 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Valentín sigue pedaleando.

Cuando llega al puticlub aparca cuidadosamente la bicicleta junto a la pared.

26 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

Raúl desciende por la escalera de caracol y se dirige de nuevo a la barra. Casi inmediatamente vuelve su mirada hacia la misma escalera, por donde desciende pausadamente Milena, que se dirige al mismo sitio que ocupara antes.

Desde el otro lado de la barra, Carmen se inclina para decirle a Raúl:

CARMEN
Mire, lo crea o no, queremos mucho a Valentín...Bueno, es un chico especial, lo sabemos, pero no hay problema, se le respeta... En todo caso es libre de irse, aquí nadie Ie retiene.

Es evidente que Raúl no atiende a estas palabras, pues su atención está centrada en Milena.

Nancy, que tiene en los labios el borde de un vaso, emite un ruido nasal al tiempo que señala hacia la puerta.

Valentín acaba de entrar, sonriente, con su gorrita de ciclista y saltando a la pata coja para quitarse unos viejos clips metálicos con los que sujeta los bajos del pantalón. Lleva a la espalda una pequeña mochila. Al ver a Raúl, se queda parado por la sorpresa, luego corre a abrazarle, lo levanta en vilo y gira con él.

Desde su mesa, la escena no es indiferente para Milena. Observa sin mover un músculo de su cara, al tiempo que escucha la propuesta que le hace al oído un cliente. Tal vez, levemente, sonríe.

Los gemelos bromean un instante parodiando golpes bajos con los puños.

La cámara va en busca del comentario de Bárbara y Djasmina, que alternan con dos clientes en la barra.

DJASMINA
¿Estas viendo lo que yo veo, Barbarita?

BÁRBARA
¡Boxean como los de verdad!

DJASMINA
No me refiero a eso, tonta. iEs igualito-igualito a Valentín, pero en guapo!

BARBARA (hace un gesto supersticioso)
Qué miedo… No me gusta… Tiene los ojos como bichas.

Nancy se junta con ellas y con expresión de resignado fastidio
constata por lo bajo:

NANCY
Oíste, ¿no había dicho Valen que tenía un hermano policía?

DJASMINA
Y nadie lo creía.

BÁRBARA
iPues eso!

Mientras tanto, Milena se ha puesto de acuerdo con el cliente y se dirigen ambos hacia la escalera de caracol.

Valentín no es indiferente a este hecho y suspende la falsa pelea que está sosteniendo con su hermano. Ambos miran hacia la escalera de caracol, por donde acaban desapareciendo Milena y su acompañante.

RAÚL
Tu novia ha ligao.

Con toda inocencia responde Valentín:

VALENTIN
Es su primo el vinatero. Le trae noticias de su
hija, allá en Colombia...

Raúl le pone una mano en el hombro:

RAÚL
Claro…, claro…, su primo… Anda vamos…, tú y yo tenemos que hablar.
Se dirigen a la salida.

27 + EXT. ATARDECER – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Desde lejos Raúl le da al mando a distancia y las luces de su coche parpadean.

Valentín está asombrado. Palpa el coche como si fuese un ser humano.

VALENTÍN
¿Es tuyo? ¿Me dejas conducir?

Se introduce en el coche, frente al volante. Le llama la atención el GPS.

VALENTÍN
Anda…, hasta GPS… ¿Adónde vamos?

RAÚL
¿Tú sabes lo que es GPS?

VALENTÍN
Sí…, claro…, para saber dónde estás.

Le da a unas teclas y suena la voz del GPS:

VOZ DEL GPS
Gire a la derecha para entrar en la vía principal. Avance…, avance…, avance…

En ningún momento las llaves del coche han abandonado las manos de Raúl.

Valentín simula con ruidos de su boca la marcha del coche. Maneja el volante como si hubiese verdaderas curvas que trasponer.

Raúl le sigue la corriente:

RAÚL
Vale…, después de la curva aparcas en el arcén.

Un breve gesto de Valentín llevándose la mano a la frente:

VALENTÍN
Positivo…

Plano general. El coche no se ha movido del sitio. Valentín y Raúl salen del vehículo e intercambian sus puestos. Ahora es Raúl el que está frente al volante.

Aproximación.

RAÚL
Con lo que te gustaban los pastelitos de la señora Mir, ¿por qué has tenido que cambiar de trabajo?

VALENTÍN
Porque todavía más que los pastelitos, me gusta Milena.

Raúl aprecia que la situación no es sencilla. Cabecea y dice simplemente:

RAÚL
Ya…, ya veo…

Las preguntas de su hermano incomodan a Valentín. Habiendo perdido la facilidad del volante, no sabe siquiera dónde mirar.

VALENTIN
Un día le hice una pizza con calabacín y se la llevé a la cama. Pero no le gusta el calabacín..., le gusto más yo.

Raúl no puede por menos que volverse hacia su hermano. En su inicio es una reacción violenta, pero se modera inmediatamente limitándose a ponerle la mano en la nuca.

RAÚL (como para sí)
Si por lo menos tuvieses conciencia de tus limitaciones… ¿Cómo sabes que le gustas?

La respuesta de Valentín es inmediata y exenta de cualquier tipo de prejuicio:
VALENTÍN
Porque ella me toca…, me toca y se ríe… Sólo está contenta cuando me toca.

Sigue estando atento a la fingida conducción del coche.

En cambio en los rasgos de Raúl ha aparecido una súbita crispación. Es evidente que las inocentes palabras de su hermano le han golpeado sin que él mismo acierte a saber por qué.
Reacciona como es característico en él. Con un gesto enérgico, incontenible, abre la puerta del coche y se dirige al puticlub.

28 + INT. ATARDECER – LOLITA’S CLUB. BAR.

Entra Raúl y se dirige directamente, sin una palabra a nadie, hacia la escalera de caracol. Sube.

Semejante comportamiento no ha dejado de llamar la atención a las chicas que se encuentran en ese momento en el bar.

29 + INT. ATARDECER– LOLITA’S CLUB. PASILLO Y HABITACIÓN SUITE.

Raúl enfila el pasillo. Se dirige directamente a la habitación de Milena. Abre la puerta con decisión. Entra.

Sobre el cuerpo desnudo de Milena está el individuo que, según Valentín, era su primo.

Raúl actúa con decisión. Se acerca a la cama, apoya un pie en el trasero del individuo y lo empuja con fuerza hasta hacerlo caer de la cama, por el otro lado.

Milena hace esfuerzos por aparentar tranquilidad. En realidad, quisiera que un agujero se abriera a sus espaldas y la tragara.

Raúl se sienta a su lado, muy cerca de la cabeza. Con una mano le obliga a abrir la boca y agarra su lengua, extrayéndola. Luego acerca mucho su cara a la de ella:

RAÚL
Dime despojo inmundo… ¿qué es lo que busca un putón como tú en un pobre tarao que no sabe defenderse?

El cliente está aterrorizado. Busca su ropa y trata de salir de la habitación aun antes de poder vestirse.

RAÚL
O lo dejas en paz, o vuelvo mañana mismo con una navaja y te corto los pezones y la lengua.

Milena pugna por clavar sus uñas en la cara de Raúl.

GUION ORIGIAL - SECS. 10 A 19

2008-01-07T13:59:00.000+01:00

10 + EXT. DÍA – OTRO CALLEJÓN EN VIGO

Mazuera ha salido ya del bar El Ancla y avanza hacia cámara. Al llegar a plano medio corto se vuelve de espaldas para ver como Raúl sale del bar y se dirige hacia su coche.

Mazuera se dirige, a su vez, hacia el coche de Raúl y se mete en él, junto a Raúl, que se ha acomodado frente al volante.

Aproximación.

RAÚL
Diga.

MAZUERA
Ponga el coche en marcha.
Raúl le da al starter.

Plano general. El coche arranca.

11 + EXT. DÍA – COCHE DE RAÚL EN MARCHA POR CALLES DE VIGO

Tras unos segundos, sin que se lo pidan, Mazuera arranca a hablar:

MAZUERA
Yo llevo dos años encargado de reclutar mujeres en Colombia. Les doy papeles, las traigo a España, las ubico en distintos puticlubs y todo eso...

Da unos golpecitos significativos en el maletín que tiene sobre las rodillas, y prosigue:

MAZUERA
Tengo guardadas las facturas, gastos de viaje y de alojamiento, contratos de trabajo falsos, falsas partidas de nacimiento para simular que son mayores de edad... Tengo que hacer otro viajecito para pagarle a la gente que hizo la última recluta. Y esta vez no pienso devolverme a España. Me voy a perder en el monte con mi mamá y mi novia…

RAÚL
Y los diez quilos de farlopa…

MAZUERA
Cinco, don Raúl, cinco…

RAÚL
¿Qué más?

Mazuera ha abierto su maletín y ofrece un documento a Raúl, quien tiene que parar el coche para poder examinarlo.

MAZUERA
¿Qué edad cree usted que tiene esa niña?

RAÚL
Aquí dice que nació en el 87.

MAZUERA
Pues sólo tiene 14 años.
El documento es, al parecer, una partida de nacimiento correspondiente a una jovencita cuya fotografía se acompaña.

MAZUERA
Las jovencitas son más fáciles de tratar y tienen mucha demanda… Lo tengo todo…, hasta un video con el training que se les da antes de lanzarlas al puterío…

Raúl prende de nuevo el motor del coche. Devuelve el documento a Mazuera.

RAÚL
Pertenezco a narcóticos… La trata de blancas no me interesa.

Mazuera pone una mano en el brazo de Raúl.

MAZUERA
Oiga…, no se equivoque… Tristán domina una extensa red de puticlubs en todo el país. Es mejor negocio que la droga, y más seguro. Además, en esos puticlubs se consume droga a quilos. Doble negocio.

Respeta por unos instantes el silencio de Raúl y luego prosigue, tratando de ser convincente:

MAZUERA
Mire… Yo le doy los papeles y usted los pone en el juzgado cuando este pecho se sienta a salvo, bien escondidito en una finquita en lugar seguro, que así puede que todo acabe bien. Tengo amigos en la guerrilla, no sé si me entiende…

Hace un gesto expreviso y añade:

MAZUERA
Me bajo ahí.

Raúl detiene el coche en una esquina. Mazuera se dispone a bajar del vehículo, pero antes de hacerlo lanza el maletín a la parte de atrás. Con medio cuerpo fuera del coche todavía advierte:

MAZUERA
Mire bien lo que le digo, porqué, si no acepta mi oferta, es hombre muerto. O Tristán o nosotros.

12 + INT. DIA - JEFATURA DE POLICIA.

Desde hace un rato Raúl esta abriendo y cerrando cajones y archivadores, con violencia, cogiendo algunas pertenencias, agenda, llaves, un cartón de cigarrillos, un portarretrato de alguien cuyo rostro no distinguimos (su hermano Valentín), y lo mete todo en una bolsa de plástico.

Asoma María y se queda en el quicio de la puerta, contemplando el quehacer de Raúl. Comprendemos que ella es también una agente de policía, pues lleva, directamente encima de una blusa ajustada, la reglamentaria pistola sobaquera.

RAÚL
Pones cara de ir a darme un consejo.

María hace gestos afirmativos con la cabeza:

MARÍA
No te vayas.

RAUL
No me voy, me van.

Tiene un sobre en las manos, evidentemente una carta. El sobre está cerrado. Aunque brevemente, podemos leer una parte de su remitente, un nombre: Olga Muñoz. No hace la menor intención de abrirlo, sino que lo rompe a pedazos y tira los restos a la papelera.

Parece haber recogido cuanto quería. Ahora se encara con María:
RAUL
Vacaciones… Quiero ver a la familia.

Maria, le observa cruzada de brazos y con una chispa de tristeza en los ojos.
Raúl cierra con estrépito un archivador metálico y abre otro de cuyo fondo saca una botella de whisky mediada. Sujeta la botella bajo el sobaco, coge su gabardina de la percha, las llaves y otras pertenencias de sobre la mesa y al iniciar la salida se para ante ella.

RAUL
Te invito a una copa. Venga, la ultima.

MARIA (niega con la cabeza)
Desde que te conozco no has hecho otra cosa que tomar la última. A ver cuando será verdad.

RAÚL
Me voy a casa… Dos meses…, suspendido de empleo y sueldo.

Hace un gesto expresivo con la mano, como diciendo “¿qué otra cosa puedo hacer?”

MARIA (dolida)
Sabes que la mano de Tristán llega hasta tu casa si hace falta. Y donde dice Tristán puede entenderse ETA.

RAÚL
No creo en la mano de nadie…

MARÍA
Estás más seguro aquí.

Raúl sonríe, le roza la mejilla con los dedos y ella evita el roce con un gesto esquivo.

MARÍA
Te vas donde menos pueden ayudarte.

Raúl deniega levemente con la cabeza. Dice como si de una confidencia se tratase:

RAÚL
¿Alguien quiere ayudar a un policía? ¿Necesita un policía que le ayuden?

MARÍA
Eres un hijo de puta.

Da media vuelta y se aleja. Unos pasos más allá se detiene y, por unos instantes, vuelve la cabeza hacia él, aire pensativo.

13 + EXT. DÍA Y ATARDECER – PAISAJES Y CARRETERAS.

Varias localizaciones indicativas del viaje de Raúl hacia Alicante.

Sol declinando.

13a + EXT. NOCHE - MOTEL DE CARRETERA.
El coche de Raúl se dirige al aparcamiento.

Desciende Raúl y entra en el hotel.

13b + INT. NOCHE - MOTEL DE CARRETERA.

Raúl se tumba en la cama. Suenan unos golpes en la puerta.

RAÚL
Adelante.

Es el mozo con el equipaje. Trae dos maletas y, además, el maletín que ya conocemos. Lo levanta mostrándolo a Raúl:

MOZO
Estaba en el asiento trasero.

Lo deja sobre una silla.

Raúl le da una propina y el mozo sale.

Corte.

Raúl duerme, aunque, evidentemente, poseído por una fuerte inquietud.

La cámara se acerca a él lentamente.

A corte una serie de flashes muy cortos: un interrogatorio violento, un automóvil que vuela por los aires, una pistola que es cargada, disparos, fuego, colisión, muerte, etc.

Raúl abre los ojos con dificultad. Lo primero que aparece en su campo de visión es el maletín de Mazuera, colocado ahí cerca, sobre una silla.

14 + EXT. DÍA – UN LUGAR PRÓXIMO A ALICANTE.

Desde la parte posterior del coche.

Un cartel anuncia una distancia a Alicante inferior a 50 kilómetros.

Un poco más allá hay un desvío.

El coche de Raúl entra en una carretera local.

15 + EXT. DÍA - PICADERO PRÓXIMO A ALICANTE.

El ojo de un caballo tordo, un ojo inocente y hermoso, brillante y alertado, nervioso por algo. La cabeza del caballo y un relincho, como si presagiara un peligro.

El coche de Raúl se aproxima al picadero viniendo por un camino abrupto.

Mientras, de una caseta situada a un lado de la pequeña pista rodeada por una valla de troncos, asoma José Fuentes acarreando a la espalda una silla de montar. Es un hombre de 65 años, flaco y de toscas maneras, con una cojera bastante pronunciada, pero de un rudo y sombrío atractivo.

Tras unos instantes de observación, deja la montura en el suelo, y queda a la espera de Raúl, quien ha bajado ya de su coche y se acerca atravesando la pequeña pista de equitación.

RAUL
Hola, padre.

El tono en que se hablan no deja entrever ninguna emoción o afecto entre ambos.

JOSE
¿Vienes de Vigo?

RAUL
Estuve llamando a casa y no había nadie...

JOSE
Hemos madrugado. ¿Que pasa, te han trasladado?

RAUL
Mas o menos...

Baja la cabeza, como si no quisiera mirar directamente a su padre, y murmura apenas:

RAUL
¿Y Valentín?

Por toda respuesta, el padre carga de nuevo a sus espaldas la silla de montar y se dirige al caballo cruzando la pista.

Unos instantes después, Raúl sigue tras él.

José pone la silla sobre los lomos del caballo. Mientras comprueba la resistencia de las cinchas, no parece muy interesado en la conversación.

JOSE
Así que te han dado vacaciones otra vez…

RAUL
Digamos que me envían por motivos de seguridad.
¿Dónde está Valentín?

El padre sigue de espaldas a Raúl, interesado en sujetar las cinchas de la silla.

Olga asoma por la puerta de la caseta. Es morena, esbelta, 35 años, andaluza, la piel quemada por el sol, tejanos y camisa de hombre, despeinada, sin maquillaje, tiene un aire asilvestrado. No es muy guapa pero si atractiva. Advierte la presencia de Raúl y se detiene. Deja en el suelo el cubo con agua que lleva en una mano. Está transpirando, signo evidente de que se aplica al trabajo sin ningún reparo. Se pasa por la frente la esponja que lleva en la otra mano.
Punto de vista de Olga:
En este momento, Raúl, con la evidente intención de encararse con su padre, da unos pasos hacia él. Queda siempre de espaldas a Olga.
Parece como si Raúl insistiese en su pregunta: ¿Dónde está Valentín?
Olga coge de nuevo el cubo con agua y se encamina hacia un abrevadero.
Aproximación:

JOSE
A tu hermano ya no Ie interesan los caballos.

Olga trajina por el fondo.

JOSÉ
Olga te escribió... ¿No recibiste la carta?

RAUL (mal fingidor)
¿Una carta...?

(Si se considera necesario, puede incluirse un flash de cuando Raúl rompió la carta sin abrir)
El padre en ningún momento ha interrumpido su quehacer.

JOSE
Oye, tenemos trabajo… Nos veremos a la hora de comer.

Raúl baja la cabeza y se aleja hacia su coche. Unos pasos más allá se detiene y pregunta:

RAÚL
¿Dónde duermo?

Responde el padre sin dejar de faenar:

JOSÉ
En el cuarto de tu hermano siguen habiendo dos camas.

Raúl se dirige a su coche.

16 + INT. DÍA – CHALET. HABITACIÓN DE VALENTÍN.

Entra Raúl y deposita su maleta encima de una de las camas.

No sabe qué hacer con el maletín de Mazuera. Hace una tentativa de abrirlo, pero, sin llegar a levantar la tapa, vuelve a cerrarlo. Mira a uno y otro lado como buscando un lugar dónde ocultarlo y finalmente lo mete debajo de la cama.

La habitación ha debido experimentar muchos cambios en su ausencia. Raúl examina cada uno de los detalles.

Parece la habitación de un adolescente: hay banderines deportivos, tebeos, un cartel del ogro Shrek pegado a la pared, otros de coches Formula 1 y de Rallys, guantes de boxeo, una radio-casete y un balón de fútbol. Pegado al techo hay un globo rojo bastante desinflado con el cordel colgando sobre la cama.

En el estante sobre la cama, hay una fotografía toscamente enmarcada con cinta adhesiva azul. Raúl la toma entre sus manos para contemplarla. En la foto se ve a Valentín y a una muchacha (Milena) en la azotea del Lolita’s Club (aunque al revés, podemos distinguir el rótulo de neón) un día de viento y rodeados ambos de sábanas blancas y prendas íntimas femeninas tendidas al sol. Abrazados, Valentín sonríe mirando al objetivo mientras ella parece querer esconder la cara ladeando la cabeza sobre el hombro de él, en un gesto de pudor, y esta pálida y demacrada, aunque sonríe con dulzura, apretando con las manos sobre el pecho las solapas de su bata floreada.
Raúl deja la foto en su sitio y coge otra a su lado, está bien enmarcada, y puede verse la imagen nostálgica de los mellizos adolescentes, Raúl y Valentín en camiseta, sudorosos y despeinados, de pie junto al saco de boxeo colgado bajo el árbol. Raúl tiene el brazo por encima de los hombros de su hermano, parece atraerle afectuosamente hacia si y los dos se ríen con ganas. Valentín mira al objetivo como embobado o sorprendido, y Raúl, de medio perfil, mira a su hermano: una mirada, la suya, y un abrazo, que revelan no solo amor fraterno, sino sobre todo una firme voluntad de protección.

Raúl abre su maleta. Encima de la ropa, claramente a la vista, hay una pistola que se supone es la propia de un policía. La empuña para guardarla en algún sitio y, finalmente, la esconde junto al maletín de Mazuera.

Comienza a sacar la ropa de la maleta.

Por detrás de Raúl se abre la puerta de la habitación y aparece Olga. Viste una bata mal ceñida y lleva dobladas al brazo algunas toallas y un edredón.

Raúl es sensible a esta aparición pero inmediatamente, de manera deliberada, sigue sacando cosas de su maleta, sin tan siquiera volver la cabeza. Sabe quien ha entrado, se diría que huele su presencia.

Olga, que ha cerrado la puerta con la espalda, permanece ahí quieta, mirando la nuca de Raúl. Después de unos segundos inmóvil y sin dejar de mirar a Raúl, se dirige a la otra cama, deja las toallas y el edredón encima y sale de la habitación sin haber pronunciado una sola palabra. No obstante, cierra la puerta demorándose en ello, sin dejar de mirar la nuca de Raúl, como si suplicase una mínima atención.

Raúl prosigue con el vaciado de su maleta.

17 + INT. DÍA - CHALET. SALA COMEDOR -.

José y Raúl sentados a la mesa, comiendo. En un ángulo, Olga acaba de depositar un cuenco con ensalada y también se sienta.

RAUL
Pásame el vino.

Olga lo hace así. Silencio, finalmente roto por Raúl, después de escrutar, sin resultados, la expresión de los otros comensales:

RAÚL
¿Por qué no está aquí Valentín?

Hay un breve intercambio de miradas entre Olga y José. Tratando de replegarse sobre sí misma dice Olga al fin:

OLGA
Ya no trabaja en la pastelería...

Raúl la mira sorprendido.

RAÚL
Se lo estaba preguntando a mi padre.

José se anticipa:

JOSE
Está controlado. Sabemos siempre donde para y lo que hace. No pasa nada.

Olga hace pequeños gestos negativos con la cabeza. Parece que pone en duda lo que acaba de decir el padre. Raúl se da cuenta e inquiere:

RAUL
¿Se puede saber que ocurre?

JOSE
Tu hermano ha cambiado en poco tiempo, eso es lo que ocurre. Está mejor que nunca…

Raúl le escucha intrigado, cambiando miradas con Olga, que se muestra intranquila.

RAUL
¿Quieres decir que ya no trabaja en la tienda de la viuda, con lo que le gustaba la repostería...?
JOSE
Esta mejor donde está.

RAUL
¿Y dónde está? Decidlo de una vez.

JOSE (impacientándose)
Si, un sitio al que iba a menudo a servir pedidos... Parece que un día lo invitaron a una pequeña fiesta y quiso corresponder… ya sabes como es, el chico se hace querer. Se metió en la cocina y las obsequió con uno de sus pasteles. Así empezó la cosa...

RAUL (corta)
¿Las obsequió? ¿A quien diablos obsequió?

Olga parece decidida a transigir con lo inevitable. Echa por el atajo:

OLGA (pretendidamente servicial)
A las chicas que trabajan allí… Es un club de alterne...

RAUL (mira con insistencia a su padre)
A ver si lo entiendo... ¿Valentín esta sirviendo en un puticlub?

JOSE
Para según quien es un hotel.

RAUL
¡No puedo creer lo que estoy oyendo!

OLGA
Hay algo mas (a José) Díselo.

JOSE
No tiene importancia...

Olga mira a José con alguna prevención, luego a Raúl, duda, y por fin se decide:

OLGA
Se ha enamorado de una chica que trabaja allí...

JOSE
Se le pasará. No es más que un capricho.

RAUL
¿He oído bien? Dejáis que una puta se time con un pobre deficiente mental, ¿es eso lo que me estáis diciendo?

De pronto el padre entra en un estado de alteración. Da un puñetazo en la mesa, del cual parece arrepentirse inmediatamente después.

JOSE
El chico se ha enamorado, como cualquier ser humano…

RAUL (corta, irónico)
¿Enamorado? ¡No me jodas! Valentín no sabe de qué pasta esta hecha una mujer, nunca lo supo.

Raúl se levanta de la mesa. Va hacia la puerta como obedeciendo a un impulso, pero allí se vuelve para preguntar:

RAUL
¿Cómo se llama el puticlub?

JOSE (a Olga)
No se lo digas.

OLGA
En el antiguo hostal Miramar. Lo llaman Lolitas club.

José arroja la servilleta sobre la mesa.

JOSE
De acuerdo, es un bar de camareras (se anticipa a Raúl:) de putas, vale!

Hace un gran esfuerzo por ser convincente, y añade:

JOSÉ
Óyeme Raúl… Hay una evidencia… Valentín no es normal. Tenemos un idiota en la familia. ¿Qué importa que se haya liao con una puta? Nuestro pobre idiota es feliz.

18 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO

La espalda de un hombre joven (Valentín) con mandil y gorro de cocinero, avanzando en plano medio por el pasillo bajo una mórbida luz verdosa, como de acuario, con las puertas de las habitaciones cerradas a ambos lados. Sostiene con la mano en alto una bandeja con una pizza recién cocinada, una cerveza y un cubalibre, y camina con pasos precavidos, como si pisara huevos.

La cámara pasa ahora al otro lado del pasillo y vemos como Valentín se detiene frente a una puerta. Acerca el oído a la puerta, inclinando la cabeza, movimiento que aprovecha la cámara para hacer una aproximación en busca de la cara y los rasgos de Valentín. Es evidente que Valentín es el hermano gemelo de Raúl, pero así como en éste los músculos de la cara están al servicio de una cierta dureza de corazón, los rasgos de Valentín reflejan un espíritu simple, bonachón y poco prevenido ante la vida.

Durante unos instantes Valentín atiende a los ruidos provinentes del interior de la habitación: gemidos femeninos que simulan placer. Hace un esfuerzo por contener la risa, golpea en la puerta con los nudillos y anuncia en voz alta:

VALENTÍN
¡Servicio!

Sin más preámbulo abre la puerta y da unos pasos para depositar la bandeja junto a una cama donde yace un individuo sesentón – abdomen abultado – que está siendo estimulado por dos chicas desnudas.

18 A + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. SALA DE CONTROL

Un individuo sentado frente a un panel de pequeñas pantallas de televisión.

En una de ellas se está reproduciendo la escena – encuadre en picado - que acabamos de ver: Valentín depositando la bandeja junto a la cama donde yace un hombre acompañado de dos chicas desnudas.

En otra pantalla acaba de hacer su entrada una chica con aspecto de adolescente acompañada de un hombre que lleva un maletín. La chica comienza a desnudarse. El hombre deposita el maletín sobre la cama.

En una tercera pantalla Milena, sola en la habitación (se trata de la habitación residencial), se dispone a esnifar una raya. Sin duda sabedora de que es observada, hace una suerte de brindis hacia el objetivo de la posible cámara.

Regreso a la primera pantalla.

18 B + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO Y HABITACIÓN

Encuadre en directo del momento en que Valentín, después de depositar la bandeja sobre la cama, se dispone a retirarse. Y a continuación se aleja por donde ha venido, pasillo adelante.

Pasa por delante del mostrador de recepción y a continuación se dirige a la parte residencial. Ralentiza el paso y, con todo tipo de precauciones, abre una de las puertas

19 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL DE MILENA .

Entra Valentín en la habitación, siempre atento a no producir el menor ruido. Se quita el gorro de cocinero antes de acercarse a la cama donde yace Milena, semidesnuda, enredada en la sábana y apretando algo en su puño.

Valentín se inclina sobre la muchacha, vigilante, petrificado, ensimismado.

Ella tiene la cabeza parcialmente oculta bajo la almohada y el pelo derramado apenas deja ver su rostro. Se intuye, no obstante, que es muy joven.

Junto a la almohada, un vaso medio tumbado con colillas y restos de líquido. Una raya sin consumir sobre el vidrio. En realidad unos recortes de papel aluminio sobre uno de los cuales ha sido depositado un polvo de color blancuzco extraído sin duda del pequeño frasco que hay al lado. También un tubito para esnifar, todo ello junto a la fotografía enmarcada de un bebé de apenas unos meses.

Valentín coge el vaso y lo deja en la mesilla de noche, y, con cuidado de no despertarla, abre su puño para quitarle lo que tiene cogido: un zapatito de bebé de lana rosa. Lo deposita asimismo junto a la foto de la mesilla, arropa a la durmiente, la besa en la oreja, ya de pie la mira una vez más y luego se encamina hacia la puerta del cuarto y sale, empleando en ello los mismos cuidados que cuando entrara.

Más o menos en este momento se hará uso de un tema musical que será idéntico al que se utilizará más tarde en una situación simétrica de Raúl (secuencia 73).

19 A + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO Y SALA DE CONTROL.

Avanza Simón por un pasillo y asoma a la pequeña sala de control con el panel de pantallas, frente a las cuales está el técnico que las vigila.

SIMÓN
¿Todo bien?

TÉCNICO
Uno con un maletín.

SIMÓN
¿Otro?

El técnico señala la pantalla correspondiente. La chica está terminando de desnudarse. El individuo abre el maletín y extrae levantándolo con ambas manos un vestido de colegiala. Se lo entrega a la chica. Al parecer quiere que se lo ponga. La chica, tras unos instantes, obedece.

SIMÓN
Pon sonido.

El técnico manipula unas teclas. El sonido es agudo como consecuencia del pequeño altavoz.

CHICA
¿Es de tu hija?

HOMBRE
De mi nieta.
Póntelo.
¿Cómo te llamas?

CHICA
Vanesa.

HOMBRE
Quiero que te llames Inés…

La chica se encoge de hombros. Ha terminado de ponerse el vestido de colegiala y ahora hace poses y se chupa el dedo gordo.

SIMÓN
No pasa nada. Tranquilidad.

Sale del pequeño cuarto y se encamina pasillo adelante.

LOLITA'S - GUION ORIGINAL - SECS. 01 A 09

2008-01-06T11:13:00.000+01:00

01 + INT. DIA - CUARTUCHO EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO

Raúl Fuentes, 35 años, aspecto rudo, pelo de cepillo, sin afeitar, se incorpora desnudo junto a un camastro en la penumbra de un cuartucho.

En el camastro duerme bocabajo la forma vaga de una mujer.

La habitación es pequeña y sórdida, cuelgan medias y prendas femeninas de una cuerda.

Dice con la voz rota, pero sin acritud:

RAÚL
¿Que te debo?

Una voz tabacosa, ahogada bajo la almohada, farfulla:

PROSTITUTA
Para los maderos es gratis.

Por toda respuesta Raúl acaba de ponerse los pantalones y tira sobre el camastro unos billetes en euros.

RAÚL
Dile a tu jefe que no me gusta que me financien los polvos.

Termina de ponerse la camisa y la americana y mira el camastro donde la mujer duerme boca abajo.

Una nalga oscura y bruñida, ofreciéndose con un repentino vigor y con su hoyuelo, asoma bajo la sábana revuelta.

Antes de irse se mira con desagrado en un espejo roto: Saca unos billetes más del bolsillo, los deja prendidos en una raja del espejo y sale del cuarto cerrando la puerta.

02 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

Raúl se detiene un momento en el umbral de la puerta de salida. La inesperada luz del día le obliga a fruncir los ojos.

Tiene su coche, un Renault Laguna azul, aparcado apenas unos metros más allá.

Mientras camina saca una petaca de licor del bolsillo trasero del pantalón y echa un trago.

En dirección contraria avanzan dos mujeres vestidas a lo marroquí. Una de ellas lleva a una niña de la mano. La niña, a su vez, sujeta con la otra mano dos globos de colores.

Comienza a oírse el petardeo de unas motocicletas.

INSPECTOR PARDO (off)
Vamos a ver, buscalíos…

03 + INT. DIA - JEFATURA DE POLICIA.

El que habla, el inspector Pardo, de Régimen Interno, traje gris impecable, gafas de montura metálica, pinta de ejecutivo pulcro y eficiente, recuesta la nalga en el canto de una pequeña mesa escritorio que contiene gavetas vacías, un teléfono y una grabadora en marcha. Arrimados a la pared se ven archivadores metálicos y armarios, perchas con ropa, tableros con avisos y notas de trabajo, un ordenador encendido, etc. Raúl Fuentes, sentado muy displicentemente en la silla detrás del escritorio, escucha la requisitoria de Pardo como si oyera llover, entretenido en hacer aviones de papel. El interrogatorio tiene lugar en un ángulo de la sala de inspectores del Grupo de Narcóticos, una estancia bastante espaciosa donde los agentes redactan sus informes. Cuatro o cinco agentes, una mujer joven entre ellos, trabajan a cierta distancia de Pardo y Fuentes sin enterarse de lo que éstos hablan.

Esa mujer joven que se menciona entre la figuración de fondo es María, personaje que tendrá cierta relevancia más tarde. En consecuencia, habrá que remarcarla mediante un plano o darle una acción que, aunque trivial, marque su presencia.

El inspector Pardo prosigue mientras saca el correspondiente informe de la carpeta.

INSPECTOR PARDO
¿Por donde empezamos?

Respuesta inmediata y displicente:

RAÚL
Por donde a ti más te gusta. Por el culo.

La forma en que le mira Pardo es indicativa de que el sujeto y su carácter son sobradamente conocidos. Esboza una sonrisa y regresa su mirada a los papeles:

PARDO
Menos guasa, Fuentes, menos guasa...
¿Desde cuando estás en la Unidad de Narcóticos?

RAUL
Desde el regalito envenenado de los etarras. Volaron mi coche... ¡Joder, el día antes Ie puse neumáticos nuevos!

PARDO
Al parecer, también allí te pasaste con algún detenido. Fractura de clavícula…

RAÚL
Le rompí los dientes a culatazos…, lo sabes de sobra. Era de ETA y fabricaba bombas caseras.

Raúl escucha la requisitoria de Pardo como si oyese llover, haciendo aviones y pajaritas de papel.

PARDO
Mamado toda la noche y con una puta… ¿Tan alcoholizado estás que no te acuerdas que eres policía, que tienes una responsabilidad?

RAÚL
Lo olvidé todo menos el culo de la puta.

PARDO
Parece que de buena mañana ibas de ginebra hasta las cejas.

Raúl levanta el dedo índice, aseverativo, irónico:

RAÚL
Era vodka.

04 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

Al llegar junto a su coche, Raúl se agacha y mira debajo. Se levanta, abre la puerta y toma asiento frente al volante. Sigue el petardeo de las motocicletas. Echa otro trago de la petaca. Desde aquí puede ver lo que pasa unos metros más allá, en el mismo centro de la calle:

Dos muchachos cabalgando sendas motocicletas de trial con indumentaria de cuero y casco uno de ellos. El otro lleva un cigarrillo en la boca.

Caracolean agresivamente alrededor de las dos mujeres marroquíes y la niña, pretendiendo asustarlas con gritos de guerra al estilo indio, muy divertidos.
Las moras, paralizadas en medio de la calle ante el acoso de los motoristas, gimen y lanzan gritos de angustia. Una de ellas protege con su cuerpo a la niña, quien sigue sosteniendo los dos globos de colores.
El motorista que lleva casco, en una de sus pasadas rozando a las mujeres, revienta uno de los globos de la niña con la brasa del cigarrillo, y el otro globo se escapa y sube hacia el cielo.
Raúl se queda mirando el globo que sube al azul.

PARDO (OFF)
¿Conocías de algo a las moras?

05 + INT. DIA - JEFATURA DE POLICIA.

Raúl niega con la cabeza, sin mirar a su interlocutor.

PARDO
¿Y a los chicos? ¿No reconociste a ninguno de ellos?

RAÚL
Llevaban casco.

PARDO
Sólo uno llevaba casco.

06 + EXT. DIA - CALLEJON EN BARRIO PORTUARIO DE VIGO.

El globo sigue ascendiendo hacia el cielo.
Raúl persiste en seguirlo con la vista, pero ahora cambia la mirada:
Los motoristas siguen caracoleando alrededor de las moras, inmovilizadas en medio de la calle, abrazadas entre sí y sin más recurso que lanzar gritos de espanto.
Raúl baja del coche y camina sin prisas hacia las moras y los motoristas. Uno de ellos inicia una nueva acometida contra las mujeres y pasa junto a Raúl, el cual, sin pararse, Ie suelta un fuerte codazo en el hígado y lo derriba. Tras él viene el otro y Raúl Ie da en la cara con ambas manos entrelazadas. El muchacho se dobla hacia atrás y luego hacia adelante, intentando inútilmente enderezar y controlar su máquina, que acaba brincando al dar contra el bordillo de la acera, para estrellarse acto seguido contra un muro. El motorista cae de mala manera, da la impresión de que pudiera haberse desnucado.

Las moras y la niña huyen asustadas.

La cabeza del segundo motorista empieza a sangrar sobre la acera, y su compañero, que se ha incorporado doliéndose del golpe, se Ie acerca consternado. Mira a Raúl y balbucea en voz baja un "Hijo de puta".

Con absoluta indiferencia, Raúl regresa a su coche, lo pone en marcha y se aleja.

07 + INT. DIA - JEFATURA DE POLICIA.

PARDO
Pues el rubio es el hijo menor de Moncho Tristán. Aún no ha cumplido los veinte…, y está grave en el hospital.

RAUL
No me toques las pelotas, Pardo. A ese mamón había que pararle los pies y eso fue lo que hice.

PARDO
¿Sabes lo que dicen los jefes? Que vamos a tener por aquí una nube de abogados…

RAUL
Había que romperle los huevos a alguien y tú no estabas allí... ¿Lo has cogido, o es demasiado para un chupatintas como tú?
Pardo levanta con una mano los papeles y con la otra – índice extendido – los señala:

PARDO
¿Sabes lo que es esto? Pues es tu expediente… Y hay una nota del jefe: “Suspensión cautelar de empleo y sueldo” Dos meses.

Insiste golpeando con el índice los papeles:

PARDO
¿Lo has cogido, liante de mierda? Dime si lo has cogido tú…

Raúl sale dando un portazo.

08 + EXT. DÍA – OTRO CALLEJÓN EN VIGO

Al fondo, llegada del coche de Raúl. Desciende de él y avanza hacia cámara hasta introducirse en un bar cuyo rótulo anuncia: BAR EL ANCLA.

09 + INT. DIA - BAR EL ANCLA

Ambiente marinero en local modesto, con un par de hombres ociosos en una mesa y otro leyendo un periódico en el mostrador, atendido por un viejo de piel renegrida con un caliqueño en los labios.

Raúl entra y echa una ojeada al personal: Jugando en la máquina del Millón, con una taza de café al alcance de su mano. A sus pies, en el suelo, descansa un pequeño maletín como el que habitualmente usan los hombres de negocios. Es un hombre bajito y cincuentón, cabellos planchados, rasgos indios, muy atildado y pulcro. Observa de reojo a Raúl dirigirse al mostrador, interrumpe el juego y coge la taza de café para beber un sorbo con exquisito gesto.

Raúl se planta frente al mostrador, en un extremo. Habla expresamente en tono alto y claro:

RAUL
Un vaso de leche caliente.

TABERNERO (con aire de chunga)
¿El señor la quiere desnatada, entera o condensada?

RAUL
Lo pensaré mientras me tomo un orujo.

TABERNERO
Eso está mejor.

El hombre que está en la máquina del millón viene hacia la barra y se encarama en un taburete, junto a Raúl, trayendo consigo la tacita de café y el maletín que estaba a sus pies. Cuando el tabernero les da la espalda, Raúl observa las manos enguantadas del colombiano rodeando con delicadeza la tacita de café.

RAUL
El señor Mazuera, supongo.

Mazuera mira con recelo a su alrededor.

MAZUERA (apenas en un susurro)
Señor Fuentes…, le voy a poner un as en la mano.

El tabernero sirve la copa de orujo y Raúl espera que les vuelva la espalda.
RAUL
Ya me ha puesto un vaso de leche en la boca. Diga… ¿Qué quiere de mí?

MAZUERA
Está usted en el punto de mira de los Tristán.

Estas palabras no parecen impresionar a Raúl. Tan sólo dice después de un trago:

RAÚL
Ah, ¿sí?

MAZUERA
Ya le han comprado una silla de ruedas con motor al hijo pequeño…, al que usted desnucó. ¿Se acuerda?

RAÚL
¡Qué miedo, oiga!

Mazuera sorbe con la máxima delicadeza su tacita de café, adelantando el belfo, y luego añade:

MAZUERA
No está usted solo… Yo también estoy señalado.

RAÚL
¿Usted? ¿Por qué?

MAZUERA
Bueno…, verá… Me las arreglé para desviar unos cuantos quilos de polvo blanco.

Aguarda para ver el efecto que producen sus palabras en Raúl y luego añade:

MAZUERA
El padrino se lo ha tomado a mal… Esta gente es así, ¿sabe? No perdonan.

Como excusa, sorbe un trago de su taza de café, pero es evidente que tiene algo más qué decir:

MAZUERA
Si guarda su pellejo, guardará el mío… ¿Entiende?

Raúl bebe el orujo de un trago y pide que le sirvan otro.

RAUL
A medias… ¿cuál es su oferta?

MAZUERA
Aquí no.

Baja del taburete y se dirige a la puerta.

Raúl espera a que le sirvan el segundo orujo sin ni siquiera volver la cabeza. Lo toma, también de un solo trago, y luego se dirige a la salida.

EL GUION DE LOLITA'S

2008-01-04T13:54:00.000+01:00

Supongo que todo el mundo sabe que el final del rodaje no es el final de la película.

El montaje de imagen estuvo listo en unos pocos días, pero en ese punto es donde empieza lo serio: hay que sonorizar la película.

Creo que es Berlanga el que dijo que unas mezclas eran un procedimiento por el cual, definitivamente, se destruye el sonido. Es verdad, y hay que tener mucho cuidado para que no sea así.

Hay algo que es todavía más cierto. Donde verdaderamente se acaba de destruir el sonido - y no sólo el sonido, sino también la imagen - es en los cines.

Y todavía puede añadirse algo más a estas certitudes: una película es muy difícil de destruir. Puede ocurrir que el sonido sea pésimo y la imagen horrible, pero hay un tercer elemento que suele resistirlo todo: la narración, el interés de lo que se cuenta, la anécdota, la fábula, la parábola o aquello cuyo nombre quiera inventarse pero que todos sabemos en que consiste. Yo he visto películas de los primeros tiempos del sonoro, malas de sonido, malas de imagen porque están sacadas de otra copia, y no obstante capaces de captar mi interés en función de lo que están contando.

Curiosamente yo he pertenecido a un movimiento (La llamada escuela de Barcelona), que empezo negando la utilidad del argumento en el cine. Nos encandilaba lo que dábamos en llamar "la fenomenología de la imagen". Los argumentos son siempre iguales: chico encuentra chica o chico valiente se enfrenta a... ¿A qué?

Con el tiempo - no mucho tiempo - cambié de opinión. Resulta que como espectador lo que me gusta es que las películas tengan su moral y, además, una suerte de parábola. Las posibilidades, en cuanto a una historia - en sentido estricto - se refiere, no son muchas, pero en cambio he acabado por encontrar el encanto de la forma. No es tan importante lo que se cuenta, sino cómo se cuenta. ¿Quien dijo éso de "la forma es el mensaje"? Tenía razón. Todo es susceptible de ser renovado mediante la forma.

En fin, lo que quería decir es que como no encuentro la forma de utilizar ese recuadro que hay en mi página titulado "Descargas", voy a meter en este mismo blog, a medida de 10 secuencias diarias, el guión de Lolita´s en forma secuencial, es decir, empezando por el principio y terminando por el final. En siete días, si alguien está interesado en ello, puede tener completo el guión de la película.

Una advertencia. Voy a entregar el guión original con el cual se preparó el rodaje. Nada de arreglos para que coincida con la película. Eso vendrá, en todo caso, más tarde, suponiendo que mientras tanto no dé comienzo a una nueva película que me lo impida.

A continuación, las diez primeras secuencias de "Canciones de amor en Lolita's club".

DÍAS 50 A 53

2008-01-02T11:39:00.000+01:00

DÍAS 50 A 53 – FINAL DE RODAJE.

(NOTA ACTUAL.- Las secuencias 27 y 30 ya fueron tratadas por entero en su día).

miércoles, 20 de junio de 2007 – día 50

Rematamos la 34 y consecuentemente hemos acabado con Milena-Flora.

Por la tarde hacemos los complementos que corresponden a Valentín en las secuencias 27 y 30.

También improviso una foto de Valentín y Milena inventando una azotea con ropa tendida en el patio de la Ciudad de la Luz.

Nada más. Ya es bastante.

jueves, 21 de junio de 2007

Secuencia 47. El tejadillo donde se refugia Valentín y fabrica el gorro de papel. Se nos hizo de noche sin haber terminado. Crece mi irritación con una producción impávida ante el hecho diario de la lentitud en el rodaje.

viernes, 22 de junio de 2007

El chalet. Lo que falta de Valentín en la secuencia de la ensoñación, Se cometió un error cuando en la primera fase se usó al doble sin gafas. Decido prescindir – ya lo arreglará digitales, decimos una vez más – y gracias a ello nos queda tiempo para lo de las motos, aunque de una manera extraña porque no se dispone de la óptica necesaria para hacer lo que yo pretendo.

sábado, 23 de junio de 2007

Trabajamos hasta las 3 en el plató de la Ciudad de la Luz, Cromas y planos de la tortura.

Como en el hotel con Joseph y Alcaine, empaqueto a toda prisa y nos vamos al aeropuerto. Llego a casa a las siete y media.

47 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Valentín pedalea cuesta arriba. En la cesta de la bicicleta lleva unas bolsas de plástico con las provisiones que acaba de adquirir.

Está lloviendo y, de pronto, arrecia.
Valentín hace un alto protegiéndose bajo el tejadillo de una parada de autobús.

No es el único. Unos individuos de oscuro aspecto, ocupantes de una moto de gran cilindrada, parecen aguardar asimismo que amaine la caída de agua.

Valentín no les dedica apenas atención, pero en cambio los motoristas parecen impresionados por el aspecto de Valentín y no le quitan ojo. Sin duda están interesados en la manipulación iniciada por Valentín valiéndose de un periódico que ha sacado de la cesta. Al parecer está fabricando con él una suerte de gorro.

Valentín saca la mano fuera del toldillo para comprobar la situación en cuanto a lluvia. Llega a la conclusión de que está amainando y se dispone a proseguir su camino. Previamente coloca sobre su cabeza el gorro que ha fabricado con el periódico.
Consciente del interés que suscita en los motoristas, les dirige la palabra:

VALENTÍN
Tengo mucho trabajo…

Da una mirada a su reloj de pulsera:

VALENTÍN
Me voy a mojar, pero es que… Es la hora del apetito de las chicas.

Y se aleja pedaleando.

Uno de los motoristas vuelve su mirada hacia el otro:

MOTORISTA 1
¿Quién es ése?

El otro motorista por toda respuesta se lleva un dedo significativo a la sien.

40 + EXT. ATARDECER - CHALET. PROXIMIDADES. PORCHE.
Por el camino que conduce al chalet, viene Valentín pedaleando su bicicleta.

La deja en el porche y se introduce en la casa.

40 + EXT. ATARDECER - CHALET. PROXIMIDADES. PORCHE.
Por el camino que conduce al chalet, viene Valentín pedaleando su bicicleta.

La deja en el porche y se introduce en la casa.

41 + INT. ATARDECER - CHALET. SALA. PASILLO. HABITACIÓN.

Entra en la casa Valentín y emite unos sonidos inarticulados que pretenden ser un aviso de su presencia, o tal vez una demanda acerca de la posible presencia de alguien.

En silencio, avanza por el pasillo y ahora llama su atención un sonido semejante al que tantas veces escuchó tras las puertas del puticlub. Se detiene en la puerta correspondiente y simplemente, con la acción de un solo dedo, la empuja.

A través del reducido espacio que permite la escasa abertura de la puerta, puede apreciarse que lo que está sucediendo es evidente: Olga y Raúl, desnudos y abrazados, en plena acción erótica.

Regresamos por corte a un primer plano de Valentín tras la puerta. Una inflexión de la música nos ayuda a entender que lo que acabamos de ver tal vez no suceda sino en la cabeza de Valentín.

El regreso a un punto de vista nos certifica que es así: Raúl está junto a la ventana, vestido, en actitud reflexiva. Olga no se encuentra en la habitación.

Raúl se gira para mirar a su hermano:

RAÚL
¿Qué pasa?

VALENTÍN
Olga es de papá.

Su respiración se vuelve agitada. De pronto comienza a darse cabezadas contra la puerta.

Evidentemente Raúl es capaz de comprender los extraños estados de ánimo a que puede acceder Valentín. Acude junto a él.

RAÚL
Valentín…, tranquilo…, quieto…

Valentín no obedece del todo. Raúl hace que se siente al borde de la cama, con ambas manos en sus hombros, sujetándolo.

VALENTÍN (insiste en una suerte de lloriqueo)
Desnudos.

Raúl tiene que apoyarse en la cama para poder hablarle a Valentín, muy cerca del oído.

RAÚL
Eso fue hace dos años, Valentín… Papá y Olga no se conocían… Yo y Olga nos queríamos…

Tercamente insiste Valentín:

VALENTÍN
Olga es de papá.

Raúl hace lo que puede para luchar contra una mentalidad anormal. Insiste como único remedio:

RAÚL
Sí…, sí…, sí… Olga es de papá. Para siempre. Es de papá. Que se la quede papá.

Ahora Valentín baja la cabeza y dice confusamente:

VALENTÍN (siempre entre hipidos)
Y Milena es mía.

Parece como si Valentín quedase a la espera de que se le haga una confirmación tan contundente como la referida a Olga y el padre, pero no se produce. Algo trabaja en la mente de Raúl, que se limita a poner una mano en el hombro de su hermano.

DÍA 49

2008-01-01T13:11:00.000+01:00

DÍA 49

martes, 19 de junio de 2007

Terminamos la 42. Mi cabreo es ya tan notorio que lo digo a la cara de todo el mundo.

Avanzamos sobre la 34 y esta vez se hacen un par de horas extras. Todo muy tímido por parte de producción.

Insisto en que esto no debe pasar. No puede ser que el tiempo de rodaje sea para estar en el hotel aburriéndome. Tengo ya de tal forma en la punta de los dedos lo que se llama “escritura cinematográfica”, que cada vez necesito menos tiempo de preparación. Aun en el caso de que no lo lleve preparado – cosa rara – la estructura de la secuencia se forma en mi cabeza con la simple propuesta de rodaje. Hay que roda, pues a rodar…

Yo estoy todo el tiempo con la película. Me sobra tiempo libre. Un director de producción debe hacer que se ruede continuamente. Y no importa lo que eso cueste, siempre será más barato que rodar el doble de semanas.

Si el director se aburre, mal asunto.

34 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

1.- Se detiene en la esquina interior del pasillo y desde ahí (PP para subjetivo) ve:
Valentín entra en la habitación.

1.- Fin

2.- POV DE Valentín - PMC de Milena.

Sobre la cama, todavía desnuda y de espaldas a la puerta, está Milena.

3.- Inserto con PP de Milena.

Acaba de esnifar una raya de esos polvos blancos.

Sin duda, es consciente de la presencia de Valentín , aunque, dada su posición, no lo vea.

3.- Fin

2.- Fin

4.- Continuación de 1.

Valentín se coloca en un rincón, como si se protegiese con esos pocos muebles que decoran una habitación habilitada para el sexo. Se acuclilla adoptando la misma posición que tuviera hace poco tras la cortina del pasillo.

4.- Fin

5.- Continuación de 2. POV de Valentín – contrapicado. Grúa.
Transcurren unos segundos y finalmente, Milena, sin cambiar de posición en la cama, extiende un brazo hacia atrás, como ofreciéndolo a Valentín.

5.- Fin

6.- Continuación de 4.

Valentín entonces avanza a cuatro patas, como pudiera hacerlo un animal. Besa con insistencia la mano de Milena y

Asciende por el brazo, besando con insistencia.

Milena se ve obligada a volverse quedando en posición supina sobre la cama.

6.- Fin

7.- desde el otro lado de la cama. PP – posible perfil a determinar la posición de cámara.

finalmente se inclina sobre ella y le lame los pezones.

Pano a PP de la cara de Milena.

Milena cierra los ojos y sonríe. Le deja hacer. Tan sólo dice:

MILENA
No comiences con tus truquitos…

Traveling atrás para PM con Milena y Valentín.

Pero se inclina sobre el y Ie abraza la cabeza con un gesto de protección, meciéndola, enredando en sus cabellos las uñas verdes y dejando caer cierta tristeza en la voz.

MILENA
No me hagas eso, ojitos, no me hagas eso...

7.- Fin

8.- PPL de Milena – pefil – entra suavemente perfil de Valentín encarándose con Milena.
¿Qué piensa Milena? Se produce lo descrito más abajo para este plano.

Valentín se desliza suavemente sobre su cuerpo, la mira a los ojos desde muy cerca, y, deprisa, impelido más por una idea que por el deseo, mediante jadeos de placer y movimientos simulados bastante torpemente, finge hacer el amor igual que lo haría, imagina, su propio hermano o un cliente afable y respetuoso. El simulacro es algo más que una parodia o una broma, es un juego, pero también un secreto anhelo. Se ayuda con besitos, palabras mimosas y susurros, que no se libran del tartajeo habitual, y enseguida se esfuerza en simular el orgasmo poniendo súbitamente cara de pasmo feliz, buscando en los ojos de ella su aprobación. Y en este punto, Milena Ie sonríe, y, con cierto retraso, le responde con leves suspiros de placer.

¿Ha fingido Milena un orgasmo? ¿Por qué?

Ligera pano con Valentín. Sigue PPL.

Valentín abate la cabeza sobre el pecho desnudo de Milena y ronronea:

VALENTÍN
¿Te ha gustado...?

Pano o traveling a cara de Milena. Sigue en PP.

Milena asiente emitiendo ruidos nasales.

¿Expresión de satisfacción? ¿Por qué? ¿Por la droga que le hace efecto? ¿Por la inusual pregunta de Valentín, cosa jamás recibida de un cliente? ¿O por las dos cosas a la vez? ¿Podría ocurrir lo uno sin lo otro?

Entra de nuevo perfil de Valentín.

VALENTÍN
Siempre serás mi chica. iSiempre! Promete.

Milena entorna los párpados. Dice:

MILENA
Te lo prometo.

Y prosigue:

MILENA
Valentín…, si me envían al trastero, te vendrás conmigo.

VALENTÍN
Sí.

Incompresiblemente, tal vez por efecto de la droga, Milena se ríe. ¿Qué piensa? Tal vez en Raúl, en la inevitable atracción que se intuye mútua.

No te rías.

Milena sigue con los ojos cerrados:

MILENA
No me río, mi bizcochito. Me estoy durmiendo...

Ahora Valentín la besa con delicadeza, recorriendo su cara y deteniéndose expresamente en los ojos cerrados de Milena, en los lóbulos de sus orejas, en sus labios.

MILENA
Ponte a mi lado.

Quedan en actitud simétrica a la que Milena acoptó con Raúl en la secuencia final. La cámara se coloca en posición cenital.

Sin abrir los ojos, como quien está cayendo en el profundo seno del sueño, ella pronuncia:

MILENA
¿Qué quiere de mí tu hermano? ¿Qué quiere?

8.- Fin

435 * 140”

DÍA 48

2008-01-01T11:13:00.000+01:00

DÍA 48

Lunes, 18 de junio de 2007 – DÍA 48

Hoy ha sido un día terrible. Llevo a rodaje muy bien preparada la 42 A, pero no sirve de nada. Hasta hacemos un master y yo me atengo a él como si fuese un salvavidas. No importa, horas y horas esperando que ilumine Alcaine.

No se acaba la secuencia. El director de producción no dice que haya que hacer horas extras. Me temo que no acabaremos esta semana.

A mi me gusta rodar rápido, tal vez porque llevo las cosas preparadas. Me gusta también que todo el mundo este ocupado todo el tiempo. Si no se rueda, hay muchos en el equipo que no saben qué hacer.

42 A + INT. NOCHE – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL.

Milena empuja a Valentín dentro de la habitación. Valentín va a acurrucarse en un rincón. Dentro de su relativa embriaguez, parece muy entristecido y hace con manos y brazos incomprensibles gestos.

1.- PMC – Milena se está maquillando o se está pintando las uñas de los pies.
Entra Valentín muy triste y se queda junto a la puerta.

Milena lo lleva al borde de la cama. PGC.

Es evidente que Milena es capaz de valorar el estado de ánimo de Valentín. Se ha sentado al borde de la cama y desde allí conmina a Valentín:

MILENA
Ven acá.

Valentín obedece. Se acerca a Milena y se arrodilla al lado de la cama, pero sin suspender su gestualidad.

MILENA
Dame tu mano.

Le coge una mano obligando a Valentín a dejar de hacer gestos.

1.- Fin

2.- Picado. Valentín está en el regazo de Milena, entre sus piernas. En cierto modo, escorzo de Milena.

3.- Complemento de 2. Contrapicado.

Las uñas de esa mano están pintadas cada una con un color distinto. Milena lo trata como a alguien en quien se reconoce una enajenación habitual más la que corresponde al alcohol ingerido.

MILENA
¿Otra vez la tonta de Nancy ensayando contigo?
Te las voy a pintar de negro, porque si no esas bobas se van a reír de ti.

Lo besa cariñosamente, en la frente, en las mejillas:

MILENA
Anda…, dime qué te pasa.

Por toda respuesta, Valentín baja la cabeza y emite unos patéticos hipidos.

Milena con ambas manos, le levanta la cara a Valentín. Está llorando.

MILENA (en tono muy cariñoso, como se hablaría a un bebé)
Cuéntale a tu Milena… ¿Qué es lo que duele en tu corazoncito?

Apenas se entiende lo que farfulla Valentín:

2.- Fin

3.- Fin

4.- PGC para no oír lo que dice Valentín.

Da hipidos. Solloza.

VALENTÍN
…daño a papá…

4.- Fin

5.- Como 2. Picado. Valentín está en el regazo de Milena, entre sus piernas. En cierto modo, escorzo de Milena.

6.- Como 3. Complemento de 5. Contrapicado.

Milena pega su cara a la cara de Valentín:

MILENA
Dilo bajito…, anda…, para que lo entienda tu Milena…

Valentín, por unos instantes, murmura cosas no inteligibles al oído de Milena. Sigue mostrando una actitud muy contrita.

VALENTÍN
Papá se morirá.

Ahora Milena se separa un poco de él, aunque sigue sosteniendo su cara con una mano. Emite unos chasquidos negativos con los labios.

MILENA
Mira… Vamos a hacer que no se entere. Tú no has visto nada… A callar. ¿De acuerdo? Es como si no hubiese pasado nada…, como si lo hubieses soñado… ¿De acuerdo?

Valentín vuelve a hacer gestos exagerados con ambos brazos.

Milena lo atrae hacia sí.

MILENA
Anda…, vamos a jugar a querernos…, como a ti te gusta…
5.- Fin

6.- Fin

7.- Valentín se incorpora y grita:

Comienza a desnudarlo.

VALENTÍN
¡Tú no…, tú no!

Milena no parece entender lo que quiere decir Valentín. Él hace un esfuerzo y lo aclara:

VALENTÍN
¡Tu no con él…, tú no! Olga es de papá y Milena es mía.

Buscar dónde se va Valentín. Posiblemente a la puerta y la golpea.

Milena se acurruca en el pecho de Valentín. Quiere tranquilizarlo:

MILENA
Pero si yo sólo te quiero a ti…, mi corazoncito.

Valentín la abraza más fuerte:

VALENTÍN
Tú eres mía. Siempre.

7.- Fin

Paso de tiempo.

DÍA 47

2007-12-31T13:11:00.001+01:00

sábado, 16 de junio de 2007 – día 47

Seguimos con la 21 y acabamos con ella.

El personal está cansado y yo de malhumor.

Por la tarde reunión con Eduardo y Flora. Todo parece ir a mejor. Flora propone ensayar el domingo por la mañana. Reticencias de Eduardo. Yo estoy de acuerdo.

Por la noche la fiesta del director. Abundancia y buen servicio. Hablo con Flora hasta la extenuación.

DÍA 46

2007-12-27T18:16:00.000+01:00

DÍA 46

viernes, 15 de junio de 2007 – día 46

De nuevo en la Ciudad de la Luz. Habitación de Milena. Secuencias 19 y 21.

(Sin planificación previa)

19 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL DE MILENA .

Entra Valentín en la habitación, siempre atento a no producir el menor ruido. Se quita el gorro de cocinero antes de acercarse a la cama donde yace Milena, semidesnuda, enredada en la sábana y apretando algo en su puño.

Valentín se inclina sobre la muchacha, vigilante, petrificado, ensimismado.

Ella tiene la cabeza parcialmente oculta bajo la almohada y el pelo derramado apenas deja ver su rostro. Se intuye, no obstante, que es muy joven.

Junto a la almohada, un vaso medio tumbado con colillas y restos de líquido. Una raya sin consumir sobre el vidrio. En realidad unos recortes de papel aluminio sobre uno de los cuales ha sido depositado un polvo de color blancuzco extraído sin duda del pequeño frasco que hay al lado. También un tubito para esnifar, todo ello junto a la fotografía enmarcada de un bebé de apenas unos meses.

Valentín coge el vaso y lo deja en la mesilla de noche, y, con cuidado de no despertarla, abre su puño para quitarle lo que tiene cogido: un zapatito de bebé de lana rosa. Lo deposita asimismo junto a la foto de la mesilla, arropa a la durmiente, la besa en la oreja, ya de pie la mira una vez más y luego se encamina hacia la puerta del cuarto y sale, empleando en ello los mismos cuidados que cuando entrara.

Más o menos en este momento se hará uso de un tema musical que será idéntico al que se utilizará más tarde en una situación simétrica de Raúl (secuencia 73).

21 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL.

La puerta se abre y entra Valentín. Se inclina sobre el cuerpo de Milena, quien ahora si parece estar durmiendo, y le susurra al oído:

VALENTIN
Milena, despierta.... Tranquila, que Valentín vi-vigila... Venga, has dormido mucho, te-te he visto... La jefa se va a en-en-fadar. Son casi las ocho.

Milena le mira haciendo un esfuerzo por tomar conciencia, pero de nuevo cierra los ojos y pugna por cubrir su cara con la sábana.

VALENTIN
Le he dicho a la jefa que tienes cis-cistitis otra vez.

MILENA (voz confusa, aunque cariñosa)
Tan lindo…, gracias. Bueno, déjame solo un ratico. Ya bajo.

Parece hacer un tremendo esfuerzo para extraer un sobre de debajo de la almohada. Introduce en él tres billetes de cien euros.+++

MILENA
¿Puedes mandarla ahorita mismo? Porfa, mi amor, la oficina de western está abierta hasta muy tarde.

Como si se tratase de un ritual, Valentín coge la carta y la acerca mucho a sus ojos de miope. Lee el nombre del destinatario en voz baja:

VALENTÍN
Felisa Chávez, Calle 3, número 5-35, Dos Quebradas, Risaralda (Colombia)
¿Tú también te llamas Felisa de verdad?

MILENA
Como mi madre…, y como mi niña.

No puede evitar una mirada al retrato de la mesilla.
MILENA
Anda… No te vayan a cerrar…

Valentín se dirige a la salida haciendo una suerte de saludo militar:

VALENTIN
Positivo.

DÍAS 44 Y 45

2007-12-26T10:53:00.000+01:00

miércoles, 13 de junio de 2007 – día 44

Mucho rodaje para un día. Y no obstante casi lo conseguimos. Pasillos y partes grabadas en video para insertar en las pantallas de la sala de control.

Tan sólo nos queda pendiente el pasillo de la parte residencial. Mañana es posible que nos sobre tiempo.

jueves, 14 de junio de 2007 – día 45

Rodamos los efectos especiales correspondientes a la muerte de Valentín. Los especialistas aseguran que el vidrio del coche se pulverizará, pero no sucede así. Me desconcierto, pero finalmente acabo encontrando la solución en rodar el truco de los disparos sin el actor, porque me da miedo que le pueda pasar algo. Lo resolveremos cuando rodemos los cromas del coche que faltan.

56 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Llueve fuertemente.

Aparece Valentín y, sin prisas, se dirige al coche de Raúl y se mete dentro, frente al volante. Ahora lleva en la cabeza el sombrero de lluvia de Raúl.

Aproximación.

Valentín exterioriza su preocupación con movimientos de cabeza arbitrarios. De vez en cuando emite una especie de gruñido.

Sigue lloviendo intensamente.

Valentín mueve las manos delante de sus ojos, como si quisiera exorcizar sus pensamientos.

Sin transición, emite ruidos de motor con la boca:

VALENTÍN
Brrrrrr.., brrrrrrr…

Aprieta fuertemente el volante con ambas manos.

Por detrás del coche, viniendo por el camino que conduce al puticlub, se acerca la moto de gran cilindrada. Debe ser una aproximación lenta, un tanto fantasmal, a través de la cortina de lluvia.

Montan la moto dos hombres con anorak y casco. Se paran
apenas unos metros más atrás. El que va de paquete
descabalga y avanza decidido hacia el coche al tiempo que extrae una pistola.

58 + EXT. DÍA – FACHADA DE PUTICLUB.

Dos disparos más directamente a la cabeza de Valentín, atravesando el vidrio de la ventana, y acto seguido suena el claxon del Renault.

La cabeza ensangrentada de Valentín ha caído sobre el volante y hace sonar el claxon.

DÍA 43

2007-12-24T11:19:00.000+01:00

DÍA 43

(NOTA ACTUAL.- Lo siento, pero me cargo una semana. Demasiadas ocupaciones.)

martes, 12 de junio de 2007 – día 43

En el comedor, la escena entre Milena y Simón.

Conseguimos rodar la secuencia y también un plano adicional para tratar de arreglar lo que rodamos el sábado. Y aun nos sobra tiempo para un pasillo de los de Valentín.

32 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. COCINA Y COMEDOR.

1.- traveling atrás hasta que Milena se sienta.

Una cocinera atiende a un puchero enorme.
Entra Milena, coge un plato y se acerca a la cocinera, quien vierte un par de cazos en el plato de Milena.

1.- Fin

Milena se dirige al comedor. Varias chicas comiendo.
Milena se sienta en una de las mesas

y empieza a comer.

2.- Simón entra por el lado del salón. Pano y traveling hasta llegar a escorzo de Milena y frente de Simón.

Entra Simón en el comedor y se sienta frente a Milena.

2.- Fin.

3 y 4 (A y B) respectivamente.- Posiciones correspondientes. Dos cámaras.
Tener en cuenta las supresiones (TACHADO). Milena come todo el tiempo.

Milena ha pedido un cigarrillo a una de las chicas y ahora se inclina hacia Simón en demanda de fuego, mediante gestos, sin pronunciar una palabra.

Simón extrae un mechero de su bolsillo y prende el cigarrillo de Milena. De paso enciende también la colilla que pende de sus labios.

SIMÓN
Son las ocho.

MILENA
Menos cuarto.

SIMÓN
Te la estás buscando Milena… Esas habitaciones no son tuyas… Son de la empresa, para sacarles provecho, no para que tú gandulees todo el día en la cama…

Por el fondo acaba de entrar Valentín, llevando en las manos unas bolsas de plástico. Las entrega a la cocinera, habla con ella sin que lleguemos a oír sus palabras.

Milena expele el humo. No mira a Simón. Emplea un tono despectivo:

MILENA
Echo diez polvos al día… ¿Te parecen poco?

SIMÓN
Estás vieja, Milena…

MILENA
Tengo 25 años.

SIMÓN
Mira a tu alrededor…

MILENA
A mí alrededor sólo veo jovencitas que ni saben donde tienen la chocha… Los hombres prefieren la experiencia de una puta “vieja” como yo.

SIMÓN
Acabarás en el “trastero”.

MILENA
Seré la reina del “trastero”.

3 y 4.- Fin

Ha entrado en el comedor Nancy, portando su plato con comida. Antes de sentarse se dirige a Milena:

NANCY
Tienes en la barra al vinatero… Te está esperando.

Milena aparta el plato del que apenas ha tomado nada y se pone en pie.

MILENA
Me voy. Hay uno que quiere follar conmigo.

Una fugaz mirada de Simón mientras Milena desaparece.

DÍA 42

2007-12-17T12:09:00.000+01:00

DÍA 42

Para la sec. 26 ver días 36, 37 y 38.

lunes, 11 de junio de 2007 – día 42

Elimino la 42 y conseguimos rodar la 26 (parte de Valentín) y la 54.

(No hubo planificación previa)
54 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

Valentín baja las escaleras de caracol y, por unos instantes, se detiene al pie. Como expresión de la angustia que le embarga, balancea ligeramente el cuerpo, atrás y adelante.

Las chicas lo miran en silencio. Jennifer tiene en las manos el sombrero de lluvia.

Sin duda con ánimo de aliviar el patético aspecto de Valentín con ese sombrero de papel en la cabeza, Jennifer se acerca a él y lo sustituye por el sombrero de lluvia de Raúl.

Le acaricia la mejilla con una mano al tiempo que apenas emite un susurro:

JENNIFER
Sigue lloviendo. Cuídate.

Valentín se dirige hacia la salida.

Jennifer se vuelve hacia sus compañeras y en un gesto instintivo pone sobre su cabeza el sombrero de papel de periódico.

Ríen todas.

DÍA 41

2007-12-15T12:24:00.000+01:00

sábado, 09 de junio de 2007

Seguimoa con la 49. Hay que terminar a la una por razones de administración del puticlub, pero además, mi tren para Madrid sale a las 2 y 5 minutos. Llego a tiempo. Estoy en Madrid a las 6 y en montaje antes de las 7, con Teresa. A las 9 voy al dentista, que me receta antibióticos y unos enjuagues.

domingo, 10 de junio de 2007

Vamos pronto al montaje porque a las 12 se presentarán los de digitales. Aclaro algunos puntos para mañana, no muchos, pues sé de sobras que habrá que ver con el equipo lo que está en el combo.

DÍA 40

2007-12-14T10:28:00.001+01:00

viernes, 08 de junio de 2007 – día 40

Ayer me pasé la tarde pensando en una solución para la 49. ha habido un momento en que parecía que sólo podía resolverla rodando una parte en la cocina. No consigo aclararme. Finalmente el propio viernes me levanto y tengo la solución, o lo que no es la solución – quién sabe -, pero decido rodar en el propio puticlub, en la barra, tal como ha sido concebido en el guión. Lo arreglaré cuando rodemos lo de fuera, la llegada de Valentín bajo la lluvia. No puede entrar por la puerta de la cocina y tiene que hacerlo por la principal. Agarrado con alicates, pero seguro que funciona.

49 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR

1.- Una pareja que entra y va a la taquilla. Cuando la puerta se cierra, se amortigua el sonido. Suben por las escaleras.

2.- En la cocina, Valentín entra y deposita el capacho sobre una repisa. Lo vemos desde dentro de la cocina. Al fondo la puerta abatible con sus ventanillas. Se oyen voces. Apenas hay luz y se acerca a una de las ventanillas. Hay luz al otro lado.

3.- Desde el otro lado de la ventanilla. Se asoma Valentín. Puede leerse una pequeña calcomanía que dice “D’Lolitas”. El ojo de Valentín.

4.- POV de Valentín. Las chicas se prueban, una por una, la gorra de Raúl. Están presentes, además de Jennifer, Nancy, Rebeca, Alina y dos o tres figurantas. Algunas están sentadas en las escaleras. Todas fuman. Djasmina está de bajada con un cliente, pero se queda de pie en las escaleras.
Jennifer hace su imitación de Raúl.

5.- De pronto se abren las puertas abatibles y aparece Valentín. Silencio elocuente . Se dirige hacia las escaleras y desaparece. Las chicas se miran entre sí.

(Nota actual: Hasta aquí la planificación prevista. El resto resultaba obvio para mi.
La dificultad que me había dado quebraderos de cabeza durante horas, quedaba reducida a nada).

Valentín entra, empapado, todavía con el improvisado gorro que le cubre la cabeza.
VALENTIN
Parece cuando Noé…, ¿no?

Queda inmóvil, con el gorro de papel en la cabeza y los brazos separados del cuerpo, sosteniendo las bolsas de la compra, como si esperase una respuesta, seguramente de Jennifer, que es la que está más cerca.

3.- las chicas se prueban el sombrero y como a todas les viene grande, se ríen.
Finalmente el sombrero acaba en la cabeza de Jennifer. Imita a Raúl.

Jennifer tiene en la cabeza el sombrero de lluvia de Raúl y lo está imitando. Dice con voz y gesto exagerados:

JENNIFER
¡Pero bueno!... ¿es que no te entra en la mollera? Mi hermano es un tarao que nació con una parálisis cerebral... ¿Qué busca una furcia como tú en un disminuido mental…? ¿Por qué Ie consientes que se meta en tu cama?
Aunque ya veo que tienes un polvo, así que vamos arriba…

Mimetiza el final de su discurso tomando a Djasmina por un brazo.

Las otras se ríen, pero se callan inmediatamente después, al darse cuenta de la presencia de Valentín.
Djasmina, en un gesto de ayuda, acude a quitarle una de las bolsas que lleva Valentín.

DJASMINA
Ven, mi cielo. Me ibas a enseñar tu secreto de la tarta con limón, ¿te acuerdas...?

Lo toma de la mano, pero Valentín no se deja conducir. Da apenas unos pocos pasos para ponerse delante de Jennifer, deja las bolsas en el suelo y, con ambas manos, lentamente, le quita el sombrero de lluvia que tiene en la cabeza.

Valentín gira la cabeza hacia las otras para hacer más general su pregunta. Con un dedo señala hacia arriba:

VALENTÍN
¿Está Raúl?

Silencio.

Valentín vuelve a poner el sombrero en la cabeza de Jennifer y a continuación se dirige a la escalera de caracol, siempre provisto del infantil sombrero confeccionado con papel de periódico.

DÍA 39

2007-12-13T16:24:00.000+01:00

jueves, 07 de junio de 2007 – día 39

Terminamos la 20, aunque prescindiendo del final en que Bárbara habla con Nancy de sus uñas descascarilladas.

Trataré de recuperar esa parte en otra secuencia. Si tal cosa es posible.

Muchas entrevistas de prensa y televisión. Demasiadas. Una de ellas con un retrasado mental como entrevistador. Se ha hecho un lío, por cierto. Yo he tratado de salvar la situación hablando de deficiencia emocional en contraposición con deficiencia mental. Finalmente sus acompañantes se lo han llevado a no sé dónde.

20 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

1.- Asoma Simón viniendo por el lado de las habitaciones. Traveling a PP para dar POV.

Música a todo volume.

Una joven cubana, Bárbara, baila sola con un ritmo muy sensual, los ojos cerrados y la expresión soñadora. Sostiene un vaso de agua en una mano, le echa una pastilla efervescente, mientras sigue bailando, y el agua empieza a burbujear.

El local luce una decoración tropical de trazo ingenuo y colorista, luces mórbidas, larga barra con taburetes altos y una pequeña pista de baile. Algunas mesas se hallan en zona de penumbra y, al fondo, mas allá de la puerta de los servicios y de otra puerta vidriera que da al interior, hay una escalera de caracol que conduce al piso superior.

1.- Fin

2.- Simón se aleja hacia Carmen, quien está preparando unas copas. PGC.

La barra es atendida por Carmen, una gorda risueña, 50 años, rasgos hombrunos y mirada incisiva, asistida a ratos por su hermano Simón, barman de rostro impenetrable y lenta gestualidad, que se ocupa, cuando no atiende el guardarropa, en fregar vasos en un extremo del mostrador, aunque claramente interesado en cuanto sucede.

Traveling con Simón, pero nos quedamos en la escena que se describe a continuación. Djasmina de perfil con cliente. Jennifer de frente.

Debido a la hora no hay muchos clientes. Uno – joven y de buen aspecto, representante de todas las características de la moda, especialmente en lo referente al peinado - que está sentado a la barra y juega a los dados con Jennifer y Djasmina, una a cada lado. Carmen esta preparándoles unos vasos.
Jennifer es española y Djasmina es marroquí, ambas muy jóvenes. Se puede dudar, dado su aspecto, que puedan haber cumplido la edad preceptiva de 18 años.

El cliente rodea con su brazo la cintura de Djasmina y de vez en cuando le soba las nalgas. Ella da un respingo y se ríe.

2.- Fin

3.- PP de la mano de Jennifer. Traveling atrás cuando entra Carmen con las bebidas. PP de Jennifer bebiendo. Apura el contenido del vaso.

Jennifer está inquieta. Tamborilea con los dedos en la madera del mostrador y – cuando Carmen les trae las bebidas – empuña el vaso con evidente malhumor y bebe su contenido como si quisiera aturdirse.

3.- Fin

4.- Continuación de 2.

El cliente parece haber perdido interés en los dados. Ni siquiera ha tocado el vaso que acaba de servirle Carmen. Ahora abraza a Djasmina poniendo las manos en sus pechos, al tiempo que susurra en su oído algo del tipo “A mi me gustan las barcas con las velas muy grandes en punta, caidas para arriba”. Djasmina se ríe y apenas susurra una palabra: “Vamos…”

Baja del taburete. El cliente demora todavía unos instantes para echar un trago de su vaso. La brevedad de ese instante es aprovechada por Jennifer para arrojar a la cara de Djasmina el contenido de uno de los vasos.

4.- Fin

5.- Contracampo de 4. Escorzo de Jennifer.

Djasmina da un respingo y huye hacia el extremo de la barra. la escalera de caracol. Empieza a subirla, pero a la mitad cae de rodillas y no puede reprimir su llanto.

Traveling con el cliente.

El cliente, tras hacer un simple gesto de advertencia a Jennifer, se dirige a Djasmina y trata de consolarla. Al poco, ascienden los dos por la escalera, sin duda camino de una habitación.

5.- Fin.

6.- Continuación de 2 y 4.
Traveling a Jennifer para PP.

Por el fondo acude Simón.

Los ojos de Jennifer echan chispas.

Simón no es ajeno a lo sucedido. Se acerca a Jennifer para reconvenirla, pero ella se adelanta con un gesto de su mano, como si quisiera evitar la proximidad de Simón.

JENNIFER
Ese putón de la plaza Jeema quiere pegarle el sida a mi cliente.

Simón traza una contundente negativa con su mano delante de la cara de Jennifer:

SIMÓN
Aquí las putas se comportan con corrección. Un cliente se va con quien quiere. ¿Entendido? Y para empezar: el sida no existe.

6.- Fin

7.- En la barra próxima a las escaleras. El camionero sale del fondo. ¿Hace falta un rótulo de WC?

Un camionero sale del servicio abrochándose la bragueta.

Se sienta dando escorzo.

Se sienta en la barra y de inmediato acude a su lado otra chica salida de las sombras del local. Es Nancy, también muy joven, cubana. colombiana.

NANCY
Hola, papito… Me llamo Nancy y he venido de Cuba para alegrarte el corazón.

CAMIONERO
¿El corazón, bonita?

NANCY
Bueno…, eso por el momento…

Con la mirada del camionero, a PGC de Bárbara en la pista.

Se le arrima de forma descarada, pero él parece más interesado en el baile solitario de Bárbara.

7.- Fin.

8 y 9.- Sentadas en un sofá. Cámara de lado, favoreciendo a una u otra.

Alina y Rebeca están sentadas a una mesa, con actitud displicente, habituadas al tedio de la espera. Rebeca se quita un zapato y masajea su pie mientras escucha las palabras de Alina, quien a su vez, está arreglándose las uñas con una lima.
ALINA
Mira, niña, no te fíes… Mira lo que te digo: ese hombre te hará daño. ¿Sabes lo que dice de ti?

REBECA
¿Qué dice?

Alina hace una cruz sobre su boca, queriendo significar que no será ella la que repita lo que ha oído.

Rebeca la agarra por una muñeca:

REBECA
Dilo o te parto la boca.

Alina parece complacida en poder decir lo que sabe:

ALINA
Dice que chillas como un cochinillo degollado…, que no te corres, que lo mismo te da él que un guardia urbano.

Por toda respuesta, Rebeca cierra los ojos y comienza a emitir unos fingidos gemidos de placer. Se interrumpe:

REBECA
A qué Pues lo hago mejor que tú… Mira.

Imita una suerte de rebuzno. Y añade:

Como cuando mi padre lo hacia con la burra allá en Putamayo.
Ahí viene tu amor.

Un cliente viene a sentarse entre ellas. Rebeca entiende que el cliente le pertenece a Alina y se levanta.

Se levanta dirigiéndose a la barra donde acaba de aparecer un nuevo cliente.

8 y 9.- Fin.

10.- PMC

Viniendo del fondo, donde previsiblemente se encuentra la cocina, aparece Valentín enarbolando en alto una pizza.

VALENTIN
iTa-ta-chiiiiinnn!
Alina Nancy pilla al pasar un trozo de pizza de la bandeja y Ie pega un mordisco, y Valentín sigue su camino hacia el extremo de la barra, pasa detrás y deposita la bandeja junto a Carmen, que esta repasando cuentas en una libreta.

10.- Fin

11 y 12.- Correspondientes con escorzos o no de uno y otro. Al fondo Bárbara bailando. Deja de bailar y se dirige a la barra.

Valentín habla con cierta lentitud y su tono es monótono, sin el menor énfasis, pero con un deje característico.

VALENTIN
De queso, alcachofas y cham-cham-champiñones...

CARMEN (coge una porción de pizza)
Seguro que esta buenísima, cariño (la prueba)
¿Que hace Milena, sigue acostada?

VALENTIN (por la pizza, triste)
Tiene cis-cis-cistitis... y ganas de llorar. Nancy Ie ha pintado las uñas como a ella Ie gusta, color cielo caribeño. Pero no se anima...

CARMEN
Que se tome otra pastillita y que baje.

VALENTIN (habla como en sueños)
Es que las uñas tardan en secarse. ¡El azul del Caribe es un color tan, tan... encendido!

CARMEN
¿No deberías irte a casita, corazón?

Valentín consulta su propio reloj de pulsera.

VALENTÍN
Sólo son las siete y me-media.

Y se dirige a la escalera de caracol vuelve por donde ha venido, pero...

11 y 12.- Fin

13 .- Estudiar esta situación para un solo plano.

Rebeca, junto a la barra, apoya las nalgas en el canto del taburete de la mesa y se quita el cinturón para examinar la hebilla. Al pasar Valentín lo enlaza haciendo uso de su cinturón, reteniéndole.
Lo atrae hacia sí. PPL.

REBECA (riéndose)
Valentín, cariño, cuéntanos como enamoraste a Milena...

La propuesta suscita el interés de las otras chicas, que acuden haciendo corro.

BARBARA (desde detrás de Valentín)
Fue por el insomnio de la Milena. A que sí… No duerme si no la acunan.

Rebeca toma la cara de Valentín entre sus manos y le besa brevemente en la boca. Añade:

REBECA
¿Eso es verdad, mi amor?

Nancy dispara los dedos de una mano, como si se tratase de un hisopo.

NANCY
Con polvos blancos.

Risas.

BÁRBARA
Gandulitis.

Rebeca sigue aprisionando a Valentín con su cinturón, obligándole a tener la cara muy cerca de la suya. Dice en tono de súplica:

VALENTÍN
Re-Re-Rebequita…

Pero a continuación grita con todas sus fuerzas, a la propia cara de Rebeca:

VALENTÍN
¡¡ Carmen !!

La llamada de socorro es inmediatamente atendida por Carmen desde detrás de la barra:

CARMEN
¡Rebeca, por favor!

El grupo de chicas se disuelve inmediatamente. Rebeca libera a Valentín, quien inmediatamente se dirige a la escalera de caracol y sube por ella.
Carmen todavía insiste en su reconvención:

CARMEN
¿Cuántas veces os tengo que decir que Valentín no es un juguete, que tiene dentro un ser humano?

Desde la distancia responde Rebeca:

REBECA
¡Pero si todas lo queremos!

Se gira hacia las otras chicas. Añade:

REBECA
¿O no?

Algunas de las chicas asienten, o simplemente cabecean asintiendo.

Bárbara se acerca a Nancy mostrándole sus manos con uñas donde la laca se ha descascarillado.

BÁRBARA
Nancy, esta laca multirreflejos que te regaló tu novio es una mierda…

Nancy, a su vez, muestra sus manos, con las uñas correctamente lacadas.

NANCY
A mi me duran diez días.

BÁRBARA
Se cae toda cuando me lavo…, de veras.

NANCY
Será que te lavas mucho la chocha y la tienes ácida.

13.- Fin

Días 36, 37 y 38

2007-12-10T10:21:00.000+01:00

Días 36,37 y 38

lunes, 04 de junio de 2007

Le damos a la 26, o sea el encuentro entre Raúl y Valentín. Están los de digitales, pero no sigo las indicaciones de ellos. Son partidarios de la utilización de un procedimiento que ellos llaman “rotoscopia”. Hasta donde yo entiendo, ese procedimiento da facilidades a la hora de rodar, pero hace más complicada la elaboración digital. Prefiero la utilización de cromas. Lo veo más claro.

Finalmente nos queda por rodar el plano de Raúl con fondo azul.

Propongo que mañana hagamos la 20, con excepción de la parte de Valentín. Eso parece que le resuelve un problema al ayudante. Menos mal.

martes, 05 de junio de 2007

Terminamos la 26 (falta lo de Valentín).
Empezamos la 20. Sólo dos planos.

miércoles, 06 de junio de 2007

Seguimos con la 20. Empiezo a aburrirme de tanto puticlub y ruedo de forma más resolutiva, tratando de sintetizar las situaciones en un solo plano.
A pesar de todo, queda por rodar lo de Valentín, de quien sólo rodamos un plano: el de la salida de la cocina con la pizza que anuncia con un “tatachin”. Seguiremos mañana.

26* + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

1.- Raúl entra por el lado de la barra y va a situarse frente a las escaleras que conducen a la pista.
De PG a PP para poder dar POV.

Raúl desciende por la escalera de caracol y se dirige de nuevo a la barra.

Casi inmediatamente vuelve su mirada hacia la misma escalera,

1.- Fin

2.- PML de Milena que va a situarse frente al control de volumen.

por donde desciende pausadamente Milena, que se dirige al mismo sitio que ocupara antes.

2.- Fin

3.- PM – escorzo de Raúl, que ¿se vuelve de espaldas a cámara cuando habla Carmen?.
Carmen es sensible a la mirada de Raúl hacia Milena.

Desde el otro lado de la barra, Carmen se inclina para decirle a Raúl:

CARMEN
Se llama Milena… Tiene buen corazón y quiere mucho a su hermano…
Mire, lo crea o no, todos queremos a Valentín...Bueno, es un chico especial, lo sabemos, pero no hay problema, se le respeta... En todo caso es libre de irse, aquí nadie Ie retiene.

Es evidente que Raúl no atiende a estas palabras, pues su atención está centrada en Milena.

4.- PPL de Milena. Un individuo se le acerca y empieza a susurrarle al oído. No oímos lo que dice.

4.- Fin

Carmen emite un ruido nasal al tiempo que señala hacia la puerta adelantando el mentón.

La mirada de Raúl cambia de dirección. Tal vez se vuelve de cara a cámara.

3.- Fin

5 V.- PGC – Valentín entra por el mismo sitio que acaba de entrar Raúl y Milena.
Viene hacia Raúl, que sigue en la barra frente a las escaleras.
El plano debe acabar incorporando mediante pano a Raúl en la barra, que avanza hacia Valentín.

Valentín acaba de entrar, y corre a abrazarle.

5 V.- Fin

5 R.- Raúl con croma tras él. Sin referencia de la barra. Escorzo.

5 R.- Fin

6 R.- Abrazo. Escorzo total de Valentín (doble).

7 V.- Abrazo. Escorzo total de Raúl (doble)

8.- Continuación de 4. Mirada.

La escena no es indiferente para Milena. Observa sin mover un músculo de su cara, al tiempo que escucha la propuesta que le hace al oído un cliente. Tal vez, levemente, sonríe.

8.- Fin

9.- De rodaje improbable. En todo caso, PM como POV de Milena, con Raúl y doble de Valentín.

Los gemelos bromean un instante parodiando golpes bajos con los puños.

9.- Fin

10.- Continuación de 4 y 8.

Mientras tanto, Milena se ha puesto de acuerdo con el cliente y se dirigen ambos hacia la parte que se supone conduce a las habitaciones.

10.- Fin

11.- Es Raúl el que está de cara a Milena. PP con escorzo de Valentín (doble).
Este plano tiene que tratarse con cuidado. Si han fingido que boxean habrá una cierta separación entre Raúl y Valentín. En tal caso rodar a Raúl como si tuviese frente a él a Valentín y más tarde a Valentín con un croma detrás.
También podría ser un primerísimo plano de Raúl con escorzo de Valentín (doble), seguido de un primerísimo plano de Valentín volviéndose hacia Milena.
Posibilidad de hacer pano de Raúl a Valentín en un mismo plano. Consultar con digitales.
A continuación, en montaje, vendría la salida de Milena y su acompañante.

RAÚL
Tu novia ha ligao.

Con toda inocencia responde Valentín:

VALENTIN
Es su primo el vinatero. Le trae noticias de su
hija, allá en Colombia...

Raúl le pone una mano en el hombro:

RAÚL
Claro…, claro…, su primo… Anda vamos…, tú y yo tenemos que hablar.

11.- Fin

12.- De espaldas. Raúl y doble de Valentín.

Se dirigen a la salida.

12.- Fin

DÍA 35

2007-12-08T10:36:00.000+01:00

día 35

sábado, 02 de junio de 2007 –

Secuencia 38, para la que Joseph ha encontrado un posible lugar situado a pocos pasos del bar de D’Angelo.

Esta secuencia había quedado pendiente el día en que rodamos la escena entre María y Raúl en la playa, cuando han encontrado el cadáver de Mazuera (sec. 37). Port eso resulta especialmente afortunado que Joseph haya encontrado un lugar próximo al sitio donde estamos trabajando ahora.

Durante la preparación e iluminación del plano, yo pido que cuelguen ropa de la pared del fondo, pues no parece que estemos en un modesto hotel de playa. Alcaine dice que eso es realismo puro y duro, y que él está iluminando como si se tratase de una escultura. Me descoloca. Yo, efectivamente, estoy en realismo puro y duro. Finalmente hay que reconocer, que el tono de la película es tan decididamente realista, que no aparece como significativa la iluminación esteticista de Alcaine para ese momento. En realidad prefiero que sea así, pues suaviza una situación que me parece dura.

Como la secuencia es muy sencilla, no hay planificación previa.

Se pretende rodar la 19 A (Simón por los pasillos), pero se nos hace tarde y con buen criterio el ayudante nos envía a casa cuando son apenas las 12 y media.

Expreso, ¿café o tren?

2007-12-07T11:30:00.000+01:00

Dice el Boyero en la crítica a Lolita’s, llevado, como siempre, por el odio:

Pero esa pretendida intensidad emocional no perturba ni conmociona. En el mejor de los casos da un poco de risa. En el peor, vergüenza ajena.

Nota: No es la primera vez que le oigo mencionar al señor Boyero eso de la verguenza ajena. ¿Cuándo sentirá vergüenza propia?
Yo le voy a dar una pequeña oportunidad para ello. Efectivamente, en la “crítica” a Lolita’s también dice:

A cada cual su Marsé. El que me enamora es el de “Últimas tardes con Teresa, “Si te dicen que caí”, “Un día volveré”, “Ronda del Guinardó”, “El expreso de Shanghai” y “Rabos de lagartija”. Pero incluso en sus novelas que me dejan frío, como “Canciones de amor en Lolita's Club” existen destellos atractivos y reconocible estilo.

Esa novela que Carlos Boyero no ha leído, porque es incapaz de semejante alarde, se llama "El embrujo de Shangay", nada del expreso. Eso del expreso es de otro sitio.

Tranquilos. Ese juego me encanta. ¿Saben cómo llamaban a la película de Si te dicen que caí? Si te dicen que entendí. Bueno, a partir de ahora la podemos llamar Si te dicen que volví. Y a la otra Un día me caeré, etc.

A eso, en inglés, le llaman “malapropismo”. No existe la palabra en castellano. Le podemos llamar “boyerismo”. Y así, Carlos Boyero, será citado en el futuro como algo más que el crítico que siempre se equivocó.

Yo si siento vergüenza propia, porque estoy suscrito a El País. Lo leo. Y, como lector y cineasta, me avergüenzo de que lo mejor que tengamos en crítica, sea Carlos Boyero. Algo mal hemos hecho.

UNA CITA A FAVOR DEL BOYERO

2007-12-06T23:26:00.000+01:00

Se dice a veces que los críticos no leen (no ven) íntegramente los libros (las películas) sobre los (las) cuales deben disertar, No necesitan leerlos (verlas) de cabo a rabo. Para conocer la especie y calidad de un vino no es necesario beberse todo el tonel.

Oscar Wilde

Bueno... Un melón tampoco hay que comerlo entero para saber si es pepino. Los venden "a cata".

RECOMENDACIÓN

2007-12-06T18:04:00.000+01:00

EN LA PAGINA QUE SIGUE:

www.loslocosdelcine.com

HAY NOTICIAS SOBRE LOLITA'S CLUB.

EL CRÍTICO CRITICADO

2007-12-05T17:40:00.000+01:00

44] Publicado por Adrede | Octubre 25, 2007 1:06 PM
¿Y qué decir de Carlos Boyero? ¡Qué lastre se ha quitado de encima el bueno de Pedro J.! ¡Cómo agradecemos los lectores de El Mundo la salida de Carlos Boyero! ¡Mira que escribe mal! ¡No pone un punto y coma ni aunque se lo rueguen! ¡Y encima se cree que sabe escribir, que "prosa" con estilo! ¡Si lo único que hace es acumular tosca y cansinamente adjetivos a cual más resobado con la obstinación febril del adolescente acneico que pretende ser brillante en cada frase de sus primeros pinitos literarios y no resulta sino atorrante y estomagante! ¡Y qué vacuas y fatuas sus críticas cinematográficas! ¡No tiene ni idea, pero es que ni idea de cine! ¡Sólo le gusta del cine español las películas que realizan los hermanos Trueba, esos Ozores de la socialdemocracia! ¡Penoso!

MELONES

2007-12-05T11:53:00.000+01:00

HABLANDO DE MELONES…

Si alguien quiere saber todo acerca del melón, no tiene sino acudir a la siguiente dirección de Internet.

http://frutas.consumer.es/documentos/frescas/melon/intro.php

Es fácil llegar a la conclusión de que, tratándose de melones, no constituye problema declarar que a uno le gusta o no le gusta, incluso en el caso de que salga “pepino”.

Una película (o una novela, o un cuadro, o una serie de TV) es otra cosa.

He aquí lo que dice al respecto Ortega y Gasset.

Todo escritor (o director, supongo) tiene derecho a que busquemos en su obra lo que en ella ha querido poner. Después que hemos descubierto esa voluntad e intención nos será lícito aplaudirla o denostarla. Pero no es lícito censurar a un autor porque no abriga las mismas intenciones estéticas que nosotros tenemos.
Ortega y Gasset

A mi ningún crítico me ha descubierto jamás ninguna intención, y conste que las he tenido, dobles y triples intenciones. Llegó un momento en que, escandalizado ante tanta ceguera, me puse a explicar lo que ya estaba explicado en las películas. Ver al efecto, película por película, los escritos que figuran en mi página web bajo el epígrafe “Declaración de Intenciones”.

Insisto en que no leo las críticas, pero siempre hay alguien, generalmente de la familia, que me las cuenta. Ni buenas, ni malas, tienen para mi utilidad alguna. Las mido. La de Boyero medía un palmo a ancho de página. Según parece, aun con la “intención” de hacer daño, me ha distinguido.

Desgraciadamente, al señor Boyero, lo han declarado “pope de El País” y a partir de ahí nuestras películas serán melones.

Adelanto un fotograma de la secuencia 47, correspondiente a uno de los últimos días de rodaje. Creo que puede explicar muchas cosas.

Por cierto, Flora Martínez se ha puesto a cantar, y lo hace francamente bien. Para muestra un botón: en la siguiente dirección puede verse y oírse una canción acompañada con imágenes de la película.

http://www.youtube.com/watch?v=QUaZes6w54c

DÍAS 33 Y 34

2007-12-03T13:57:00.000+01:00

DÍAS 33 Y 34

jueves, 31 de mayo de 2007 – DÍA 33

Terminamos la 44. A última hora empezamos la 70. Rodamos el plano 1, que es el más difícil. Ahora, como diría Amorós, ya los tenemos sentados.

viernes, 01 de junio de 2007 – DÍA 34

Terminamos la 70. Salgo de ella con muy buena impresión.

El día no da para más. El tiempo que sobra lo dedicamos a rodar en video lo que presumiblemente aparecerá en las pantallas de la sala de control.

70 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB.

Raúl entra.

Milena está en la barra atendiendo a un cliente.

1.- PMC - Milena pegada como un sello a un cliente que la besa en el cuello.
Por detrás entra – de cuerpo – Raúl.
Cámara A.

Cuando Raúl llega junto a ella, el cliente tiene una de sus manos en los pechos de Milena, introducida por debajo del brevísimo vestido, y ella a su vez, tiene una de sus manos en la entrepierna del cliente.

Milena no se inmuta. En su voz hay cierto tono de desafío:

Milena levanta la cabeza.

MILENA
¿Qué quieres, policía?

Pano a la cara de Raúl en PPL.

En un instante Raúl recobra su tono malhumorado y despótico:

RAÚL
De momento me conformo con que quites la mano de donde la tienes. Y ese también.

Pano de regreso a Milena y cliente.

Evidentemente el cliente no quiere tener problemas. Saca la mano del escote de Milena y se aleja hacia el anonimato del fondo.

MILENA
¿Qué más?

RAÚL (off)
Vamos a hablar.

Al mismo tiempo que lo dice, Raúl hace un gesto significativo con la cabeza, como si indicase la dirección a seguir, o sea la escalera de caracol (debe entenderse que quiere ampararse en la privacidad de la habitación). Lo subraya poniendo una mano en el hombro desnudo de Milena.

Milena hace un claro gesto de rechazo.

Raúl coge el bolso de Milena y luego se sienta frente a ella. Traveling atrás. Escorzo de Raúl. Frente de Milena.
Al mismo tiempo introduce un fajo de billetes y un ticket de avión en el bolso.
Entrega el bolso a Milena, quien lo abre y comprueba que es lo que Raúl a metido en él.

Para afirmar su propuesta y al mismo tiempo acceder a la resistencia de ella, Raúl se aparta de Milena y va a situarse junto a una mesa, en la penumbra del fondo.

2.- Escorzo de Milena. Frente de Raúl. Cámaras A y B.

Se sientan frente a frente, y aguantan en silencio como si ninguno de los dos quisiera ser el primero en hablar.

RAÚL
Esto es para ti.

Pone junto a los billetes un ticket de vuelo.

RAÚL
Puedes volver a casa.

A partir de aquí dos cámaras (A y B).

Milena está desconcertada. Espera que Raúl le explique algo.

RAÚL
¿Cuánto le debes a la compañía? ¿Cien mil? ¿Doscientos mil? Cancelado. Ya no les debes nada.

MILENA
¿Te has vuelto loco?

Raúl deniega insistentemente con la cabeza:

RAÚL
He comprado tu libertad, y lo he hecho a mi manera. Eres libre. Puedes volver a tu país.

El asombro de Milena es cada vez más evidente, a tal punto que su voz está afectada por un cierto sofoco cuando dice:

MILENA
Yo no quiero volver a mi pueblo país..
A continuación el tono de Raúl recobra no solo autoridad, sino también agresividad:

RAÚL
¿Qué quieres, ser puta toda la vida?

La respuesta de Milena es lacónica:

MILENA
Sí.

Hace intención de levantarse indicando así ánimo de dar por terminada la conversación, pero vuelve a sentarse para decir sofocadamente:

MILENA
Estoy pagando mi deuda, pero gano mucho dinero. Mucho más que un policía de mierda. Me gustan mis compañeras y me gusta lo que hago. Simulo orgasmos, pero me encanta hacerlo.

De nuevo hace intención de ponerse en pie, pero esta vez Raúl se lo impide.

RAÚL
Yo sé distinguir muy bien entre un orgasmo real y un orgasmo simulado.

MILENA
Me dejé llevar. Duró un instante.

RAÚL
¿Por qué no vamos a tu habitación?

MILENA
No quiero follar contigo.

Ahora Raúl mira directamente a los ojos de Milena, y ella se siente en la necesidad de justificarse, aunque sea por lo mínimo.

MILENA
Sería una traición.

RAÚL
Está muerto.

MILENA
Por eso. Valentín pide más respeto muerto que vivo.

RAÚL
Imagina que yo soy él.

Es evidente que Milena no esperaba semejante respuesta. Tiene que digerirla, y dejar que pasen unos segundos.

MILENA
Si quieres ser Valentín, haz como él.

RAÚL
¿Qué debo hacer?

MILENA
Traerme caballo. Ando escasa.

Arroja hacia Raúl el fajo de billetes.

La respuesta de Raúl consiste en poner un fajo de billetes encima de la mesa.

El fajo de billetes ha quedado sobre la mesa. Raúl lo coge y se dirige a la barra. La cámara se queda en el sitio, de forma que podemos ver como, en plano general, Raúl le hace una seña a Carmen y ésta acude con una botella de whisky en la mano. Entendemos que hay una conversación entre ellos, pero no la oímos.

1.- Fin

2.- Fin

Aproximación.

3.- Perfil de los dos. PM.

RAÚL
¿Muy lejos?

CARMEN
Apenas a cinco quilómetros. A la derecha.

Carmen saca de una estantería una figura que pone en la barra, delante de Raúl. Es una figura vulgar, de barro pintado, representado a un ángel con alas y provisto de una espada que pretende ser flamígera. Añade:

CARMEN
Pides un whisky y pones esto junto al vaso. Ellos entenderán.

Traveling a PPP del ángel.

Primerísimo plano del ángel con espada.

3.- Fin

DÍAS 31 y 32

2007-12-02T10:24:00.000+01:00

DÍAS 31 Y 32

martes, 29 de mayo de 2007

Seguimos con la 22 y conseguimos hacer un plano de la 44, pero no estamos seguros de que haya una toma buena. Lo veremos en el hotel, con un DVD que me dará Igor.

miércoles, 30 de mayo de 2007

Seguimos con la 44, sin conseguir acabar con ella a pesar de la reducción que he hecho sobre la misma. Ha salido perjudicada Sonia Madrid, pues se ha eliminado una intervención del personaje Carmen.

En cambio ha funcionado estupendamente bien Yunet, la cubana. Ha hecho lo que yo le he pedido, y yo le he pedido cosas difíciles.
No puedo remediar cierto pudor al ordenar cosas a estas chiquitas tan jóvenes, pero ellas parecen admitirlo con cierta jovialidad. Quieren ser actrices. Lo distinguen muy bien.
De todas formas, celebro que el decir oscuro (acento cubano) de Yunet, haga difícilmente comprensible lo que dice al oído de Raúl.

44 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

1.- PG – la cámara situada detrás de la barra. Raúl viene a colocarse en PMC. Escorzo de Raúl.

Cuando entra Raúl el puticlub está a pleno rendimiento. Abundan los clientes y casi todos ellos están atendidos por las chicas.

Raúl, tras desprenderse del impermeable y del sombrero de lluvia que lleva, se acomoda, como otras veces, en uno de los taburetes de la barra, y desde el primer momento observa con atención lo que hace Milena, refugiada en la zona de penumbra del otro lado de la pista.

Milena sentada en uno de los divanes, de cara a la barra.

2.- POV de Raúl. PML.

Milena tiene a su lado a un individuo que parece solicitar sus servicios. Susurra palabras que no oímos al oído de ella.

2.- Fin

1.- Fin

3 .- PP de Raúl. Traveling atrás cuando entra Carmen.
Escorzo de Raúl.

4.- Correspondiente de 2 a partir de traveling atrás. Escorzo de Carmen.

Acude Carmen:

CARMEN
Bueno…, ¿qué va a tomar el señor policía?

RAUL
¿Qué me sugieres?

CARMEN
Agua. La tenemos con gas y sin gas.

RAUL
Con mucho gas…, y una cerilla.

CARMEN
¡Vaya! ¿Está el señor con buen humor?

RAUL (despectivo)
Un whisky.

4.- Fin.

Traveling adelante para regresar a PP de Raúl.

Raúl sigue atento a lo que hace Milena y su solicitante.

3.- Fin

Detrás de Milena, en la misma zona de penumbra, está Nancy acompañada de un individuo cuyos rasgos, debido a la semioscuridad, son difíciles de distinguir.

5 y 6.- continuación de 3 y 4. Correspondientes.

Por encima del hombro, Raúl se dirige a Carmen:

RAÚL
¿A qué hora llega mi hermano?

CARMEN (da una ojeada a su reloj)
No puede tardar.

RAÚL
Cuando vuelva mi hermano, que me busque arriba.

CARMEN
¿Arriba? Pero... , donde arriba?

RAÚL
El sabrá dónde.

5 y 6.- Fin

Adelanta la barbilla para señalar hacia Milena.

Balancea un dedo en el aire y advierte como si fuese una orden que Carmen debe cumplir sin falta:

RAÚL
Díselo. No te olvides.

7.- POV de Raúl. PGC. Continuación de 2.

El individuo que está negociando con Nancy no parece haber llegado a un acuerdo. Se levanta y sale del local.

Nancy, por el hecho de estar situada justo detrás de Milena puede haber confundido el sentido de la insistente mirada de Raúl. Acude junto a él.

Pano desde la parte exterior de la barra, hasta encuadrar a Raúl en primer término, de perfil. Tras él, Nancy de frente.

NANCY
Hola, papito… Me llamo Nancy y he venido de Cuba para alegrarte el corazón.

RAÚL
Búscate otro. Tengo trabajo.

Ni por un momento ha dejado de mirar hacia Milena.

Nancy le toma una mano. Observa sus uñas.

NANCY
Las uñas tienen su lenguaje. Las tuyas están diciendo que te gustan las mujeres como yo.

Le mete mano entre las piernas.

Pano descendente con la mano de Nancy.

7.- Fin

8.- Como 2 – la mirada de Milena a Raúl. El cliente sigue susurrando en su oído, pero la música no nos deja oír sus palabras. PPL.

La insistencia de Raúl acaba por reclamar a su vez la mirada de Milena.

8.- Fin

9.- PP desde detrás de la barra.

Nancy habla al oído de Raúl, susurrante:

NANCY
(Diálogo no inteligible).

NANCY
(No inteligible)

9.- Fin

10.- Continuación de 7

Raúl, a su vez, con un gesto brusco, aparta de sí la mano que está manoseando su entrepierna.

10.- Fin

11.- Continuación de 9.

Nancy le pasea esa misma mano ante sus ojos, tal vez con la intención de distraer la fijeza de su mirada, aunque sea tan sólo por unos instantes.
Nancy lleva una uña de cada color.

NANCY
Es la bandera de mi país. Estudio manicura…

11.- Fin

12.- Como 8. PPL – manos en el escote de Milena.

Al otro lado de la pista, en la zona de penumbra, Milena está haciendo gestos afirmativos con la cabeza. Su solicitante se emplea más a fondo con las manos.

12.- Fin

13.- PPL de Raúl y Nancy – frontal para miradas.

Como es tan evidente, y tan insistente, la mirada de Raúl a Milena, la cosa no pasa desapercibida para Nancy, quien hace como quien da un buen consejo:

NANCY
Cuidado con ésa… Lo menos, coges garrapatas.

Por toda respuesta Raúl se aparta de Nancy

Raúl sale de cuadro.

13.- Fin

14.- Entrada en cuadro de Raúl. Perfiles.
Posibles planos adicionales.

para ir a colocarse frente a Milena y su acompañante.

Raúl está sometido a su propia emocionalidad. Apoya las manos en la mesa para encararse con el acompañante de Milena:

RAÚL
Tú… Coge tu copa y lárgate.

El acompañante está claramente desconcertado. No se dirige a Raúl sino a Milena:

ACOMPAÑANTE
¡Tiene huevos la cosa! ¿Que hago, tía, me río o me cabreo?

Con los ojos bajos, Milena susurra:

MILENA
Mejor haga lo que le dice el señor. Es policía.

Sin esperar a más, Raúl, con un manotazo, derriba el vaso del acompañante. Le arroja las palabras a la cara:

RAÚL
Venga… Mueve ese culo.

La atención general se ha centrado en lo que ocurre en esa mesa. Los habituales murmullos se han acallado.

El acompañante se aleja hacia la barra tratando de conservar una cierta dignidad en su compostura.

Milena se expresa con voz humilde:

MILENA (se lleva un dedo a los labios)
Solo te pido que no me armes un escándalo aquí, ¡por favor...! No quiero que me pasen al trastero. Estoy a gusto en esta casa.

En un gesto brusco Raúl agarra la muñeca de Milena. Aprieta hasta hacer daño.

Traveling ciñendo.

RAUL
¿Que pasa contigo? ¿No me expliqué bien el otro día?

15 y 16.- PP – correspondientes, sin escorzo o con escorzo.

Milena aguanta. Desafiante, pone su mirada en los ojos de Raúl.

RAUL
¿No me oyes?

Milena sigue empleando un tono que puede considerarse humilde, pero ahora las palabras silban entre sus labios:

MILENA
Si te oigo, so cabrón… ¿No entiendes que no se puede ser puta las veinticuatro horas? ¿Qué pasa? ¿Tienes envidia de tu hermano?

Rebeca se ha unido al grupo de Jennifer y Djasmina. Simón sigue con su tarea, determinado a no hacer demasiado caso de esas chicas. No obstante, tienen todos puesta su atención en lo que pasa con Milena y Raúl.

Raúl está lívido. Apenas puede reprimir su natural colérico. Sigue empleando en sus palabras el mismo tono brusco y autoritario:

RAÚL
Vamos a tu habitación.

Sin dejar de sostener la mirada de Raúl, ella afirma:

MILENA
Será pagando.

Los labios de Raúl se mueven para repetir:

RAÚL
Pagando. Una hora.

Raúl se dirige a la escalera de caracol y comienza a subir. Con cierta renuencia, lo sigue Milena.

14.- Fin.

15 y 16.- Fin

DÍAS 28, 29 Y 30

2007-12-01T10:16:00.000+01:00

Buscar más abajo.

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DÍAS 28, 29 Y 30

viernes, 25 de mayo de 2007 – día 28

Restos de la fachada y a continuación la larga secuencia 22, por fin en el bar.
Sólo el comienzo. Ambiente general.

sábado, 26 de mayo de 2007

Seguimos con la 22 y adelantamos bastante. Ya los tengo a todos colocados. Parece mentira que una cosa que parece tan sencilla sea tan difícil de prever.
La secuencia es muy larga. Continuaremos el lunes.

A la una y cuarto la gente quiere irse. Vamos casi todos a Madrid, para votar.

lunes, 28 de mayo de 2007

La inacabable secuencia 22. Más y más planos, y sin demasiado convencimiento.

Al mediodía ha habido una rueda de prensa organizada en el D’Angelo. Mal gusto de boca. No se me ocurre nada más que decir.

22 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. BAR.

El ambiente ha subido en animación.

1.- Carmen pone un disco.

2.- ¿Cuál de las chicas es la que mejor se mueve bailando? – No es necesario que sea Bárbara.
PGC – empieza a bailar una, pero pronto se incorporan otras. Incluso de figuración.

Al igual que las demás chicas del club, Bárbara viste ropas provocativas. Pero ahora no parece que pretenda llamar la atención de nadie. Baila para si misma, para adentro, ajena a su entorno. Y es precisamente su manera tan espontánea de aislarse y de ensimismarse, de ponerse a soñar mecida por la música, lo que atrae la atención no solo del camionero, sino también de sus compañeras: baila convocando para si misma el olvido de todo, del sitio en que se halla, de lo que ellas son y representan y de quienes la están mirando.

Una de las chicas comienza a marcar con palmas el compás de la música e inmediatamente después el resto de chicas se unen a esas palmas, formando al mismo tiempo un círculo alrededor de Bárbara.

1.- Fin

2.- PML – Entra Raúl y se dirige bordeando la barra hasta un lugar próximo a dónde estará Carmen, cerca a su vez del control de música.
En primer término las chicas bailando la bachata.

Entra Raúl.

2.- Fin

3.- las chicas bailando. Detrás Raúl en la barra.

A pesar de su inmersión en la música, algo han notado las chicas que están de cara a la puerta, pues cuchichean entre ellas y acaban, de manera progresiva, algunas acaban por desistir en sus aplausos de bailar.

Nancy y Rebeca comentan entre ellas y dejan de bailar. Pano siguiéndolas. Aunque no lo oímos, comentan algo sobre Raúl, pues insisten en mirar hacia él. Poco después Nancy se levanta y va hacia la barra.

Bárbara ha dejado de bailar. Las otras chicas acuden a la atención debida de los clientes.

3.- Fin

4.- Raúl – PMC – traveling a PP para POV.

Raúl, acodado en la barra, observa minuciosamente a

4.- Fin

5.- POV de Raúl – las chicas bailando.

esas chicas con vestidos livianos, dedicadas a la más elemental de las provocaciones.

5.- Fin

6.- Continuación de 4 – traveling atrás para PMC incluyendo a Carmen.

Carmen se acerca y pregunta:

CARMEN
¿Qué va a tomar?

Raúl responde con una pregunta, inquisitivo y tajante:

RAUL (de cara a cámara, sin volverse)
¿Quien lleva este negocio? ¿Tú?

CARMEN
Soy la encargada... ¿Qué desea?

RAUL
Baja la música.

Carmen parece dudarlo un momento, pero claudica ante el tono autoritario de Raúl, así que manipula en el amplificador a su espalda.

Pano con Carmen hacia el control de música. Se acerca Simón. No oímos el comentario. Solo miradas.

Acostumbrada a los conflictos con los clientes, quiere quitar hierro al asunto. Sin duda huele que hay un policía en Raúl, y lo comenta con la boca pequeña con Simón,

6.- Fin

7.- Desde el lado interior de la barra. Cámara baja. Al fondo, detrás de Raúl, entra Nancy, a quien un camarero sirve unas bebidas

quien, precaucionalmente, cambia de lugar un bate oculto bajo el mostrador.

7.- Fin

8.- Continuación de 6 – Pano con Carmen que regresa junto a Raúl.

Pone un vaso delante de Raúl y vierte en él el contenido de una botella de whisky.

CARMEN
La casa invita.

9.- PMC lateral - incluyendo a Carmen y Nancy, que sigue detrás de Raúl.

Raúl derriba el vaso de un manotazo.

8.- Fin

La atención de los asistentes se centra ahora en lo que pasa en la barra.

RAÚL
¿Dónde esta Valentín?

Interviene Nancy, quien desde hace un rato no puede apartar los ojos del rostro de Raúl, como fascinada. Lo hace con una voz muy delgadita, como quien no quiere ofender a un señor tan agresivo:

NANCY
Se fue en su bicicleta a mandar una carta...

Raúl mira a Carmen y sin embargo señala despectivamente a Nancy:

RAÚL
¿Quién es esta? ¿La puta que se folla a mi hermano?

La propia Nancy se ocupa de decir que no moviendo un dedo a un lado y otro de su cara.

RAÚL
Ven aquí… ¿Tienes macarra?

NANCY
Mi novio es colombiano… Y nos vamos a casar.

RAÚL
¿Qué años tienes?

Interviene Carmen:

CARMEN
Ha cumplido dieciocho.

Y luego añade:

CARMEN
No se que idea trae usted, pero aquí sólo ofrecemos los servicios que constan en el permiso del local. Masajes y manicura y nada más.

Pacientemente, Carmen pone otro vaso delante de Raúl, pero antes de que pueda escanciar nada en él, Raúl lo derriba de otro manotazo. Dice en voz alta, sin duda dedicándolo a la atención que sus últimas palabras han provocado entre los asistentes al local:

RAUL
¿Mi hermano no Ies ha dicho que soy un madero con muy mala hostia...?

Mira en torno y dice todavía alzando más la voz:

RAUL
Para empezar habría que ver si estas fulanas tienen los papeles en regla... Pero hoy esta de suerte, señora, vengo a otra cosa. ¿Por qué Ie dio trabajo a mi hermano?

CARMEN
Hablé con su padre y llegamos a un acuerdo...

RAUL (la corta)
Mi padre y yo no opinamos lo mismo sobre este asunto (vuelve a mirar a su alrededor y añade:) ¿Dónde la tiene? ¿Está ocupada?

La atención de Nancy y Carmen es atraída por la entrada de Milena. Miran y, de alguna manera, provocan la mirada de Raúl.

9.- Fin

10.- PGC - La entrada de Milena, que va a sentarse en un taburete en la barra del otro lado. Queda en PML.
En otro taburete, en la misma barra, está Jennifer con un posible cliente. Se acerca a Milena y le comenta. Milena vuelve la cabeza para mirar hacia Raúl.
Traveling a PP.

10.- Fin

La atención casi general se vuelve ahora hacia la escalera de caracol, por la cual desciende un individuo que, sin dejar de dar unos últimos toques convencionales a su vestuario, se dirige a la salida sin prestar la menor atención al ambiente del bar.

Casi inmediatamente, en la misma escalera, aparecen unas piernas que justifican la atención suscitada. Tras las piernas aparece Milena maquillada y vestida de forma llamativa. Se para en el último escalón abanicándose con una revista, levanta la pierna y observa uno de sus zapatos, se lo quita para examinar el tacón.

11.- Continuación de 9 – traveling a PP de Raúl.

Raúl, desde la barra, aceptando el silencio de los demás, la mira con inesperada intensidad. Esa mirada indica que intuye de algún modo que esta es la puta de Valentín, y también revela que no es indiferente a su belleza degradada: observa atentamente a la muchacha, su manera triste y desdeñosa de tomar asiento entre sus compañeras, la indiferencia con que acepta un cigarrillo que le ofrece uno de los clientes, la expresión de su rostro cuando la llama del mechero se acerca a ella.

11.- Fin.

Prolongación de las miradas de 10 y 11 en PP – Milena y Raúl.
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Milena se siente observada y sostiene la mirada de Raúl, sin duda atraída y sorprendida por el parecido con Valentín.

Algunas de sus compañeras se acercan para verter palabras en sus oídos. Es evidente que la ponen al corriente sobre quién es Raúl. Inmovilidad absoluta por parte de Milena, la mirada sostenida, cruzada con la de Raúl.

12.- Continuación de 11. Pano con Raúl que acude junto a Milena.

13 y 14.- Correspondientes. Dos cámaras.

Raúl se acerca a la m esa de Milena y pregunta sin más preámbulo:

RAÚL
¿Cuánto?

MILENA
Trescientos.

RAÚL
Es mucho.

MILENA
Como eres medio parecido a mi novio, te cobro la mitad.

Ambos siguen mirándose a los ojos.

Raúl mueve la cabeza sin que podamos concluir si está asintiendo o simplemente es un reflejo de la condición intrincada de sus pensamientos.

Fin 13 y 14

2007-12-01T09:47:00.000+01:00

DÍA 27

jueves, 24 de mayo de 2007

Seguimos con lluvia en la fachada, pero por fin entramos dentro del puticlub para rodar pasillos. Naturalmente tenemos que limitarnos a Raúl, en espera de que Eduardo se transforme por fin en Valentín, fenómeno del que estamos cada vez más cerca.

29 + INT. ATARDECER– LOLITA’S CLUB. PASILLO Y HABITACIÓN SUITE.

Raúl enfila el pasillo. Se dirige directamente a la habitación de Milena. Abre la puerta con decisión. Entra.

45 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO

Plano general del pasillo, a todo lo largo.

Por el fondo aparece Raúl. Avanza hacia cámara y a mitad del pasillo se detiene volviéndose para mirar hacia atrás.

Por el fondo aparece ahora Milena. Avanza a su vez hasta sobrepasar a Raúl y, cuando llega a la altura de su habitación, abre la puerta y se introduce en ella. No cierra la puerta. Es Raúl quien lo hace, después que, a su vez, se mete en la habitación.

DÍA 27

jueves, 24 de mayo de 2007

DÍA 26

2007-11-30T19:26:00.000+01:00

DÍA 26

miércoles, 23 de mayo de 2007

Rodamos en el patio del puticlub. El sol avanza y se nos come. Gracias al gran madrugón podemos hacer lluvia.

Tenemos que salir antes de tiempo a causa de que ocupamos zonas que son necesarias para las habituales funciones de las chicas.

Ni una sola aparece durante el rodaje. Es evidente que alguien ha dado una orden en este sentido. Es curioso, pero por lo visto la residencia en el puticlub es muy deseada y respetada por las chicas.

43 + EXT. DÍA – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

Raúl conduce su coche. Está lloviendo.

Delante de él y a una cierta distancia, es apreciable la fachada del puticlub.

Raúl para el coche y por unos momentos observa esa presencia pasiva del viejo edificio que fue hotel. En la luz del atardecer destaca el anuncio luminoso del puticlub.

Por unos momentos parece reflexionar.

Su mano se mueve instintivamente hacia el cambio de marchas. Mete la primera.

El coche arranca directamente hacia el “Lolita’s club”.

(Nota actual: El efecto lluvia es demasiado impredicible como para hacer una planificación previa. No conservo nada al respecto. Así que, cuando me aparezca en el diario que hemos rodado exterior puticlub, me limitaré a poner las fotos correspondientes y el texto que figura en el guión inicial. Así lo hago en la presente ocasión.)

DÍA 25 3/3

2007-11-30T10:03:00.000+01:00

Ver más abajo.

73 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL

[1.- PP de Milena. Al fondo Raúl entra fuera de foco.]

Milena está durmiendo, en la cama, de cara a cámara.

Al fondo, la puerta de la habitación, que en este momento se abre y aparece Raúl. Su aspecto es muy parecido al que tenía Valentín en la secuencia 19. Como efecto del contraluz, lo vemos en silueta, lo cual puede dar lugar a que se dude acerca de cuál es su verdadera identidad.

Raúl se inclina sobre la muchacha, pero no llegamos a ver los rasgos de su cara.

Ella tiene la cabeza parcialmente oculta bajo la almohada y el pelo derramado apenas deja ver su rostro.

Junto a la almohada, un vaso medio tumbado con colillas y restos de líquido. Un tubito para esnifar y, también, las trazas sobre el vidrio de lo que ha sido una raya de heroína.

Raúl coge el vaso y lo deja en la mesilla de noche, y, con cuidado de no despertarla, abre su puño para quitarle lo que tiene cogido: un frasquito mediado con un polvo blanco. Lo guarda en el cajón de la mesilla, arropa a la durmiente, la besa en la oreja…

En este instante Milena abre los ojos y pronuncia, con voz dormida, afónica, unas pocas palabras:

MILENA
Su hermano no ha venido hoy, señor…

[1.- Fin.]

[2.- Raúl se pone en pie, pero la cámara permanece baja. Pano y traveling siguiendo a Raúl hasta el rincón. ]

Raúl se pone en pie y luego se encamina hacia el mismo rincón que ocupara Valentín en la secuencia 34, adoptando la misma o parecida postura allí descrita.

Más o menos en este momento se hará uso de un tema musical que será idéntico al que se utilizó en la secuencia 19.

[2.- Fin]

[3.- ¿Drogada, colgada? PMC a PP de los dos.,]

Milena ha quedado de cara a cámara. Es evidente que no estaba durmiendo, que en todo caso lo fingía.

Del mismo modo que sucediera en la secuencia 34 Milena, sin cambiar de posición en la cama, extiende un brazo hacia atrás, como ofreciéndolo a Raúl.

Se repite la misma acción atribuida a Valentín en la mencionada secuencia 34.

Sin embargo, Milena impide que Raúl prosiga en sus caricias.

[Adelanta la cabeza y solicita un beso:]

[MILENA ]
[Con ruido de dientes…]

Sonríe. Y esta vez abraza apasionadamente a Raúl.

[ 3.- Fin.]

DÍA 25 2/3

2007-11-29T16:47:00.001+01:00

(Nota Actual: La simplicidad de la tarea relativa a estas dos secuencias, hizo innesaria la planificación previa. Me limite a llevar al rodaje las notas que copio aquí, pero, una vez más, el rodaje no respondio a estas notas. Este es el efecto que, inevitablemente, se produce en mi cuando me enfrento a la realidad de la convocatoria, entendiendo como convocatoria esa combinación de elementos imprevisibles que concurren a la hora de rodar. Puede ser una nube, o el estado de ánimo de un actor que no ha podido dormir por un dolor de muelas. Con todo yo soy un adicto a la planificación previa, porque es lo que me permite preparme para la improvisación. Sólo se puede improvisar después de aprender a bailar.)

57 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena sigue cubierta hasta la cabeza con la sábana.

Raúl se acerca a ella y separa la sábana.

Una mirada intensa entre ellos.

Suena un disparo.

Reacción de ambos.

59* + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Raúl se incorpora bruscamente mientras se oye, remoto pero insistente, el claxon del Renault.

Ante el sobresalto de Raúl, Milena también se alarma.

Raúl abre la ventana,

DIA 25 1/3

2007-11-29T12:33:00.001+01:00

DÍA 25
martes, 22 de mayo de 20057 día 25

Finalizamos con la 57 y 59 y la emprendemos con la 73. llegamos a rodar el plano final de la película, por cierto de forma imprevista por mi. Ha salido y es mejor. No obstante nos falta un plano que rodaremos cuando volvamos al decorado para las escenas con Valentín.

Mañana gran madrugón. Hay que acostarse pronto. A las ocho y media bajaré a tomar algo, no mucho. Espero estar en la cama a las diez.

Ver más abajo:

73 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN RESIDENCIAL

[1.- PP de Milena. Al fondo Raúl entra fuera de foco.]

Milena está durmiendo, en la cama, de cara a cámara.

Al fondo, la puerta de la habitación, que en este momento se abre y aparece Raúl. Su aspecto es muy parecido al que tenía Valentín en la secuencia 19. Como efecto del contraluz, lo vemos en silueta, lo cual puede dar lugar a que se dude acerca de cuál es su verdadera identidad.

Raúl se inclina sobre la muchacha, pero no llegamos a ver los rasgos de su cara.

Ella tiene la cabeza parcialmente oculta bajo la almohada y el pelo derramado apenas deja ver su rostro.

Junto a la almohada, un vaso medio tumbado con colillas y restos de líquido. Un tubito para esnifar y, también, las trazas sobre el vidrio de lo que ha sido una raya de heroína.

Raúl coge el vaso y lo deja en la mesilla de noche, y, con cuidado de no despertarla, abre su puño para quitarle lo que tiene cogido: un frasquito mediado con un polvo blanco. Lo guarda en el cajón de la mesilla, arropa a la durmiente, la besa en la oreja…

En este instante Milena abre los ojos y pronuncia, con voz dormida, afónica, unas pocas palabras:

MILENA
Su hermano no ha venido hoy, señor…

[1.- Fin.]

[2.- Raúl se pone en pie, pero la cámara permanece baja. Pano y traveling siguiendo a Raúl hasta el rincón. ]

Raúl se pone en pie y luego se encamina hacia el mismo rincón que ocupara Valentín en la secuencia 34, adoptando la misma o parecida postura allí descrita.

Más o menos en este momento se hará uso de un tema musical que será idéntico al que se utilizó en la secuencia 19.

[2.- Fin]

[3.- ¿Drogada, colgada? PMC a PP de los dos.,]

Milena ha quedado de cara a cámara. Es evidente que no estaba durmiendo, que en todo caso lo fingía.

Del mismo modo que sucediera en la secuencia 34 Milena, sin cambiar de posición en la cama, extiende un brazo hacia atrás, como ofreciéndolo a Raúl.

Se repite la misma acción atribuida a Valentín en la mencionada secuencia 34.

Sin embargo, Milena impide que Raúl prosiga en sus caricias.

[Adelanta la cabeza y solicita un beso:]

[MILENA ]
[Con ruido de dientes…]

Sonríe. Y esta vez abraza apasionadamente a Raúl.

[ 3.- Fin.]

DÍA 24

2007-11-25T12:32:00.001+01:00

lunes, 21 de mayo de 2007 - - DÍA 24

Secuencias 50 y 52 (Sin planificación previa, por considerar que son muy sencillas). No llegamos a terminar. Faltan las secuencias 57 y 59, parte de Raúl. Mañana las resolveré de un tirón. No son nada complicadas.

Vienen de Canal 9 para hacerme una entrevista. El entrevistador se equivoca continuamente y me llama Vicente Escribá. Dioses.

50 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

Milena y Raúl en plena acción erótica.

Él tiene hundida la cabeza junto al hombro de Milena. Parece que el estado orgásmico le hace olvidar cualquier tipo de intención previa.

Ahora levanta la cabeza, adopta una actitud claramente esforzada, típica del hombre que quiere dar placer. Con los ojos cerrados, jadea desde el mismo centro de su diafragma.

En cambio Milena tiene los ojos abiertos y los labios fruncidos con la evidente intención de contener cualquier tipo de expresión erótica.

Como los jadeos de Raúl van en aumento, Milena pone una mano sobre su boca y mirá hacia pestillo abierto.

52 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE

En ese mismo momento – es evidente – se produce una situación de éxtasis entre Milena y Raúl. Sin poderlo contener más, Milena emite una profunda aspiración. Al mismo tiempo abre los brazos en una actitud de entrega.

(Nota actual: Lo que sigue no se pudo rodar porque todavía no se había producido la trasformación de Raúl en Valentín.)
No obstante, unos segundos después, ambos son conscientes de la presencia de Valentín en la puerta. Suspenden toda actividad, las miradas puestas en esa aparición: Valentín en la puerta con el extraño sombrero de papel de periódico.

DÍA 23

2007-11-25T09:51:00.001+01:00

sábado, 19 de mayo de 2007

Terminamos la 46, pero nada más.

A mitad de mañana llega Teresa.

Nos vamos a comer con Alcaine y Mariló a un restaurante llamado LAS PALOMAS, que esta en un extraño lugar cerca del mar que pertenece a Elche y se llama Los Arenales del Sol. Al parecer es un dominio de los ingleses.

Me reconocen en el Restaurante y nos tratan muy bien. Demasiado.

El resto, descanso en el hotel y cuando se hacen las diez de la noche acudimos a la invitación de las chicas de la película, quienes por lo visto nacieron en una misma semana. Se llaman Estibaliz, Manuela y Leonor. Esta última es la hija de la Pato. (A la maquilladora jefe todo el mundo la llama así).

Más tarde llega Flora con su novio. Tiene muy buen aspecto. Pregunto si lleva extensiones y me dicen que no. Pues así me gusta más. Habrá que tomar medidas.

Como en el lugar de la celebración hay mucho ruido, nos retiramos muy pronto. Por suerte.

46 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

[1.- PM – desde fuera. Abre ella usando la tarjeta.
Pasa primero Raúl. Milena cierra.]

[1.- Fin]

[2.- PMC – Milena pasa el pestillo.
Traveling atrás hasta entrar escorzo de Raúl.]
[Milena avanza y sale de cuadro.
Traveling con Raúl a PPL incluyendo pestillo.]

Milena cierra cuidadosamente la puerta, sin olvidar dar una vuelta a la llave.

Raúl queda ahí, parado, por unos momentos, contemplando lo que hace Milena.

De una manera obvia Raúl manipula en la llave el pestillo de la puerta de forma que ésta quede de nuevo abierta.

[Raúl de cara a cámara. Avanza. Traveling atrás.Se para en PPL.]

[2.- Fin]

[3.- PML de Milena.]

[4.- Continuación de 2. ]

Ella se traslada al otro lado de la cama y a continuación se vuelve de cara a él.

MILENA (murmura apenas)
Ya casi llega tu hermano...

RAÚL
Lo sé.

[Traveling atrás. Hasta el borde de la cama. Sigue en PP.]

[3.- Fin.]

[4.- Fin.]

[5.- (A y B) Milena con escorzo de Raúl, la cama de por medio. Dos cámaras.]

[6.- (A y B) Raúl con escorzo de Milena, la cama de por medio. Dos cámaras.]

No dejan de mirarse a los ojos.

MILENA
Y quieres hacerlo conmigo por eso.

Raúl tarda unos segundos en contestar.

RAÚL
Si.

MILENA
Solo por eso. Para que Valentín nos vea... Me vea.

RAÚL
Para que te vea hacerlo conmigo, si.

De nuevo se toma unos segundos antes de añadir:

RAÚL
Que vea lo que eres. Una puta.

MILENA
Me ha visto muchas veces...

RAÚL
No conmigo.

[5.- Fin.]

[6.- Fin.]

[7.- PG – Raúl pasa al otro lado de la cama, enfrentándose a Milena.]

Avanza unos pasos más, poco a poco, para que adquieran más determinación sus palabras.

RAÚL
Acércate.

Contradictoriamente, Milena retrocede hasta apoyar su espalda en la pared de la ventana.

[Raúl avanza.]
[7.- Fin.]

[8.- Escorzo de Raúl. PPP de Milena. ¿Acaso él amenaza con pegarle?
Cada vez que ella retrocede un paso, el avanza otro. A empujones avanza la cámara con el escorzo de Raúl.]

[9.- Escorzo de Milena. Frente de Raúl en PPP equivalente. Las mismas sacudidas de la cámara.]

Es él quien se acerca a ella. Hay tal encono en su mirada que ella, intuitivamente, levanta un brazo protegiendo su rostro.

MILENA
¿Para que hacerle daño de este modo...?

Subjetivamente ella ve el rostro de Raúl entre los dedos de su mano: una mirada puesta directamente en sus ojos, pero que, por un momento, se delata en una desviación hacia abajo, tal vez hacia los senos de Milena.

Tiembla la voz de Milena:

MILENA
Es como un niño. Voy a decirle que se vaya, sí, que no vuelva más..., que se olvide de mi… Lo haré…, se lo juro.

RAÚL
Ya es tarde para eso.

Acerca mucho su cara a la de Milena. Añade:

RAÚL
Media hora, treinta euros..., una hora, cincuenta. Eso dijiste, ¿no?

Hunde la mano en el bolsillo del pantalón y arroja un billete sobre la cama.

RAÚL
Ahí lo tienes.

MILENA
No estoy disponible... No, hoy no...

Raúl pone una mano en los breves sostenes que lleva Milena y tira de ellos.

[Pano con el rasgado del vestido, hasta la mano caída de Milena.]

Milena deja caer los brazos a lo largo del cuerpo, resignada.

RAÚL
Quítate esto.

[8.- Fin]

Cierra de nuevo los ojos y le oye decir, casi dentro de su oído, con el aliento de él sobre su piel:

RAÚL
Todo.

[9.- Fin]

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 22

2007-11-24T19:04:00.000+01:00

LAS IMÁGENES ESTÁN EN EL ORDEN DE LA SECUENCIA:

viernes, 18 de mayo de 2007 – DÍA 22

Terminamos la 24. Rodamos la 29, que es un solo plano y donde, por cierto, he consentido que Milena y su cliente no se muevan, porque luego pondremos una voz de hombre que diga “No te muevas…, quieta…, no te muevas ahora…”, como alguien que ya no puede evitar correrse.

(NOTA ACTUAL: No hizo falta esta corrección de doblaje. Suspicacias y dudas de director.)

Comenzamos con la 46. Flora me crea un problema porque se empeña en entrar fumando un cigarrillo. Luego no sabemos que hacer con el cigarrillo. Estorba. Por añadidura ella no sabe fumar. Es de las que no se traga el humo. Lo resolvemos por la vía de en medio. Tira el cigarrillo a la moqueta y listo. Que tontería.

29 + INT. ATARDECER– LOLITA’S CLUB. PASILLO Y HABITACIÓN SUITE.

Raúl enfila el pasillo. Se dirige directamente a la habitación de Milena. Abre la puerta con decisión. Entra.

[1.- PML – En primer término Milena y su cliente en actitud presumiblemente erótica. Se mueven.]

Sobre el cuerpo desnudo de Milena está el individuo que, según Valentín, era su primo.

Raúl actúa con decisión. Se acerca a la cama, apoya un pie en el trasero del individuo y lo empuja con fuerza hasta hacerlo caer de la cama, por el otro lado.

Milena hace esfuerzos por aparentar tranquilidad. En realidad, quisiera que un agujero se abriera a sus espaldas y la tragara.

[Traveling a caras. PPL.]

Raúl se sienta a su lado, muy cerca de la cabeza. Con una mano le obliga a abrir la boca y agarra su lengua, extrayéndola. Luego acerca mucho su cara a la de ella:

RAÚL
Dime despojo inmundo… ¿qué es lo que busca un putón como tú en un pobre tarao que no sabe defenderse?

El cliente está aterrorizado. Busca su ropa y trata de salir de la habitación aun antes de poder vestirse.

RAÚL
O lo dejas en paz, o vuelvo mañana mismo con una navaja y te corto los pezones y la lengua.

[Milena se defiende con puños y pies.]

[1.- Fin]

Milena pugna por clavar sus uñas en la cara de Raúl

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 21

2007-11-24T18:02:00.000+01:00

LAS IMÁGENES ESTAN COLOCADAS EN EL ORDEN EN QUE SE DESARROLLA LA SECUENCIA.

jueves, 17 de mayo de 2007 – día 21

Empieza Flora.

La 24 resulta complicada y ni siquiera la terminamos. Queda pendiente, además, la 29, que es bastante más sencilla. También es cierto que los comienzos en la localización siempre traen retraso. Supongo que ha sucedido así con esta habitación donde “trabaja” Milena, que por cierto, es cebrada y da muy buena impresión. No sé que hubiese sido de nosotros sin la inspiración del D’Angelo.

24 + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. HABITACIÓN SUITE.

1.- PGC
Entran los dos en la habitación.
La cámara sigue a Milena.
Milena empieza a desnudarse. De vez en cuando da una mirada hacia Raúl, como si solicitase instrucciones.

1.- Fin

2.- PMC – Raúl no ha pasado de la esquina del pasillo.
Traveling a PPL.

Raúl cierra la puerta tras sí. Está completamente vestido.

RAÚL
Túmbate en la cama.

2.- Fin

3.- Continuación de 1.

Milena lo hace así, colocándose boca arriba. Abre la piernas como ofreciéndose.

3.- Fin

4.- Continuación de 2.
Raúl se traslada hasta hacer que el espejo quede tras él.

RAÚL
Boca abajo.

La cámara - ¿tele? – se desliza más allá de Raúl (en PMC), yendo a encuadrar la figura del espejo que, por el momento, está a foco.

Milena obedece.

Foco a Milena en el espejo.

En el espejo entra escorzo de Raúl. Fuera de foco.

5.- PP de Raúl.

RAÚL
Flexiona las piernas.
Ábrelas.
Más.

Milena hace cuanto le dicen.

4.- Fin

Raúl se mueve buscando una posición adecuada, de forma que nos ` permita encuadrar a Milena en contrapicado, en la cama, en la última posición ordenada por Raúl.

Raúl se acerca a ella, por detrás. Por unos momentos la contempla con aire despreciativo, a una cierta distancia.

Traveling de aproximación.

Luego se acerca aún más e introduce una mano entre las piernas de Milena, en busca de su sexo.

Retira la mano y la levanta a la altura de su cara, como observándola.

Pano con Raúl a la cabeza de Milena. Encuadre en PPL. Le vuelve la cabeza hacía sí, cogiéndola por los pelos.

Pano a PP de Raúl.

RAÚL
¿Te has puesto cachonda?

5.- Fin
Milena hunde la cara en la almohada por unos momentos. Inmediatamente después se vuelve para decir con tono duro:

6.- PP de Milena. Incluir que Raúl la coge por los pelos para hacerle volver la cabeza.

MILENA
Pues sí, papito, estoy supercachonda.. Yo me vengo una vez al año, y hoy tocaba.

Corresponde que tanto Raúl como el espectador, queden en la duda de si se trata de una habilidad profesional de Milena.
6.- Fin

7.- PMC de Raúl. Traveling atrás a PGC.

Raúl ha sacado unos billetes de su cartera y los arroja sobre el cuerpo desnudo de Milena.

RAÚL
No quiero follar contigo. Ni lo sueñes.
7.- Fin

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 20

2007-11-22T12:13:00.001+01:00

miércoles, 16 de mayo de 2007 - DÍA 20

Sec. 30, la parte de Raúl. Además las dos secuencias de la Sala de Control.
(18 A Y 19 A.)

30 + EXT. ATARDECER – CARRETERA SECUNDARIA PRÓXIMA A LOLITA’S CLUB.

[1.- Valentín – Está dentro del coche y parece divertirse subiendo y bajando los vidrios. Finalmente los deja bajados, cuando entra escorzo de Raúl que pasa de izquierda a derecha, dirigiéndose al otro lado del coche, al puesto del acompañante.
Utilizar doble para el escorzo de Raúl.
Fondo azul en el cual deberá insertarse lo que corresponde a la posición del coche en el patio de D’Angelo. ]

[1.- Fin]

[2 R.- Raúl – entra en el coche por el lado del acompañante. Fondo azul detrás de él, reservado para presencia de Valentín.]

[ 2 V.- Valentín – Fondo azul para insertar exterior del patio de D’Angelo. ]

[Resultado: Raúl a la izquierda. Valentín a la derecha y al fondo.]

Cuando regresa al coche, la excitación de Raúl parece obedecer a algo más que a su habitual tendencia a la violencia. Tiene arañazos en la cara y aplica en ellos su pañuelo. Por lo bajo va repitiendo: “zorra…, zorra…”

Le resulta imposible contenerse:

RAUL
¿Quieres saber una cosa, hermano? A esa me la voy a follar, para que te enteres de una vez. ¿Lo sabes, tío? ¿Sabes lo que quiere decir la palabra “puta”?

Valentín se limita a denegar insistentemente con un movimiento de cabeza.

VALENTÍN
Pero tu no. Por favor, tu no…

Lo señala con el dedo, remarca las palabras, entra – aun con moderación – en un estado de histeria:

VALENTÍN
¡Tu no, tu no, tu no! ¡Nunca, tu nunca...!

[2.- Fin]

[3 R.- Escorzo de Valentín (doble). Frente de Raúl, que le coge la cabeza. ]

[3 V.- Escorzo de Raúl (doble). Frente de Valentín, a quien Raúl coge la cabeza. ]

Raúl le mira inquieto por un instante. Para tranquilizarlo, le da un cachete cariñoso.

RAUL
Esta bien, calamidad. Hablaremos mañana. Déjame a mí. Calma…, calma… No pasa nada.

[3,. Fin.]

[4.- Plano complementario de riesgo.
Los reposacabezas delante de los personajes.
Croma detrás de los personajes cubriendo el frontal incluido parabrisas.
Por la intersección de los reposacabezas aparecen primero las manos de Raúl y posteriormente su cabeza, primero de uno, luego del otro, completamente de perfil.
¿Atrae hacia sí la cabeza de Valentín, que queda detrás de la de Raúl?.

El mismo diálogo que en 3.

4.- Fin. ]

18 A + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. SALA DE CONTROL

Un individuo sentado frente a un panel de pequeñas pantallas de televisión.

En una de ellas se está reproduciendo la escena – encuadre en picado - que acabamos de ver: Valentín depositando la bandeja junto a la cama donde yace un hombre acompañado de dos chicas desnudas.

En otra pantalla acaba de hacer su entrada una chica con aspecto de adolescente acompañada de un hombre que lleva un maletín. La chica comienza a desnudarse. El hombre deposita el maletín sobre la cama.

En una tercera pantalla Milena, sola en la habitación (se trata de la habitación residencial), se dispone a esnifar una raya. Sin duda sabedora de que es observada, hace una suerte de brindis hacia el objetivo de la posible cámara.

Regreso a la primera pantalla.

19 A + INT. DÍA – LOLITA’S CLUB. PASILLO Y SALA DE CONTROL.

Avanza Simón por un pasillo y asoma a la pequeña sala de control con el panel de pantallas, frente a las cuales está el técnico que las vigila.

SIMÓN
¿Todo bien?

TÉCNICO
Uno con un maletín.

SIMÓN
¿Otro?

El técnico señala la pantalla correspondiente. La chica está terminando de desnudarse. El individuo abre el maletín y extrae levantándolo con ambas manos un vestido de colegiala. Se lo entrega a la chica. Al parecer quiere que se lo ponga. La chica, tras unos instantes, obedece.

SIMÓN
Pon sonido.

El técnico manipula unas teclas. El sonido es agudo como consecuencia del pequeño altavoz.

CHICA
¿Es de tu hija?

HOMBRE
De mi nieta.
Póntelo.
¿Cómo te llamas?

CHICA
Vanesa.

HOMBRE
Quiero que te llames Inés…

La chica se encoge de hombros. Ha terminado de ponerse el vestido de colegiala y ahora hace poses y se chupa el dedo gordo.

SIMÓN
No pasa nada. Tranquilidad.

Sale del pequeño cuarto y se encamina pasillo adelante.

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 19

2007-11-21T13:48:00.000+01:00

martes, 15 de mayo de 2007 – día 19

Por la mañana, madrugando para hacer la planificación de la secuencia 12, empiezo a dudar que podamos terminar hoy en la localización Jefatura de Policía.

Sin embargo, no sólo acabamos a tiempo la 7, con lo cual puede irse Andrés Lima, sino que por la tarde terminamos también la 12.

12 + INT. DIA - JEFATURA DE POLICIA.

[1.- PMC – Un policía, en escorzo, le está dictando a María una declaración.
María no puede disimular su inquietud por lo que está haciendo Raúl y de vez en cuando, sin dejar de teclear, da miradas hacia donde está él.]

[2.- POV de María.]

Desde hace un rato Raúl esta abriendo y cerrando cajones y archivadores, con violencia, cogiendo algunas pertenencias, agenda, llaves, un cartón de cigarrillos, un portarretrato de alguien cuyo rostro no distinguimos (su hermano Valentín), y lo mete todo en una bolsa de plástico. Se va a los archivadores.

[2. Fin.]

[María le dice “Sigue tú” al policía que le está dictando, y sale en la dirección de su mirada. ]

[1.- Fin.]

[3.- PG – María viene a colocarse al nivel de los archivadores, cerca de donde está trajinando Raúl, hasta componer en PMC. ]

Asoma María y se queda en el quicio de la puerta, contemplando el quehacer de Raúl. Comprendemos que ella es también una agente de policía, pues lleva, directamente encima de una blusa ajustada, la reglamentaria pistola sobaquera.

[4.- PMC de Raúl. Escorzo de María.]

[Raúl trajina en los archivadores. ]

RAÚL
Pones cara de ir a darme un consejo.

María hace gestos afirmativos con la cabeza:

MARÍA
No te vayas.

RAUL
No me voy, me van.

[5.- PPP]

Tiene un sobre en las manos, evidentemente una carta. El sobre está cerrado. Aunque brevemente, podemos leer una parte de su remitente, un nombre: Olga Muñoz. No hace la menor intención de abrirlo, sino que lo rompe a pedazos y tira los restos a la papelera.

[5.- Fin. ]

Parece haber recogido cuanto quería. Ahora se encara con María:

RAUL
Vacaciones… Quiero ver a la familia.

Maria, le observa cruzada de brazos y con una chispa de tristeza en los ojos.
Raúl cierra con estrépito un archivador metálico y abre otro de cuyo fondo saca una botella de whisky mediada. Sujeta la botella bajo el sobaco, coge su gabardina de la percha, las llaves y otras pertenencias de sobre la mesa y al iniciar la salida se para ante ella.

[Entra escorzo de Raúl.]

[Raúl se coloca frente a María.]

RAUL
Te invito a una copa. Venga, la ultima.

MARIA (niega con la cabeza)
Desde que te conozco no has hecho otra cosa que tomar la última. A ver cuando será verdad.

RAÚL
Me voy a casa… Dos meses…, suspendido de empleo y sueldo.

Hace un gesto expresivo con la mano, como diciendo “¿qué otra cosa puedo hacer?”

MARIA (dolida)
Sabes que la mano de Tristán llega hasta tu casa si hace falta. Y donde dice Tristán puede entenderse ETA.

[Raúl se vuelve de frente y avanza hacia cámara. Traveling atrás.]

[Raúl se vuelve de espaldas y avanza alejándose de cámara. María lo sigue en escorzo. ]

RAÚL
No creo en la mano de nadie…

MARÍA
Estás más seguro aquí.

[Raúl se detiene y se vuelve hacia María.]

[Nuevamente Raúl da la cara a María, y a cámara.]

Raúl sonríe, le roza la mejilla con los dedos y ella evita el roce con un gesto esquivo.

MARÍA
Te vas donde menos pueden ayudarte.

Raúl deniega levemente con la cabeza. Dice como si de una confidencia se tratase:

RAÚL
¿Alguien quiere ayudar a un policía? ¿Necesita un policía que le ayuden?

MARÍA
Eres un hijo de puta.

[Raúl avanza de nuevo hacia cámara y poco después sale de cuadro. Traveling atrás. El traveling se aleja de María, cada vez más en PG. ]

[Raúl da la espalda a María y a cámara y ase aleja hacia la salida.]

[3.- Fin.]

[4.- Fin]
Raúl da media vuelta y se aleja. Unos pasos más allá se detiene y, por unos instantes, vuelve la cabeza hacia él, aire pensativo

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 7

2007-10-30T15:01:00.000+01:00

martes, 01 de mayo de 2007 + día 7

No es fiesta para nosotros. Cosa rara para un equipo.

Rodamos completa la sec. 17, comedor del chalet. Los actores se adaptan muy bien y puedo hacer completa la secuencia en cada uno de los planos. Todo con escorzo. Espero que funcione bien en montaje.

Nos da tiempo para rodar un plano inicial de la sec. 31, con José saliendo del baño.

Durante unos segundos José se para en la puerta de Raúl y Valentín, escuchando voces que de momento no tengo. Hay que escribirlas. Será para doblaje.

17 + INT. DÍA - CHALET. SALA COMEDOR -.

José
Posiciones en la mesa: Olga

Raúl

[1.- Olga viene de la cocina con la ensalada. Toman sopa de pistones o fideos pequeños. PGC.Olga se sienta en su sitio. Traveling atrás hasta componer con escorzo de José. Olga y Raúl a derecha. Todo el diálogo. PML, que se vea la mesa.]

José y Raúl sentados a la mesa, comiendo. En un ángulo, Olga acaba de depositar un cuenco con ensalada y también se sienta.

[2.- PP de Raúl con escorzo de José.]
[3.- José. Equivalente de 2 con escorzo de Raúl. Las mismas idas a Olga.]
[4.- José. Escorzo de Olga.]
[4 bis.- Olga. Escorzo de José.] [5.- Olga. Escorzo de Raúl.]

RAUL
Pásame el vino.

Olga lo hace así. Silencio, finalmente roto por Raúl, después de escrutar, sin resultados, la expresión de los otros comensales:

RAÚL
¿Por qué no está aquí Valentín?

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José..]

Hay un breve intercambio de miradas entre Olga y José. Tratando de replegarse sobre sí misma dice Olga al fin:

OLGA
Ya no trabaja en la pastelería...

[Regreso a posición anterior.]

Raúl la mira sorprendido.

RAÚL
Se lo estaba preguntando a mi padre.

José se anticipa:

JOSE
Está controlado. Sabemos siempre donde para y lo que hace. No pasa nada.

Olga hace pequeños gestos negativos con la cabeza. Parece que pone en duda lo que acaba de decir el padre. Raúl se da cuenta e inquiere:

RAUL
¿Se puede saber que ocurre?

JOSE
Tu hermano ha cambiado en poco tiempo, eso es lo que ocurre. Está mejor que nunca…

Raúl le escucha intrigado, cambiando miradas con Olga, que se muestra intranquila.

RAUL
¿Quieres decir que ya no trabaja en la tienda de la viuda, con lo que le gustaba la repostería...?

JOSE
Esta mejor donde está.

RAUL
¿Y dónde está? Decidlo de una vez.

JOSE (impacientándose)
Si, un sitio al que iba a menudo a servir pedidos... Parece que un día lo invitaron a una pequeña fiesta y quiso corresponder… ya sabes como es, el chico se hace querer. Se metió en la cocina y las obsequió con uno de sus pasteles. Así empezó la cosa...

RAUL (corta)
¿Las obsequió? ¿A quien diablos obsequió?

Olga parece decidida a transigir con lo inevitable. Echa por el atajo:

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA (pretendidamente servicial)
A las chicas que trabajan allí… Es un club de alterne...

[Regreso a posición anterior.]

RAUL (mira con insistencia a su padre)
A ver si lo entiendo... ¿Valentín esta sirviendo en un puticlub?

JOSE
Para según quien es un hotel.

RAUL
¡No puedo creer lo que estoy oyendo!

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA
Hay algo mas (a José) Díselo.

JOSE
No tiene importancia...

Olga mira a José con alguna prevención, luego a Raúl, duda, y por fin se decide:

OLGA
Se ha enamorado de una chica que trabaja allí...

JOSE
Se le pasará. No es más que un capricho.

[Regreso a posición anterior.]

RAUL
¿He oído bien? Dejáis que una puta se time con un pobre deficiente mental, ¿es eso lo que me estáis diciendo?

De pronto el padre entra en un estado de alteración. Da un puñetazo en la mesa, del cual parece arrepentirse inmediatamente después.

JOSE
El chico se ha enamorado, como cualquier ser humano…

RAUL (corta, irónico)
¿Enamorado? ¡No me jodas! Valentín no sabe de qué pasta esta hecha una mujer, nunca lo supo.

Raúl se levanta de la mesa. Va hacia la puerta como obedeciendo a un impulso, pero allí se vuelve para preguntar:

RAUL
¿Cómo se llama el puticlub?

JOSE (a Olga)
No se lo digas.

[Traveling y pano a Olga sin perder escorzo de José.]

OLGA
En el antiguo hostal Miramar. Lo llaman Lolitas club.

José arroja la servilleta sobre la mesa.

JOSE
De acuerdo, es un bar de camareras (se anticipa a Raúl:) de putas, vale!

Hace un gran esfuerzo por ser convincente, y añade:

JOSÉ
Óyeme Raúl… Hay una evidencia… Valentín no es normal. Tenemos un idiota en la familia. ¿Qué importa que se haya liao con una puta? Nuestro pobre idiota es feliz.
[1.- Fin]
[2.- Fin]
[3.- Fin]
[4.- Fin]
[5.- Fin]

DIARIO DE RODAJE "LOLITA'S" - Día 6

2007-10-29T09:12:00.000+01:00

A partir de aquí el día de rodaje coincidirá con el día de la semana en que se publica.
lunes, 30 de abril de 2007 + día 6

Sec. 15 Picadero.

Casi terminamos la secuencia. Queda pendiente la aparición de Olga que, por cuestión de la localización, tiene que ser en el tendedero de ropa.

[En este caso se trata de una planificación previa, con conocimiento del lugar de rodaje.]

15 + EXT. DÍA - PICADERO PRÓXIMO A ALICANTE.

[1.- PG. Coche de Raúl llegando.]

El ojo de un caballo tordo, un ojo inocente y hermoso, brillante y alertado, nervioso por algo. La cabeza del caballo y un relincho, como si presagiara un peligro.

[2.- PGC del coche llegando. Traveling a PP de Raúl cuando baja del coche. Sale de cuadro.]

El coche de Raúl se aproxima al picadero viniendo por un camino abrupto.

El coche se detiene. Baja Raúl y cierra la puerta. Avanza hacia cámara.
[1.- Fin.]
[2.- Fin.]

[3.- PGC. José. Camina en dirección al extremo de la pista, pero al oir la puerta del coche de Raúl se detiene y avanza hacia cámara, hasta PMC.]

Mientras, de una caseta situada a un lado de la pequeña pista rodeada por una valla de troncos, asoma José Fuentes acarreando a la espalda una silla de montar. Es un hombre de 65 años, flaco y de toscas maneras, con una cojera bastante pronunciada, pero de un rudo y sombrío atractivo.

[4.- PMC. Escorzo de José.]
Tras unos instantes de observación, deja la montura en el suelo, y queda a la espera de Raúl, quien ha bajado ya de su coche y se acerca atravesando la pequeña pista de equitación.

[Entra escorzo de Raúl. ]

RAUL
Hola, padre.

El tono en que se hablan no deja entrever ninguna emoción o afecto entre ambos.

JOSE
¿Vienes de Vigo?

RAUL
Estuve llamando a casa y no había nadie...

JOSE
Hemos madrugado. ¿Que pasa, te han trasladado?

RAUL
Mas o menos...

Baja la cabeza, como si no quisiera mirar directamente a su padre, y murmura apenas:

RAUL
¿Y Valentín?

Por toda respuesta, el padre carga de nuevo a sus espaldas la silla de montar y se dirige al caballo cruzando la pista.

[Pano con José.PGC.]

[Pano con Raúl.]

Unos instantes después, Raúl sigue tras él.
[3.- Fin.]
[4.- Fin]

[5.- José al otro lado del caballo. PMC.]
[6.- PMC. Escorzo de José.]

José pone la silla sobre los lomos del caballo. Mientras comprueba la resistencia de las cinchas, no parece muy interesado en la conversación.

[Entra escorzo de Raúl.]

JOSE
Así que te han dado vacaciones otra vez…

RAUL
Digamos que me envían por motivos de seguridad. ¿Dónde está Valentín?

El padre sigue de espaldas a Raúl, interesado en sujetar las cinchas de la silla.
[5.- Fin.]
[6.- Fin.]

[7.-PML. Olga en el tendedero de ropa. Avanza a PP.]

Olga asoma por la puerta de la caseta. Es morena, esbelta, 35 años, andaluza, la piel quemada por el sol, tejanos y camisa de hombre, despeinada, sin maquillaje, tiene un aire asilvestrado. No es muy guapa pero si atractiva. Advierte la presencia de Raúl y se detiene. Deja en el suelo el cubo con agua que lleva en una mano. Está transpirando, signo evidente de que se aplica al trabajo sin ningún reparo. Se pasa por la frente la esponja que lleva en la otra mano.
[7.- Fin.]

[8.- PG]
Punto de vista de Olga:En este momento, Raúl, con la evidente intención de encararse con su padre, da unos pasos hacia él. Queda siempre de espaldas a Olga.Parece como si Raúl insistiese en su pregunta: ¿Dónde está Valentín?
[8.- Fin.]

Olga coge de nuevo el cubo con agua y se encamina hacia un abrevadero.Aproximación:[Proseguir como 5 y 6. Tal vez con un objetivo más largo.]

JOSE
A tu hermano ya no Ie interesan los caballos.

Olga trajina por el fondo.

JOSÉ
Olga te escribió... ¿No recibiste la carta?

RAUL (mal fingidor)
¿Una carta...?

(Si se considera necesario, puede incluirse un flash de cuando Raúl rompió la carta sin abrir)

El padre en ningún momento ha interrumpido su quehacer.

JOSE
Oye, tenemos trabajo… Nos veremos a la hora de comer.

Raúl baja la cabeza y se aleja hacia su coche. Unos pasos más allá se detiene y pregunta:

RAÚL
¿Dónde duermo?

Responde el padre sin dejar de faenar:

JOSÉ
En el cuarto de tu hermano siguen habiendo dos camas.

Raúl se dirige a su coche.